今年6月のある日、自室の押入を整理していたら見覚えのないCD-Rがあった。数年前に亡くなられた音楽ライター氏の名刺が挟まっていたがそれを預かった記憶はない。押入のその場所から察するに20数年前のものと思われ、盤面には〈Speed, Glue & Shinki〉と記されていた。
実はこのとき初めてそのCD-Rを聴いてみたのだが、ライブ会場の客席にてオープンリールで録られたと思われるノイズ、屋外で行われたであろう空気感、そして何よりジョーイ・スミス（ドラムス／ボーカル）、加部正義（ベース）、陳信輝（ギター）の何事にも囚われない演奏が素晴らしく、特に、ドロッとしてしかも乾ききったギターの音は、オリジナルアルバムを聴いて感じた以上のものだった。
そのまますぐに陳信輝さんに連絡、そうしてこの71年に行われたライブが1枚のCDアルバム『MAAHNGAMYAUH』となった。
やり直しにやり直しを重ねたマスタリングがようやく終わった日、陳信輝さんに話を訊いた。当時のことはほとんど覚えていないというので、3年後輩にあたる同じく大陸出身の横浜ロックレジェンド、李世福さんに同席いただき、少年時代のことからスピード・グルー&シンキ解散までを語ってもらった（2021年9月、横浜中華街〈李世福のアトリエ〉にて）。
アメリカ文化をいち早く取り入れた横浜ロック前史
――陳さんと李さんは小学校から同じだったんですね。
李世福「私が1年生の時、信輝さんは4年でした。中華中学（現在の横浜中華学院）は学年に1クラスしかなくて全学年一緒の感じだから先輩だけど友達みたいな感じでしたね。遠足へ行った時も私が倒れたら担いでくれたり、長野にキャンプへ行った時も〈飯はこうやって作るんだよ〉って飯盒の炊き方をね、教えてくれたり。それからずっと兄のような感じで。
それが高校の時、いきなりバンドを始めたって言って、ドラムをやりだすんですよ。エレキギターをやってたのは知ってたんですけどね。それからある日、モデルの彼女を連れて来てね。みんなウチの家族とも知り合いだったからね」
――高校生でモデルの彼女ですか!
李「高校生ですでにサイケデリックな格好をしてましたよ。髪の毛も伸ばしてたし。
ある日、家に帰ったら信輝さんがいて、ギターを弾いてるんですよ。〈これ、適当でインチキなんだけどね〉って（ベンチャーズの）“逃亡者”を弾いてたんですね。もうビックリしてね。自分もベンチャーズを弾いてたんだけど“キャラバン”と“逃亡者”は難しくて出来なかったから」
――陳さんはいつギターを始めたんですか。
陳信輝「中華中学の学園祭で鴻昌（横浜中華街の中華料理店）の廣ちゃん（潘廣源＝エディ藩）と萬珍樓（同じく横浜中華街の中華料理店）の息子のバンドを見てギターをやりたいなと思ったのが13歳の時。
それで友達の兄貴がギターを売りたいって言うから3,000円で買ったんだよ、グヤトーンのギターを。で、弾いてみろって言うから弾いたら弾けちゃったんだよ、なぜかその場で。初めてだよ。その謎の秘密は教えられないけど。
最初は自己流じゃなくて、コピーするお手本があった。レコードだね。ベンチャーズ、ローリング・ストーンズ、キンクス。（レコードを）買ったことはなかったけど」
李「PX（本牧の米軍住宅地にある物品販売所）でね。アメリカ人の友達も多かったし、ウチの兄もアメリカンスクールに通っていたから、日本で売ってないアメリカのレコードはすぐ手に入った。ジミ・ヘンドリックスとかね。
私が演奏するのはパーティーがメインだったけど、信輝さんは最初から第一線でしたね」
陳「お店だね。たくさんあったから、そこでスカウトされて。でもすぐ帰されるんだよ、音がデカいから」
――キャバレーとかのハコバンですか?
