ライブのスリルを反映させたドゥームナンバー“Dead Horse Requiem - 走馬灯”
――収録曲についても詳しくうかがいます。“Bon Nou - 煩悩”はイントロがアルバムの他の曲のアルペジオを引用している、ユニークな構造になっていますね。
Nobu「もともとはそういうアイデアはなかったんですけど、曲順を決めるときにジャケットの〈円相〉みたいにしよう、という話になって入れましたね」
T.T. Goblin「よりコンセプトアルバムっぽい感じになったと思います。たしかレコーディング中だよね?」
Nobu「そう。今回はレコーディングに入る前に曲順を全部決めていたんですよ。だからスタジオに入る前の練習で、イントロをこうしようかと決めた感じですね」
――そこからレッド・ツェッペリン・オマージュのファストな展開になると。
T.T. Goblin「（笑）。Nobuくんから、〈ドラムのビートをボンゾみたいにしてほしい〉って話があって」
Nobu「ビートは“アキレス最後の戦い”風に、って提案した記憶がありますね」
T.T. Goblin「それで〈難しいのきたな〉と（笑）。フタを開けたらツェッペリンというよりはUFOになっちゃいましたけど……。まぁ、こんな感じでやってます（笑）」
Nobu「後半はLavenがファズで思いきり潰していくっていうアイデアもあって」
Laven「速いパートとのコントラストがいいなと。プログレッシブな要素を入れることで、作品の導入として面白くなっていると思います」
――シングルカットされている“Dead Horse Requiem - 走馬灯”は、1曲目と対照的にトラディショナルな雰囲気のドゥームサウンドです。
Nobu「イントロは〈ドゥーム〉と聞いて思い浮かべるであろうサバス系のリフで、途中からアップテンポになるのはライブを意識しました。自分はライブ中にお客さんのノリを見ることが多いんです。ずっと（リズムが）一定でも間違いではないんですけど、Goblinのドラミングスタイルは手数が多いというのもあるし、途中に速くなるパートがあったほうが生き生きするかなと」
T.T. Goblin「なるほど（笑）。速くなった後のパートはこの曲の中でも一番緊張感があって。何かが襲い掛かるような。そういうライブの雰囲気と、スリリングな感じを混ぜて演奏してました」
ボーカリストが2人いるからこそ生み出せる個性的なハーモニー
――“Praise the Shadows - 陰翳礼賛”は谷崎潤一郎の随筆がタイトルに使われていますね。
Nobu「とあるバンドの友人に谷崎潤一郎のことを教えてもらって。それまでは恥ずかしながら名前しか知らなかったんですけど、侘び寂びといった今作のコンセプトを考えている時に『陰翳礼讃』を読んで、いいなと思ったんです。西洋だとあえて明るくして全部見えるようにするけど、日本は暗闇を使って際立たせる――というような内容で、それを曲にしたいと思って作りました」
――この曲はコーラスも印象的ですよね。
Nobu「Lavenが高い声を綺麗に出せるので、今回はいろいろと挑戦していますね。全曲彼が高音のパートを歌っています」
Laven「地声がNobuよりも高いので、ハーモニーが自然に生み出せました。アリス・イン・チェインズみたいなツインボーカルが歌えるし、メランコリックな曲にもよく合うと思います」
Nobu「ドゥーム系だと、ボーカルが2人いるバンドがなかなかいないというのも大きいですね。全然ジャンルが違いますけど、ブリンク182も全然タイプの違う声のハーモニーが個性になっていますし、もちろんザ・ビートルズもそうで。そういうのを自分でやりたいと思っていたので、今回思い切って取り入れました」
――“Doomed Echoes from Old Tree - 木霊”は中盤でリフが代わる代わる登場しつつ、まさに木霊のように反復していく楽曲です。
T.T. Goblin「この曲こそ一番ドゥーミーじゃないかなと。展開もシンプルだけど意外と複雑で、〈あ、ここで速くなるんだ〉みたいな。俺の中では〈急に殺人鬼が現れる〉みたいな曲です（笑）。あと、この曲は『墓場鬼太郎』みたいなイメージもあります」
Nobu「“Bon Nou - 煩悩”でアルペジオが別の曲に出てきて……って話があったと思うんですけど、歌メロも同じようなものが別の曲で出てくるんですよ。これはたまたまなんですけど。リフもクリシェといって半音ずつ下がっていく進行が多くて、そういうのも聴き込んで見つけていただけると嬉しいですね。Lavenは〈やりすぎなんじゃないか?〉って言ってましたけど（笑）、今回は振り切ってます」
