2024年最注目の新人、離婚伝説。初のアルバムはセルフタイトルを冠した10曲入りだ。離婚伝説にとって初めて最後まで完成させた楽曲であり、抜群の中毒性が話題を呼んだ“愛が一層メロウ”をはじめ、AOR、ファンク、シティポップ、歌謡曲、ソウル、R&B、フュージョン……といった、松田歩（ボーカル）と別府純（ギター）の多彩なルーツが詰まった1枚になっている。Kroiの千葉大樹（キーボード）、BREIMENのSo Kanno（ドラムス）、DENIMSの土井徳人（ベース）といった2人のフェイバリットアーティストたちも参加。離婚伝説ならではの極上のフックがちりばめられた情景豊かな楽曲群が生まれる秘密を探った。

 

好きな音楽を詰め込んだセルフタイトル作

――「関ジャム 完全燃SHOW」の〈プロが選ぶ年間マイベスト10曲〉で川谷絵音さんが“愛が一層メロウ”を選び、Spotifyの〈RADAR: Early Noise〉や「バズリズム02」の〈これがバズるぞ!BEST10!〉など注目のアーティストを取り上げる複数の媒体で選ばれましたが、いかがですか? 

松田歩「反響はやはり大きいです。サブスクの再生回数が増えたり、これまで応援してくれていたファンの方も喜んでくれて光栄です」

別府純「嬉しい限りです」

松田「ただ、あまり注目が集まっているという実感はないので不思議です。サブスクの再生回数が増えても僕らは何も変わっていない（笑）」

別府「多少、忙しくなりました」

松田「……いや、結構忙しいです（笑）!」

別府「かっこつけちゃいましたね（笑）」

松田「まだまだ余裕です（笑）!」

――そんな中リリースするファーストアルバム『離婚伝説』は、どんなアルバムを目指しましたか?

松田「新しいアプローチやテーマは特に設けず、記念すべき1枚目のアルバムなので、自分たちの好きな音楽を詰め込みました」

別府「なのでセルフタイトルなんです」

 

曲作りは2人一緒に

――既発曲も収録されていますが、アルバム曲を中心にいろいろと聞かせてください。まず、“追憶のフロマージュ”はもったりとしたギターリフから始まるのが印象的ですが、どういう風にできた曲なんでしょう?

別府「（エリック・）クラプトンだったりジョージ・ハリスンだったり、往年のギタリストたちが作っていたようなロッカバラードのイメージで作り始めました。メロは二転三転して今の形に落ち着いたんですよね」

――歌謡曲感とプロコル・ハルム感が混ざったようなバランスが面白いです。

松田「別府のギターを基点にメロディは主に僕が考えました。サウンドに合うかなと思って、最初はもっと歌謡曲っぽい低音が効いた渋めのメロディにしようと思ったんですが、うまくハマらなくて、ハイトーンに合わせたらハマったという感じです。それで、別府と〈こっちだね〉って。

“追憶のフロマージュ”は別府がやりたかったサウンドから生まれましたが、曲は基本的に2人で作っています」

別府「この曲は結構ギターが主張しているので、ギタリストが作った曲っていう感じかもしれないですね」

――別府さんのギターはかなり歌っていますよね。“メルヘンを捨てないで”の終盤はギターの独壇場です。

別府「いやいや、そんなことないですよ（笑）」

――どういう風にギターフレーズのイメージを膨らませていくことが多いんでしょう?

別府「う～ん……。まずは曲に合うことを一番大事にしていますね」

松田「僕は別府がギターを弾いているのを隣で聴いていて〈今のいいじゃん!〉とか言ってます（笑）」

別府「曲を作る時はずっと2人一緒なんです」

 

ダサさとかっこよさ、紙一重のサウンド

――アルバムには10曲が入っていますが、特に時間がかかった曲というと?