陳「ハコバンはやったことない」
李「ゴーゴー喫茶やディスコティックだね」
陳「この辺（横浜市中区）だと、コルト45やロマンとかがあったね。66年くらいかな」
李「そう、自分が高校2年の時に見に行ったから」
信輝さんはずば抜けていた
――それで、バンドを始めるんですね。
陳「自分でバンドは始めないよ。一番最初は呼ばれたの、ドラムで。
林恵文（フラワー・クリエイション、パワーハウスの前身、ベベズ等を経てゴールデン・カップスに参加したベーシスト）とはバンドをやってたよ、ベンチャーズのコピーバンドを。一番最初のバンドはボーカルが同級生の女性だった。加部（正義）君は小っちゃい頃からの友達で、僕のギターの先生だった」
――加部さんからギターを教わったんですね。
陳「違うよ、人から教えてもらったことはない。加部君にコピーしてもらって、それをパクってたの。その後はチャッピー（ワイルド・ワンズの渡辺茂樹。70年、陳信輝、大口広司とオレンジを結成）にコピーしてもらってた。
高2の時、加部君のステージを見て、向こうも俺のことを見てくれて、高3くらいからは毎日一緒にいたからね」
――李さんはバンドを始めた陳さんをどう見ていましたか。
李「高校1年だったかな、横浜公園（現在の横浜スタジアム）のフライヤージム（元は米軍のスポーツ施設だった体育館）でアマチュアのコンテストがあって――アマチュアっていってもほとんどがセミプロなんだけど、そこでムー（柳譲治、関口敏郎、野木信一）で演奏している信輝さんを見ましたね。ずば抜けてた。
ベベズ（竹村栄司、陳信輝、柳譲治、野木信一）はロマンで見ましたね。この時はもう日本じゃベベズが一番だと思いましたね。カッコいい曲ばかりやってました」
陳「ベベズの時は、みんなが知らないイギリスやアメリカのカッコいい曲を知ってもらいたいなと思ってやってたんだ。ベベズは最初3人だったからクリームだったんだよ。でもボーカルがいないとダメだからってチー坊（竹村栄司）を誘った」
パワーハウスからフード・ブレインへ、そしてザ・タイガースとのレコーディング
――そして、パワーハウス（竹村栄司、陳信輝、柳譲治、野木信一）が始まります。
陳「発電所って意味ね。このバンド名、どこから取ったのかずっと謎なんだけど」
――ラヴィン・スプーンフルがメインのエレクトラのコンピアルバム『What’s Shakin’』（66年）に収録されているエリック・クラプトン&ザ・パワーハウスから取ったそうですよ、チー坊さんから教えてもらいました。
――そして70年、パワーハウスからフード・ブレイン（陳信輝、加部正義、柳田ヒロ、角田ヒロ）へ。自分のバンドを持ちたかったということなのでしょうか。
陳「それはない。（フード・ブレインを始めた理由は）次の音楽をやりたい、だよ。
その前に、川添（象郎）さんプロデュースで、加橋かつみ（ザ・タイガース）のレコードを俺がギターで（柳田）ヒロがキーボードで録音したんだけど、あれは出たんだっけ」
――中学生の荒井由実が、成毛滋のザ・フィンガーズなどグループサウンズの追っかけをやっていた頃、陳さんが荒井さんの曲を加橋さんに紹介した話は知られてますね（71年5月にリリースされた加橋かつみのシングル“愛は突然に…”）。
陳「正確には彼女が人を介して言って来たんでレコード会社を紹介したんだよ、アルファを。かつみ君は俺のことが好きだったからね」
――陳さんはザ・タイガースの曲にも参加しています。
陳「覚えてないけど、2曲参加してるって言われているな」
――ザ・タイガースが1曲（70年のシングル“素晴しい旅行”）、サリー&シローが1曲（70年のアルバム『トラ70619』収録曲“YS-11”）じゃないですか。
陳「サリー&シローの曲はフラワーズ（内田裕也とザ・フラワーズ）の小林勝彦が作ったんだ。スチールギターの人の曲だから難しくてさ、指が追いつかなかったな。
話は飛ぶけどエディ藩のアルバムでギターを弾いた時も普通使わない音だったから耳がもうダメになって、（李世）福ちゃんに代わってもらったことがあるよ」
次はオリジナルを自分たちで作りたかった
――さて、フード・ブレインについてですが、〈次の音楽〉とは具体的に何だったんでしょう。
陳「日本だとほとんどまだオリジナル（曲）がなかったんだ。パワーハウスは英米の音楽を紹介していて、グループサウンズのバンドも少しはいたけど、本格的に自分の体に仕入れて、それを発表したのはパワーハウスしかいなかった。次はそれを自分たちで作りたかったんだ」
――では、折田育造（ポリドール、ワーナーのディレクター。2021年9月に逝去）さんとの出会いは?
