英国の北ロンドン出身、2000年生まれのシンガーソングライター、マヤ・デライラ。名門ブリット・スクールで音楽を学んだ彼女の親密な歌声、等身大の歌詞、巧みなギタープレイはTikTokやInstagramを通じて爆発的な支持を得た。
コロナ禍に覆われた時代に音楽で人々を癒し、魅了したマヤは2022年、なんと伝統あるレーベル、ブルーノートと契約。そして、ついにデビューアルバム『The Long Way Round』を完成させた。さらに、〈FUJI ROCK FESTIVAL ’25〉への出演も発表されたばかりだ。
今回は、そんな気鋭の才能にTOWER VINYL SHIBUYAへ来店してもらい、自身が影響を受けたレコードやお気に入りの作品を選んでもらった。マヤという音楽家を形成した〈長い道程〉も伝えるインタビューになっている。 ＊Mikiki編集部
※このインタビューは2025年3月25日（火）に発行予定の「bounce vol.496」に掲載される記事の拡大版です
通学時に毎朝聴いたキース・ジャレットの美しいピアノ
──選んでいただいたのは5枚。マヤさんの決めた順番で話していただけたらと思います。
「キース・ジャレット『The Köln Concert』（1975年）から始めます。ずっと大好きなアルバムなんです。キース・ジャレットが好きだということもあるけど、懐かしい気持ちにさせてくれるアルバムでもあるから。もともとは父の大好きなレコードなので。
毎朝、車で学校まで送ってもらうとき、何度もこのアルバムを聴いた。特に“Part III”（おそらく“Part II b”のこと）は感動的でお気に入りでした。彼が椅子に腰掛けてピアノを弾き始めたら、もうすべてが即興なんです。
実はこの日、コンサートの終盤に彼は激怒して会場を出て行ったんですよね。弾いていたピアノがリハーサル用のもので、状態が悪かったから腹を立てていたわけ。誰かが彼を説得して会場に連れ戻したんじゃなかったかな。でも、そんなことがあったのに“Part III”はこのアルバムでも際立って美しい曲になっています。すごいですよね」
──初めて聴いたとき何歳くらいでした?
「たぶん、10歳かな。父が学校に送ってくれるようになったのがその年だったから」
──最初はきっとジャズだとも思わずに聴いていたんでしょうね。
「まさか! ジャズだなんてぜんぜんわかってない。むしろ、バレエの曲だと思っていたかな。この中で、すごく好きなパートがあるんですけど、それは3秒くらいの短さなんです。そこだけ瞬間的にクラシックのように聴こえる。私は子どもの頃バレエを習っていたからすごく好きになったのかも。今もそのパートを聴くと、バレエを思い出します。
でも、それだけじゃない。いろんなジャンルが混ざり合っているようにも聴こえていたし、そもそもジャンルなんか関係なく美しい曲だと思っていました」
ディアンジェロ“Untitled”を初めて聴いたとき言葉を失った
──次に選んだのはディアンジェロのサードアルバム『Black Messiah』（2014年）。
「本当はファーストの『Brown Sugar』（1995年）か『Voodoo』（2000年）がよかったんですけどレコードで見当たらなくて。でも、ディアンジェロが私の音楽に大きな影響を与えたことには変わりはないから、これにします。私がR&Bやソウルミュージックが好きになったのは彼のおかげ。このサードだって、完成まで14年かかったんでしょう? 彼の完璧主義者としての側面をとても尊敬してます。
ディアンジェロを聴くと、ハッピーな気分、悲しい気分、チルアウトな気分……どんな気分にもなれるんです。彼のライブパフォーマンスも大好き。特に“Untitled (How Does It Feel)”のライブバージョンは何回も聴きました」
──『Voodoo』はあなたたちの世代にとっても、もはや定番以上の存在だと思いますが、あなたが生まれた年のリリースだし、もちろんリアルタイムではないですよね? どうやってディアンジェロの音楽と出会ったんですか?
「『Voodoo』と『Brown Sugar』を同時に知って聴いてましたね。人生の中で初めて聴いた瞬間を覚えてる曲って、私の場合、10曲にも満たないんです。だけど、ディアンジェロの“Untitled (How Does It Feel)”を聴いたときのことはずっと忘れないと思います。
15歳くらいだったかな。父か母のどちらかがあの曲をかけていたんですけど、その頃の私はプリンスに夢中になっていたから、最初は似てる感じだなと思ったんです。でも、曲が後半に至るにつれて、どんどん惹きつけられてしまって。文字通り、音楽に圧倒され、言葉を失いました。それからは〈もう一回かけて〉と何度も何度もお願いしたし、〈何故もっと早くにディアンジェロを教えてくれなかったの〉って両親に腹を立てたりしたくらいでした（笑）」
──その頃、あなたは15歳。同世代の友だちとは音楽の話はしてました?