別府「寝かせてた期間を考えると“You Should Know Your Love”じゃない?」

松田「“You Should Know Your Love”は、以前からライブでは演奏していた曲だったんですが、歌詞やアレンジがずっと定まってなかったんですよね。それをブラッシュアップしていく作業が難しかったです。

これまではシングルしか出してこなかったんですが、アルバムを出すにあたって、短期間で何曲かを一気に詰めていく作業の中で、どの曲も苦労しました。細かく詰めだしたらキリがないので、2人で納得のいく形でフィニッシュさせましたね」

――ジャッジするポイントはどういうものなんでしょう?

松田「う～ん……。フィーリングですね」

別府「〈これ、いいね〉と2人が納得いくところまで持っていけるかどうかが大事なんですよね」

――お2人の感覚が合致することが重要だと。松田さんと別府さんは職場が一緒で、離婚伝説を組む前は別々に音楽活動をしていたそうですね。ルーツも違う2人がここまでフィーリングが合う理由を分析すると?

松田「別府はいいやつなんです（笑）。そこは大前提です。価値観も共感できるし、波長が合うのも大きい。

ダサいかどうかのポイントが合うんですよね。僕らのテーマと言っても過言ではないぐらい、いつも出てくるのが〈そのフレーズ、ダサくていいね〉っていうワードです（笑）。〈ダサい〉と〈かっこいい〉って紙一重だと思っているので、かなりきわどいラインだと思うんですが、ダサさのあるひっかかりを大事にしています」

 

歌詞もダサいぐらいがかっこいい

――歌詞も、例えば“追憶のフロマージュ”では〈寂しいけど泣かないでハニー〉というフレーズが出てきますが、〈ハニー〉はあまり日常で使わない言葉ではあるかなと。ちょっとクサいと言いますか。

松田「そうなんです。その感じがいいなと。〈ダーリン〉でも良かったんですけど」

別府「でも、〈ダーリン〉は日常でまあまあ聞くし、〈ハニー〉の方がよりダサいからそっちにしました（笑）」

――歌詞は松田さんが主に考えているんですか?

松田「歌詞も基本的に2人で考えるんです。大まかには僕が考えることが多いかもしれないですね」

――作詞も作曲も編曲も全て2人っていう体制は珍しいですね。

別府「最近、その珍しさを自覚してきました（笑）。こうしようと決めたわけじゃなく、自然とこういう体制になったんです。今のところ全部曲先行で作っているんですが、最後に歌詞を考える時も2人でやっています」

――歌詞だからこそ非日常的な言葉を使える楽しさを感じていたりするんでしょうか?

松田「曲によりますね。“追憶のフロマージュ”はダンディーでハードボイルドな男性をイメージしました。だから〈ハニー〉という言葉を使ったり。そういうイメージがこの曲には合ってるかなと思って」

――楽曲で描く情景がドラマチックですよね。ある意味、トレンディードラマ的というか。

松田「ドラマチックなものが好きなんです。自分もそうやって生きていきたいから。僕は実際にドラマチックな恋愛をしたいので、これまでもかなりダサい恋愛をしてきたと思います（笑）」

――意外ですね。歌詞だからこそフィクショナルな内容なのかと思っていました。実体験も反映されているんですか?

松田「自分の経験も2～3割ぐらい入っています（笑）。僕は、ダサいぐらいがかっこいいと思うんですよね。

“追憶のフロマージュ”は男目線の歌詞ですが、他の曲は女性目線の歌詞も多いんです。そういう歌詞は、自分が恋愛をしていて相手とうまくいかない時に、〈相手はこういうことを思ってるのかな〉って考えた心情をモチーフにしたりしています。それも想像でしかないんですけどね」

 