陳「折田さんは俺を探して来て、会った。パンタ（頭脳警察）が俺の電話番号を教えたそうだ。69年の終わり頃だったと思う」
――フード・ブレインの後のゾディアック（陳信輝、柳譲治、加部正義、野木信一、ジョン山崎）というのは?
陳「それは俺のソロアルバム（71年作『SHINKI CHEN』）を作るんで加部君たちと作ったバンドだったかな、覚えてないな」
――李さんは、ちょうどこの頃アメリカにいたんですよね。
李「そう、70年に高校を卒業してサンフランシスコに数か月いて、ジミ・ヘンドリックスのライブを見て日本に帰って来たんだ。
この頃のことで覚えているのは71年の野音（日比谷野外音楽堂）の成毛滋グループや陳信輝グループが出るコンサートに自分たちも呼ばれて。まだバンド名もなかったのに主催者が勝手に〈李世福グループ〉ってポスターに名前を入れちゃったんですよ。自分たちは成毛さんや信輝さんのレベルにはまだまだ及んでいなかったから、その時はこのバンド名を掲げることに抵抗あったんです。
信輝さんの音楽は、最初にギターを弾いたのを見て驚いた時から、ずっと変わってないと私は思ってます。ベベズの頃までは、ロックでオリジナルをやるっていう発想はなかったんですよ。そうじゃなくて、いかに外国のカッコいい音楽をやるか、っていうね。ジミ・ヘンドリックスの曲も日本ではレコードが出てない時にやったから、東京の人はびっくりしてね。オリジナルをやる発想はアメリカへ行った時に初めて思い至りましたね。それで、信輝さんもパワーハウスが終わってからはオリジナルをやるという時期になったんだと思いますね」
（左から）陳信輝、ジョーイ・スミス、加部正義
2016年7月、神奈川・本牧ゴールデンカップにて（提供：harakiri films）
スピード・グルー&シンキは終わってないよ。マー坊もジョーイもずっといる
――その後、71年に入ってすぐにスピード・グルー&シンキの録音が始まります。ジョーイ・スミスさんとはどう知り合ったんですか。
陳「ゼロ・ヒストリー（フィリピンから来日し東京や横浜のディスコで活動していたブルースロックバンド）というバンドを東京でやってたんだよ。横浜だとアストロ（元町のディスコティック）でやってた。ボーカルとしてだよ、ドラムじゃなくて。でもドラムをやると、ああなっちゃうんだよ、凄いな。この3人は自然に集まったんだな」
――そして、いきなりファーストアルバム『イヴ（前夜）』のレコーディングとなるわけですが。
陳「そう、折田さんから言われて」
――記録では3か月かかってます。
陳「2日で終わったよ。日本コロムビアのスタジオだった」
――今回リリースされる『MAAHNGAMYAUH』のライブが行われたのはアルバムの録音が終わった直後だと言っていましたよね。
陳「録音の前にやることはないからね、（曲が）出来てないから。このライブの曲はアルバムの2曲だからね。2曲目（“WALL ST JAM”）と4曲目（“DO YOU WANNA KNOW”）は曲がないのにやったんだよね」
――この日のことは覚えてるんですか。
陳「唯一覚えてるのが、ジョーイが〈いち、にー、さん、よん〉って初めて日本語でカウントしたことだね」
――このライブ音源からもわかりますが、上手に陳さん、下手に加部さんがいます。ステージはいつもそうだったんですか。
陳「（上手だと）見やすいからだよ、2人の動きが見えて指示もしやすいから」
李「この頃はよく自分のバンドとライブで一緒になりましたね。72年、フラワー・トラベリン・バンドの帰国凱旋コンサートが横浜野音であった時に李世福グループで迎えたんだけど、急遽、スピード・グルー&シンキが出ることになってね。客席は盛り上がってましたね。
この時も信輝さんの音楽は変わっていっているんじゃなくて自分にとっては同じ、（変化があったとしても）その中での変化だと思いましたね」
――71年すぐにアルバムを録音して夏にはセカンドアルバム『スピード・グルー&シンキ』の録音が始まり、ここで加部さんがバンドからいなくなります。