「あんまりしなかったかな。友だちはもっと普通のポップミュージックを聴いてたし。私とディアンジェロ好き同士で話ができるのは両親だけでした（笑）。でも、親とそういう会話ができるのは楽しかったですね」
ギターからファッションまでプリンスのあらゆる表現から影響を受けた
──次は、ディアンジェロの前からマヤさんのアイドルだったプリンス。1985年にプリンス&ザ・レヴォリューションでおこなったライブを収録した『Live』（2022年）です。
「プリンスの曲なら何でも聴きます。プリンスを聴いて育ちましたから。いつが最初だったか思い出せないくらいずっと好きで、ほとんど今までの一生分くらい聴き続けてるんですよ。
いちばん大きな影響は彼のギターかな。ファッション面も、自分自身を表現する術も、彼から受けたインスピレーションはとっても大きい。自己表現を最大限までやった真にオリジナルな人。亡くなった日（2016年4月21日）のことは忘れられません。床に横たわって5時間ずっとギターを弾いてました」
──プリンスのオリジナルアルバムで1枚選ぶとしたら?
「『Purple Rain』（1984年）ですね。私は長い曲が好きで、長いギターソロが好きで、雨も大好き。だから、あのアルバムは、美しくてエモーショナルで完璧です（笑）。子どもの頃は、寝る前に毎晩、iPodで『Purple Rain』か『Diamonds And Pearls』（1991年）を聴いていた時期がありました。聴きながら心地よく眠りに入れたんです。
他にもプリンスのエピソードといえば、こんなことがありました。私はブリット・スクールというアートカレッジに通ったんですけど、最初は進学すべきか迷っていたんです。当時の私はダンサーになりたいという夢もあったから。ブリット・スクールに行ったら、ダンスの道は諦めることになる。ひとつのカゴにたくさんの卵は入らないですから。そのとき、母が私にこう言ったんです。〈こんなとき、プリンスならどうすると思う?〉って。たぶん、母は私に音楽をやってほしかったんでしょうね。その言葉を聞いて、私はブリット・スクールに進むと決心したんです」
──ブリット・スクールは、エイミー・ワインハウスやアデルも通っていたことで知られていて、日本の音楽ファンにとっても気になる学校なんです。実際、どんな環境だったんですか?
「ブリット・スクールに通った2年間は最高でした。あの学校には、音楽、演劇、アート、写真などたくさんのクリエイティブな人たちがいて、そういう人たちと出会って、一緒にコラボするんです。私のデビューアルバムのデザイナーも、今のバンドメンバーも学校で知り合いました。たくさんの素晴らしい人たちと一緒に仕事をすることを学び、その関係を生涯持ち続けられる。それは最高に楽しいですよ」
──授業は厳しいんですか? アカデミックな感じ?
「まさか! 映画『スクール・オブ・ロック』を生で観ているような感じかな（笑）。だって試験もないんですよ。自分たちのアートを実地で試すことが試験なんです。音楽科なら、生徒はみんなでバンドを組んで、会場を探し、予約して、リハーサルして、サポートアクトを探して、チケットを売って、本番をやる。それをすべて自力でやることが試験の代わりなんです」
ジョン・メイヤーは私が作曲するにあたって重要な存在
──最高な環境だったんですね! そして次はジョン・メイヤーです。ライブ盤の『Where The Light Is: John Mayer Live In Los Angeles』（2008年）。
「プリンスと同じように、ジョン・メイヤーも聴きながら育ちました。家族みんなが大好きなアルバムは『Continuum』（2006年）。この『Where The Light Is』は、LAのノキア・シアターでのライブ盤で、私はこれも大好き。
ギターに夢中になったきっかけのひとりが彼なんです。このアルバムでの彼のギターはすごいんですよ。アコースティック、エレクトリック、ブルース、シンガーソングライター、カントリーなど、いろんなギターのスタイルを使い分けているんです。
特に私が好きなのは、アコースティックトリオでのセットです。“Stop This Train”、“In Your Atmosphere (LA Song)”、“Daughters”、“Free Fallin’”（トム・ペティのカバー）。この4曲は何度も何度も聴きました。このコンサートは動画もあるので、それも繰り返し見てます」
──ジョン・メイヤーがマヤさんのシンガーソングライター性に与えた影響は?