各曲に仕掛けられた驚きのあるフック

――“スパンコールの女”では〈キャンディ・ステップ〉という聞き慣れないワードがリピートされて、インパクトがありますね。

松田「造語です。音が気持ちよくて、響きが良かったので使いました。

後付けなんですが、赤と白のキャンディスティックってあるじゃないですか。あれが男女が絡まっているように見えなくもないっていうイメージにも結び付けています」

――なるほど。〈キャンディ・ステップ〉という言葉がよく浮かびましたね。

松田「いや～、めっちゃ苦労しました（笑）!」

別府「レコーディング当日、ギリギリまで歌詞はできてなかったよね。前日までに〈キャンディ・スティック〉ぐらいまで出かかってたけど（笑）」

松田「どの曲も録音直前のギリギリまで考えていることが多いですね。サウンド、メロディ、歌詞など、どこかで驚いてもらえるようなポイントを各曲で作ろうと意識しているんです」

別府「ひっかかりとダサさを大切にしてます」

松田「“スパンコールの女”はそういうひっかかりのポイントがなかったので、〈キャンディ・ステップ〉というワードがフックになって〈なんだ、この曲?〉って思ってもらえたらいいなって。実はドロドロした浮気の曲なんですけど（笑）」

――どの曲にもそういうフックを入れるのはなかなかハードルが高いですよね。

松田「めっちゃ難しいです。でも、それが楽しいですね」

 

歌謡曲やシティポップだけをやりたいわけじゃない

――ひっかかりとダサさを大切にすることを明確に2人で共有したことはあったんですか?

松田「最初からずっと自然と共有してますね。気持ちいいダサさの波長が合うので、〈良いダサさじゃん〉〈ほど良いダサさじゃん〉って言い合ってます（笑）。ギターに関してもシンプルなものが最強だと思うんですが、そうなるとダサくなりがちなんですよね。でも、それが良い」

別府「無理やりダサくしようとはしないけどね（笑）」

――〈愛が一層メロウ〉もそうですか?

松田「〈愛が一層メロウ〉はかっこいいですね!　僕ら的には（笑）」

――“You Should Know Your Love”にも〈ロマンス〉とか〈メモリー〉という言葉が出てきます。

松田「ダサいですよね（笑）!　ちょっと昔のダンディーな男性が使いそうなイメージの言葉です。でもこの曲の歌詞は女性目線です。

〈懐かしい感じの曲だよね〉って言われることは多いんですが、別に昔っぽい曲を作ろうという意識はしてないんです。でも、無意識に昔の年代を感じさせるワードをちょこちょこチョイスしちゃう。今の人って〈～しないわ〉というような女性言葉はあまり言わないですけど、離婚伝説の歌詞だと使っちゃうんですね」

――そういう言い回しが出てくるのは、お2人のどういう嗜好が影響していると思いますか?

松田「僕たちは、ルーツは別々ですが、一緒にバイトしていたお店で歌謡曲に触れる機会が多かったんです。それがどんどん自分たちの中に入ってきてて、自然と歌詞に出ているんだと思います。歌謡曲、めっちゃ好きなんですよね。

でも、離婚伝説では歌謡曲をやりたいと思っているわけでも、シティポップだけをやりたいわけでもないんです。自分たちが聴いてきた過去のいろいろな音楽に対してのリスペクトを忘れずに、自分たちの音楽をやっているだけなんです」

別府「そう。なので、音楽の年代とかも特に気にしてないですね」

――ちなみに、今のヒップホップなども好きですか?

松田「ちょっとだけ聴きますね」

別府「僕はあんまり聴かないな」

松田「逆に別府は、僕と違ってレッチリ（レッド・ホット・チリ・ペッパーズ）とかが大好きだよね」

別府「松田はロックをあんま聴かないよね」

松田「全然通ってない。ルーツは違うけど、なぜか波長が不思議と合うんですよね」

別府「良いバンドですよね（笑）」

 

離婚伝説の曲は人それぞれ聴き方が違う

――“眩しい、眩しすぎる”で描かれている情景にはユートピアのような美しさを感じたんですが、この曲はどういうイメージで作ったんですか?