陳「スタジオには来るんだけど部屋から出てこなくてさ」
――いろんなゲストを呼んで完成させたんですね。
陳「（ゲストを）呼んだのは（制作の）最初からだったね。ジャケットが先に出来たから、完成させなきゃいけなかったんだよ」
――セカンドアルバムの制作は結構な予算があったと聞いています。
陳「（録音は目黒の）モウリスタジオだろ。100回（レコーディングをした）とまではいかないけど、ずっとスタジオにいたね。好きなだけ使っていいからって」
――そして、スピード・グルー&シンキは終わります。
陳「終わってないよ。マー坊（加部正義）もジョーイもずっといるんだよ。
一番最初はイギリスやアメリカのカッコいい音楽を紹介した。それから、それを自分たちで作った。今は、それらを次に残したくてみんなの協力を得ながらやってるんだ」
RELEASE INFORMATION
リリース日：2021年10月6日（水）
品番：FJSP435
フォーマット： CD
価格：2,695円（税込）
TRACKLIST
1. STONED OUT OF MY MIND
2. WALL ST JAM
3. MR WALKING DRUGSTORE MAN
4. DO YOU WANNA KNOW
■メンバー
陳信輝 Shinki Chen（ギター）
加部正義 Masayoshi Kabe（ベース）
ジョーイ・スミス Joey Smith（ドラムス／ボーカル）
録音場所日時不明
ジャケット画：加部正義
編集・マスタリング：中村宗一郎（ピースミュージック）
デザイン：MayGoo
解説：山田順一
PROFILE: スピード・グルー＆シンキ（SPEED, GLUE & SHINKI）
70年代初期のヘヴィブルースサイケロックを代表するバンド。90年代以降、海外から再評価され続けている。66年、陳信輝と加部正義は、竹村栄司（CHIBO）率いるガレージロックバンド、ミッドナイト・エクスプレスに参加後、それぞれ日本を代表するブルースロックバンドであるパワーハウスとゴールデン・カップスを経て、70年、陳信輝は加部正義、つのだひろ、柳田ヒロとフード・ブレインを結成しアルバム『晩餐』を発表。陳信輝は71年にファーストソロアルバム『SHINKI CHEN』をリリース後、加部正義に加え、在日フィリピンミュージシャンのジョーイ・スミスとスピード・グルー&シンキを結成。スピード・グルー&シンキは『イヴ（前夜）』と『スピード・グルー&シンキ』の2枚のアルバムを残し72年に解散、実質1年強の活動だった。ジョーイ・スミスはフィリピンに帰国しホワン・デ・ラ・クルス・バンド（Juan De La Cruz Band）に加入、国民的英雄バンドに押し上げた。
PROFILE: 陳 信輝（SHINKI CHEN）
1949年、神奈川・横浜生まれ。66年結成のミッドナイト・エクスプレスからパワーハウスを経て、70年にフード・ブレイン、71年にスピード・グルー&シンキで活動。71年にソロアルバム『SHINKI CHEN』を発表。74年、陳信輝グループで福島・郡山の〈ワンステップフェスティバル〉に出演。80～90年代は実業家として活躍していたが、2000年代後半よりライブ活動を再開している。
PROFILE: 李 世福（LEE SU FU）
1951年、神奈川・横浜中華街生まれ。10代から米軍キャンプやディスコでライブ活動を始め、70年に単身渡米しジミ・ヘンドリックス、クリームやアルバート・キングなどのライブを体験。帰国後、タミー今井らとハードロックスタイルでオリジナルを演奏する李世福グループを結成、横浜野外音楽堂、日比谷野外音楽堂を中心に活動、後に李世福コネクションと改める。84年、初のアルバム『罌粟花』を発表。松田優作との交遊から詞を提供された“灰色の街”（81年）は代表曲である。ブルースを基調にチャイニーズロックを掲げ現在も横浜を中心に活動を続けており、2006年には鮎川誠やジョニー吉長をゲストに迎えたアルバム『大地に向かって』を発表。