「自分が何を今感じているのかを曲の中で表現するのは、最高のセラピーでもあるんです。曲を書くのは大好きなプロセスですね。私は誰かと一緒に曲を書くことが多いんですけど、自分の感情を他人と共有することも好きなんです。ジョン・メイヤーは私が自分の曲を作るにあたって重要な存在でした。“Stop This Train”みたいな歌詞が書けたら最高だと思います」
──ギタリストとしてのジョン・メイヤーの影響も大きかったと言ってましたが、そもそもマヤさんがギターを始めたきっかけは?
「9歳の時、ビートルズの“Blackbird”をすごくギターで弾きたくなったんです。そしたら、学校の集会で男の子が見事にあの曲を全校生徒の前で弾くのを見てしまって。すごく嫉妬しました（笑）。だから、家に帰ってその夜のうちに練習して、翌日、私も学校で弾いてみせたんです。その体験が、私はもっとギターがうまく弾けるかもしれないと思わせてくれたんです」
──そこから、2020年に自宅でギターを弾き語る映像が世界中に拡散されるミラクルへとつながっていったんですね。
「配信を始めたのはコロナ禍でしたから、ネットを通じてみんなが見てくれているのはうれしかったけど、それはベッドの上でギターを弾いてたりするだけの映像でしょう? 実際に私の作品を発表し、ライブをやるとなると、お客さんが来てくれるだろうかと不安になりました。でも、幸運にも初めてのショーにたくさんの人が来てくれた。今でもその感覚を思い出すと言葉では言い表せないくらい胸が熱くなります」
メロディ・ガルドーに学んだ、技巧に頼らない歌い方
──次が最後のセレクトになります。メロディ・ガルドー。去年出たベストアルバム『The Essential Melody Gardot』（2024年）ですね。
「メロディ・ガルドーも、私がずっと聴いてきた大事な人です。“If The Stars Were Mine”は私が小さかった頃のテーマソングでした。とにかく彼女の歌声が大好きなんです。優しくて美しい声。“Morning Sun”が大好きなんです。モントルー・ジャズ・フェスティバルでのライブバージョンの映像があって、何回見たかわからないくらい。私のファーストアルバムに入っている“Begin Again”は、あの曲の影響を強く受けてます。私のSpotifyで4年連続で再生回数ナンバーワンなんですよ」
──メロディ・ガルドーの真似をして歌うというより、あなた自身の歌い方を見つける手立てになったという意味での影響なんでしょうね。
「その通りです。彼女はすごく穏やかな歌声をしているし、変な小細工もしない。ジョン・メイヤーやメロディ・ガルドーからは、テクニックに溺れずに歌そのものに語らせるというやり方を学んだと思います」
──メロディ・ガルドーはジャズの名門デッカからデビューしましたが、マヤさんはブルーノートからのデビューということで話題を呼んでいます。あなたにとってジャズとはどういう音楽ですか?
「2022年にブルーノートと契約することになって思ったのは、〈ああ、私も本格的なジャズミュージックを作らなくちゃいけないのかな〉ということ。もちろん私はジャズも聴いて育ってきたし、自分の音楽にジャズの要素を取り入れるのは大好きなんですけどね。でも、ブルーノートのトップであるドン・ウォズは、〈好きな音楽を作ってくれればサポートするよ。2時間のサイケデリックなアルバムを作りたければ、そうすればいい〉と言ってくれたんです。
ジャズレーベルのトップがそんなことを言うのはとても珍しいことですよね。彼はビジネスマンである前にまずミュージシャンだったから、私の気持ちを完全に理解してくれたんだと思います。アルバムの制作期間中、曲ができるたびにドンには音源を送っていたんですけど、いろんなアドバイスをくれたり、本当に協力的でした」
──ブルーノートから、マヤさんはニール・ヤングのカバーでカサンドラ・ウィルソンのバージョンも知られる“Harvest Moon”も配信リリースしていましたよね。
「カバープロジェクト『Blue Note Re:imagined II』（2022年）のためにレコーディングしたんですけど、あの曲は私のチョイスなんです。私たち一家や友人たち30人くらいが集まって毎年のクリスマスパーティーをやるとき、必ずみんなで歌っている曲だから。私にとってはすごく深い意味があるんです」
レコードは音楽が本来聴かれるべき形
──さて、ここまで5枚のレコードを選んでもらったんですが、それぞれ音楽からの影響がちゃんとマヤさんの音楽に帰結しているのがよくわかるテイストでした。