松田「夏の曲がないから一曲作りたいね、っていうシンプルなアイデアから始まりました。でも、出来上がるのがすごく遅れて、夏の終わりの8月30日に配信することになっちゃったんです（笑）。かなりドラマチックな情景なので普通のデート感はない歌詞ですよね」

別府「この曲の歌詞は珍しく早めにできたよね」

――こんな美しい夏を味わえる人はいないんじゃないかと思ってしまったのですが。

松田「そんなことないと思いますよ（笑）!　メロディやサウンドや歌詞でドラマチックに美化して誇張していますけど、元々はなんてことはない海辺のデートの風景なんです。だって〈最後のビッグウェーブ乗りこなして〉っていうのは、実はお持ち帰りしたいだけですから（笑）」

――お持ち帰りしたいという下心や欲望をそのまま描かない、というのが離婚伝説の美学なんでしょうね。

松田「そうですね。うまくオブラートに包んで綺麗に描いてます。生々しい言葉にしないで美化する傾向が、僕らはあるのかもしれません。例えば〈しようよ〉とか、めっちゃストレートな歌詞を書いて歌う人もいますもんね」

――そうですよね。今TikTokでバズっているような恋愛ソングは、リアルで生々しい歌詞だからこそ支持されていたりしますし。

松田「確かに最近の楽曲は生々しい歌詞が多いかもしれませんね。そういう歌詞も素敵だと思います」

別府「でも、僕らは生々しくはしないよね」

松田「そうだね。シンプルに、それが自分たちの好みなのかな」

別府「歌詞にしろサウンドにしろこだわりはすごくあるんですが、その美学が具体的に何かということを言語化しようとすると……僕らは言葉にすることを怠ってます（笑）。感覚を盾にしているというか。

というのも、やっぱり僕たちが曲について具体的に説明してしまうと、それがリスナーにとって正解になっちゃいますから。せっかく音楽にはいろいろな受け取り方や判断の仕方があるので、僕らがそれを限定してしまうのはもったいないと思っています」

――だからこそ、聴き手にとってそれぞれ別々の景色が浮かぶような曲になっているわけですよね。

松田「それは意識してます。正直、こういったインタビューでも具体的なイメージを語らないようにしてるんです。だから、どんな場面でも聴けるように具体的な場所への言及なども避けて、できるだけ限定しないようにしていますし。離婚伝説の曲は人によって聴き方が異なると思います」

 

情景が浮かぶのが理想的

――ところで“眩しい、眩しすぎる”のイントロはバイオリンの音ですよね?

別府「そうです。打ち込みですが。実は、これもあまり言いたくないんです……（笑）」

松田「リスペクト、オマージュしているものがあるんだよね」

別府「うん。わかる人が聴いたらわかる気付きや引っかかりになるといいなって思ってます」

――なるほど。そうやって具体性を避けているからこそ、離婚伝説にはすごく映像的な楽曲が多いですよね。

松田「そう感じてもらえるのはめっちゃ嬉しいです。歌詞についても、シンプルだろうが難しかろうが、情景が浮かぶものが理想的だと思っています。そのためにもっと語彙力を磨いていきたいですね」

 

映像作家としての離婚伝説

――お2人が音源だけでなく映像のセルフプロデュースをしているのも、そういった理由からでしょうか?

松田「最初は単純に人に頼むお金がなかったからです（笑）」

別府「周りに任せられる人もいなかったしね。自分たちの楽曲と一緒に出す映像なので、自分たちで撮っていまいちだったら納得できるんだけど、お願いして撮ってもらった映像で納得できなかったら嫌だなと思ったところもあります」 

松田「自分たちが何人もいるなら全部やりたい!っていう気持ちでやっていたところはありました」

別府「2人で絵コンテを描くところから一緒にやってましたからね」

――曲を作っている段階でMVのイメージはあるんですか?

