多種多様なキャラクターを演じわける役者としての優れた表現力や独特な佇まいが、ひとたびマイクを握れば音楽の世界でも活きる俳優たち――。専業のアーティストとはまた一味違った趣に溢れる彼らの歌が、時にその時代を象徴する大ヒットや長く聴き継がれる名曲となることは少なくありません。そんな役者ならではの歌の魅力に迫るべくスタートした連載〈うたうたう俳優〉。音楽ライターにして無類のシネフィルである桑原シローが、毎回、大御所から若手まで〈うたうたう俳優〉を深く掘り下げていきます。
第2回は、自身が主演とプロデュースを務める戦国スペクタクルドラマ「SHOGUN 将軍」が、米国テレビ界の〈アカデミー賞〉とも言われる〈エミー賞〉で史上最多18部門（プライムタイム・エミー賞で4部門、クリエイティブ・アーツ・エミー賞で14部門）に輝き、大きな反響を呼んでいる国際派俳優・真田広之をピックアップします。 ＊Mikiki編集部
千葉真一とデュエットした子役時代
主演とプロデュースを務めたドラマ「SHOGUN 将軍」が〈第76回エミー賞〉で史上最多の18部門を受賞するという快挙を成し遂げた真田広之。俳優、映画人としての多大な功績が称えられるいまだからこそ、彼の歌手活動のキャリアについてぜひ振り返っておきたいと思う。
1960年、東京に生まれた彼のレコードレビューは1968年とかなり早い。5歳のとき、下沢広之という芸名で子役デビューし、千葉真一主演の東映作品「浪曲子守唄」で千葉と親子役で共演した。そのときの関係性がそのままレコードになったかのようなシングル“握手をしよう”は、千葉とのデュエット曲で、ふたりの和気藹々としたやり取りが微笑ましいラブリーな歌謡曲だ（なお同年にリリースされた千葉のシングル“男の子守唄”においても息子役としてセリフで参加している）。
その後、千葉が主宰するジャパンアクションクラブ（JAC）の門を叩き、1978年、17歳のときに映画「柳生一族の陰謀」で再デビューを果たすと、「宇宙からのメッセージ・銀河大戦」や「戦国自衛隊」など次々に話題作への出演が決定。「忍者武芸帖 百地三太夫」をはじめとする主演映画も製作されはじめ、疾風のように新時代のアクションスターとして名を馳せていく。
ひたむきに青春を走り続けるヒロユキ
そんな真田が本格的に歌手活動をスタートさせたのがまさにこの頃、青年期を迎えた1980年代に入ってからで、そのキャリアもまた映画と共にあった。多くの主演作の主題歌を自身で歌っており、“青春の嵐（ハリケーン）”（1981年／「吼えろ鉄拳」主題歌）や“愛よ炎に染まれ”（1981年／「燃える勇者」主題歌）などのシングルが映画公開にあわせてリリースされていくのだった。
1981年発表のファーストアルバム『青春の冒険者 ～真田広之ファースト～』の帯に書かれていた〈ひたむきに青春を走り続けるヒロユキ。〉という惹句。この頃の楽曲群から伝わってくるのはまさしくこのイメージだと言っていい。
当時サニー千葉と婚姻関係にあった野際陽子が作詞を務め、新進気鋭のシンガーソングライターだった杉真理が作曲した〈真田広之〉名義でのデビューシングル“風の伝説”（1980年）、CMキャラクターを務めた森永製菓〈小枝〉のCMソング“熱い瞳のままで”（1982年）など、いずれも甘いマスクにフィットするような爽やかテイスティーな作風となっていて、ひたむさを前面に押し出した歌唱がそれらを彩っている。
ただしそこに暑苦しさや嫌味っぽさといった類の印象を受けることが皆無なのは実に不思議。熱血キャラが炸裂しているのにどこかさらりとした感じが漂っていたりもするし。吉田拓郎が作曲した“砂漠の都会に”（1982年／ドラマ「影の軍団III」エンディング曲）のような男臭いバラードを歌っても、彼の純朴さの部分が際立ってしまったりする。それってやっぱり生まれついての品の良さがなせるわざなのだろうか?なんて考えることもしばしば。
歌手として次のステージへ
そんなシンガーとしてのスタイルに変化の兆しが見えはじめるのは、10枚目のシングル“愛の轍”（1983年）あたりから。主演映画「彩り河」の主題歌となった“Believe In Love”（1984年）は、岩崎宏美“聖母たちのララバイ”で知られる木森敏之が作曲したマイナー調のミディアムバラードだったが、それまでにないアダルトな雰囲気が濃厚な仕上がりとなっており、あきらかに次のステージに足をかけたことが察知できる（アクションスターという肩書きをおろして臨んだ映画「麻雀放浪記」が高い評価を受け、ちょうど役者としてひと皮むけた時期でもある）。
まばゆい青春との別離。それは1986年に移籍したビクターのInvitationレーベル時代に入ってからいっそう加速していく。この頃の楽曲を聴いていると、テーマやアイディアをしっかり吟味しながら、シンガーとしていまやるべきことは何かを探っていかねば、そういった彼の自覚の深まりのようなものがひしひしと伝わってくる。