「いろんな音楽に影響を受けてきたので、ひとつのスタイルに自分を置くのは本当に難しい。ずっとそう思っていました。アルバムタイトル『The Long Way Round』にはそういう意味も込めてます。多くの異なる音楽から影響を受けて、それを自分の音楽として表現するための長い回り道。コロナ禍のせいもあったけど、そこを突き詰める時間をもらえた。時間をかけて、私はこれでいいんだと自分で理解することが大事だったんです」
──若いマヤさんにとって、アナログレコードというメディアはどういう存在なのか、あらためて聞かせてほしいです。
「レコードって、何もかもが違って聴こえるんです。とても温かみがあって、純粋で、生々しい。それって音楽が本来聴かれるべき形なんじゃないかと思えます」
──あなたのファーストアルバムもレコードで出ますよね。
「早く手にしたくて待ちきれないです（笑）。今回のアルバムの半分の曲はアナログテープでレコーディングしているので、そのフィーリングを活かすのにレコードというメディアは正しいチョイスだと思います。
レコードを意識して曲順も考えました。どの曲をそれぞれの面の1曲目にするべきかとか、A面を温もりがあるサウンドの曲にするなら、B面は感じを変えようかとか。そういうことはたくさん考えました」
──今みたいにレコードがリバイバルする以前は、デジタル配信が主流になって、若い人たちはアルバム単位で音楽を聴こうとしなくなるんじゃないかとも言われていた時期がありました。
「私はいつも、誰かのアルバムを聴くときは、アーティストが意図した曲順で聴くようにしてます。そして、もしそのアルバムが一回聴いてピンと来なかったとしても、もう一回聴くんです。
ジョン・メイヤーは『Continuum』を作った当初、レーベルからリリースを拒否されたそうなんです。でも彼はもう一回聴いてもらうよう主張して、その結果、良さが理解され、あの名作はリリースされたんですよ」
──そして、レコードというメディアはご両親や、さらにその前の世代ともつながるメディアですしね。
「本当にそう。両親は今もレコードを聴き続けています。私たち3人で、レコードのコレクションをどんどん増やしてる状態なんです（笑）」
RELEASE INFORMATION
リリース日：2025年3月28日（金）
品番：UCCQ-1216
価格：3,080円（税込）
TRACKLIST
1. Begin Again
2. Look At The State Of Me Now
3. Man Of The House
4. Maya, Maya, Maya
5. Jeffery (feat. Cory Henry)
6. Squeeze
7. Actress
8. Did I Dream It All
9. I’ll Be There In The Morning
10. My Balloon
11. Necklace
12. Never With You
13. Look At The State Of Me Now (Studio Live) ※日本盤限定ボーナストラック
14. Maya, Maya, Maya (Studio Live) ※日本盤限定ボーナストラック
LIVE INFORMATION
FUJI ROCK FESTIVAL ’25
2025年7月25日（金）26日（土）27日（日）新潟・湯沢町 苗場スキー場
オフィシャルサイト：fujirockfestival.com
PROFILE: MAYA DELILAH
北ロンドン出身。アデル、エイミー・ワインハウスなど多くのアーティストを輩出した名門、ブリット・スクール出身のシンガーソングライター／ギタリスト。TikTokやInstagramで計100万人を超えるフォロワーを獲得し、同世代の共感を呼べる等身大の歌詞とR&Bやソウルなどの音楽をオーガニックなポップへ昇華したサウンド、そしてトム・ミッシュを思わせるギタースタイルで注目される一方で、2020年には音源のリリースを開始。サム・ヘンショウとのコラボ曲“Breakup Season”をはじめ、“Tangerine Dream”、“Moonflower”など、リリース後早々に数百万再生を記録するなど大きな注目を集める。2022年にはブルーノート／キャピトルと契約し、デビュー・シングル“Pretty Face”をリリースした。また、ブルーノートのカタログを再構築し、英国シーンの新進気鋭のアーティストをフィーチャーしたコンピレーション『Blue Note Re:imagined II』に“Harvest Moon”のカバーで参加。ショーン・メンデスやメーガン・トレイナー、ジェイムス・ベイなどからも支持を集めるシーンの最注目株。フェンダーの次世代アーティスト支援プログラム〈Fender Next 2024〉に選出されている。
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