別府「いえ、曲が出来上がってからですね」

松田「まずはその曲に合うかどうかを考えます」

別府「〈こういう映像を撮りたいから曲をこうする〉っていうのは一切ないです」

松田「映像だけが良くても、曲は良くならないですから。一番大事なのは曲に合うこと、その曲を引き立たせる映像であること。映像の素人である僕たちがイチから主導で作ったMVが結果的に広がってくれたのは、自信にも繋がりました。サポートしてくれる人たちがいてくれたのも大きかったです」

――好きな映像作家や映画監督はいるんですか?

別府「MVだとスパイク・ジョーンズとミシェル・ゴンドリーですね。ベタですけど、大好きです」

松田「僕は特にはいないですね。〈いいな〉と思ったMVをかき集めてチェックして、自分の感性を育てています」

――“さらまっぽ”のMVはフィリピンで撮影されたんですよね?

松田「海外に行きたくて（笑）。楽しかったけど、しんどかったね～」

別府「映像は美化されてるけどね（笑）」

松田「乗り物酔いがすごくて吐きそうだった（笑）。でも、フィリピンの文化をたくさん知ることができて勉強になりました」

 

一番大事なのは〈ポップス〉であること

――7曲目の“また旅に誘われて”はアルバムの中でもポップス度が高い曲ですね。

別府「元気な曲を作りたかったんですよね。リズムパターン的に4つ打ちの曲がなかったので、4つ打ちの曲を作ろうというのが出発点でした」

松田「ポップスに寄ることに、僕らは何の抵抗もないんですよね」

別府「なんなら〈ポップス〉ということを一番大事にしてますね」

――この曲は、旅も結局は夢だったという切ない曲ですよね。

松田「実は、ストレートに聴いたらわからないような裏設定がめっちゃあるんです（笑）」

――歌詞を書く時は2人で想像を広げていくんですか?

松田&別府「イメージを共有しながらですね」

別府「それが途中でガラッと変わることもあるし」

松田「〈これ、ハッピーエンドにしちゃおう!〉ってひっくり返したり」

――2人での作詞作業は楽しそうですね。

別府「いや～……。大変です（笑）」

松田「苦しいけど楽しいですね」

――ところで、演奏にKroiの千葉さん、BREIMENのKannoさん、DENIMSの土井さんが参加されたのは?

松田「シンプルに元々好きなバンドで、お願いしたくて声をかけさせていただきました」

別府「面識はなかったんです。たくさんの方がレコーディングに参加してくださって、めちゃめちゃ嬉しくて楽しかったです。クレジットを見てマニアックな聴き方をする人も楽しんでもらえると思います」

――ドラマーの佐野康夫さんは大御所ですよね。

別府「知り合いの知り合い経由でなんとかコンタクトを取りました」

 

みんなに愛される曲、教科書に載るような歌を作りたい

――そしてJAPAN JAM、METROCK、VIVA LA ROCK、GREENROOM FESTIVALと春フェスへの出演もどんどん決まっていますね。楽しみにしていることは?

松田「各地のお弁当ですね（笑）」

別府「フェスってそもそも楽しいものだから、何をしなくてもその場にいるだけでウキウキして楽しいし」

松田「お祭りってだけでね。外でやるのって気持ちいいし、いろんなアーティストが見られるし」

――他の出演者に負けないぞ!とかは考えますか?

別府「全く一回も考えたことないです（笑）!」

松田「なんならずっとトップバッターがいいですね（笑）」

別府「早く終わって、あとは遊べるからね。去年出演した夏フェスは激暑だったから、春フェスだと気候もちょうどいいし。今年は日焼けにだけは気を付けよう」

――ちなみに離婚伝説の活動で一番楽しいことは?