ブルース・スプリングスティーンや尾崎豊を思わせるロックンロール
ところで、年1枚のペースでリリースを重ねたInvitation期のオリジナルアルバムのフィジカルは、現在のところどれもプレミア化しているが、単に希少価値ってだけでなくちゃんと中身の充実ぶりに準じた評価が働いてのことだという事実はぜひ書いておきたい。というわけで、ここからはアルバム作品をメインに話を進めていこうと思うが、『movin’ out』（1986年）や『into the street』（1987年）などに顕著な傾向として、ロック調の楽曲ががぜん増えたことにまず着目したい。それまでにもロックサウンドにアプローチすることはあったものの、趣が異なるというか、もっと言うと吹いている〈風〉が違う。
例えば、世良公則が提供した“ざわめきの街”に流れているそれはあきらかに〈ストリート〉の風であり、歌詞に描かれるのも、都会の荒波に揉まれながらタフに生きる男像だったりする。サウンドの方向性はブルース・スプリングスティーンや尾崎豊が得意としたアーバンスタイルのロックンロールに近く、音楽活動に熱心だったころのビートたけしがめざしていたような〈TOKYOロック〉との共通項も見い出せよう。
また、ワイルド・イン・ザ・ストリートを地で行くスタイルに少し変化が現れるのが『So, I am…』（1988年）。ジャジーなレゲエチューン“シネマのように”や表題曲など、ソロデビュー時のスティングを思わせるモノクロームな音世界を追求する彼がおり、耽美な雰囲気を醸す場面も多々出現する。
さらに、その方向性を継承しつつ、ライトな感触と心地よい開放感が魅力の『Summer Dream』（1988年）もなかなかの好盤。ファンキーなギターカッティングが冴えるレゲエロック“KEEP YOUR WAY”、風味豊かなリゾートミュージック“STELLA”などは和モノリスナーからの支持も厚い。
令和のいまが旬? ジェントルなボーカルも瀟洒なAOR名盤
そして掛け値なしにオススメできるのが『FADED TOWN』（1989年）。『SMAP 007～Gold Singer～』などSMAPの名作群で素晴らしい仕事を果たした岩田雅之がトータルプロデュースを手掛けた本作は、ダンサブルでメロウなナンバーがひしめき合うAOR名盤だ。
南佳孝が提供したニュージャックスウィング調の“孤独のいたずら”など当時の最先端を採り入れたサウンドメイクは、令和のいま聴くのが旬かもと思えるほどの新味がある。なかでも“Just Another Love”や“ブラインドの第2章”といったクワイエットストーム路線のミディアム～スロウ系が素晴らしい出来栄えとなっており、真田のジェントルなボーカルもめっぽう瀟洒。
この時期に発表された映画絡みの楽曲では、同じビクター所属の小泉今日子と共演した映画「快盗ルビイ」の挿入歌で、小泉とデュエットした“たとえばフォーエバー”（1988年）に注目したい。監督の和田誠がこよなく愛したMGMミュージカルへのオマージュに溢れた数々のシーンが鮮やかによみがえってくるレトロチックなナンバーだが、こういう洒落たセンスをなんら違和感なく表現できてしまうあたりも真田の真骨頂だと言える。
真田広之の人柄が滲み出るバラード
1990年代に入るとリリース数はガクンと減ってしまうのだが、来生えつこ&たかおコンビによるシングル“さりげない夜に”（1992年）のような佳曲があったりするので簡単にスルーできない。こちらは真田の人柄がじんわり滲み出るような味わい深いバラードとなっており、個人的には、真田広之とはどんな歌手なのか?と問われたらこの曲を差し出せばいいとつねづね思っている。
また、社会現象化した主演ドラマ「高校教師」の翌年にリリースされたBEGINとのコラボシングル“Paper Moon ～再会のテーマ～”（1994年）も、けっこうレアな存在だが、忘れがたい印象を残す素晴らしい1曲なのである。なお、この曲がいまのところ彼の最後の音楽作品となっている。
思いっきりカッコつけてみても照れくささが出てしまうからなのか、心根の真面目な部分がふと透けて見えてしまうケースがけっして少なくない。そんな部分も全部ひっくるめてシンガー・真田広之のことを愛しく思ってしまう次第なのだが、念願だったハリウッドでやっと天下が獲れたんだし、ここら辺でまたひさしぶりにマイクを握ってくれてもいいんじゃないかな?とか思うのだが、どんなものだろうか?
PROFILE：桑原シロー
1970年、三重県尾鷲市生まれ。音楽ライター。2000年代半ば、タワーレコードが発行するフリーペーパー「bounce」の編集業務に携わり、退社後、フリーランスの音楽ライターとして活動。雑誌／ウェブを中心に記事を執筆。インタビュー、ライナーノーツ執筆などを行なう。ロック、ジャズ、歌謡曲など幅広い音楽ジャンルに精通し、映画、芸能、お笑いの分野にも活動範囲を広げている。2014年から、日本のディープサウス、熊野在住の異能のギタリストのマネージャーも務めている。