松田「う～ん……。ハイエースでの移動かなあ?」

別府「激狭ハイエース移動（笑）!?」

松田「あの時間ってすごく良いんですよね。もちろん曲を作っている時も楽しい。そして、ありがちかもしれないけど、ファンが喜んでくれることですかね。曲を出してファンがそれを聴いてくれて、ライブで歌ってくれるなんて、そんな嬉しいことはないです」

――では、最後に今後のビジョンを教えてください。

松田「毎回同じことを言っちゃうから……」

別府「気の利いた、かっこつけたことを言いたくなるよね（笑）」

松田「やっぱり……みんなにとっての……〈みんなにとっての〉までしか思いついてない（笑）」

別府「ラブ&ピース?　世界平和?」

松田「みんなにとっての……ガソリン（笑）」

別府「それ、ダサくない（笑）!?」

松田「教科書に載るような曲が作りたいです」

別府「みんなに愛されるような良い曲を作り続けていきたいなって思います」

 

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INFORMATION
未来ノ和モノ -JAPANESE FUTURE GROOVE- 離婚伝説編
①〈未来ノ和モノ〉コラボポスター掲出
掲出店舗：タワーレコード、TOWERmini全店　※TOWERminiもりのみやキューズモール店を除く
掲出期間：2024年3月19日（火）～2024年4月1日（月）

②〈Mikiki〉離婚伝説インタビュー
タワーレコードが運営する音楽ガイドメディア〈Mikiki〉（当サイト）にて離婚伝説のロングインタビューを掲載。
掲載日時：2024年3月20日（水）18:00予定
URL：https://mikiki.tokyo.jp/articles/-/36994

③抽選で離婚伝説〈未来ノ和モノ〉コラボポスターをプレゼント
離婚伝説『離婚伝説』をタワーレコードおよびTOWERmini全店、タワーレコードオンラインにてご購入いただいた方に〈未来ノ和モノ〉コラボポスターが抽選で当たる応募抽選付ポストカードを先着で差し上げます。
応募〆切：2024年4月1日（月）
※PC・スマートフォンからのご応募が必須です
※ご応募にはタワーレコードメンバーズへの登録およびレシート番号の入力が必要です

https://tower.jp/site/series/mirainowamono

 

RELEASE INFORMATION

リリース日：2024年3月20日（水）
品番：RKN-10001
価格：3,000円（税込）

TRACKLIST
1. 愛が一層メロウ
2. あらわれないで
3. 追憶のフロマージュ
4. 眩しい、眩しすぎる
5. 萌
6. スパンコールの女
7. また旅に誘われて
8. You Should Know Your Love
9. さらまっぽ
10. メルヘンを捨てないで

 

LIVE INFORMATION
1st ONEMAN TOUR「渚のランデブー」
2024年7月12日（金）東京・恵比寿 LIQUIDROOM
開場／開演：18:00／19:00

2024年7月20日（土）愛知・新栄 シャングリラ
開場／開演：16:45／17:30

2024年7月21日（日）大阪・心斎橋 Music Club JANUS
開場／開演：16:45／17:30

■オフィシャルチケット抽選先行
2024年2月14日（水）18:00～
https://eplus.jp/rkndnsts/

 

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PROFILE: 離婚伝説
2022年1月、ボーカル・松田歩、ギター・別府純の2人で活動を開始。バンド名はマーヴィン・ゲイが78年にリリースした私小説的な内容で名盤と名高いアルバム『Here My Dear』に由来する。音源、映像ともにクリエイティブに関する部分はセルフプロデュースで制作しており、そのセンスと親しみやすさからSNSやラジオ、ライブの口コミで瞬く間に早耳リスナーたちの注目の的になっている。様々なルーツを感じさせるサウンドだが〈あくまで「ポップミュージック」でありたい〉という思いが共通しており、〈愛〉という一貫されたテーマで描かれている。松田の甘くメロウなハイトーンボイスと別府の縦横無尽なギタープレイで繰り広げられる独自のパフォーマンスは出演するイベントが軒並みソールドアウトするなど、シーンの新たな〈伝説〉となる予兆を見せている。クオリティの高いサウンドにハマるリスナーが絶えず、令和を代表するグッドミュージッククリエイターとしても名高くなってきている新進気鋭のアーティスト。
オフィシャルサイト：https://www.rkndnsts.jp/
X（旧Twitter）：https://x.com/rkndnsts
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