NewJeansのセカンドEP『Get Up』にも“ASAP”のプロデューサーとして参加することが明らかになっている250。K-Popやヒップホップシーンで活躍する異才は、韓国の大衆音楽ポンチャックを再解釈したアルバム『Ppong』（2022年）で、ここ日本でも注目を集めた。そんな250が、大阪・名古屋・東京・長野を回る〈【250 JAPAN TOUR 2023】“イオゴン - ポン” 日本巡回公演〉を2023年6月に開催。話題を呼んだツアーの初日、6月7日に開催されたCIRCUS OSAKA公演をミュージシャン／著述家の小鉄昇一郎が目撃した（なお、写真は東京公演で撮影されたものです）。 ＊Mikiki編集部
NewJeansのプロデュースと傑作『Ppong』で話題の才能
留まるところを知らないNewJeansの人気。今月末のカムバックも期待が高まる中、その裏側でこちらもじわじわとその名を轟かせているのが、プロデューサーの250（イオゴン）。
82年生まれ、ハンソ大学で音楽を学び、ラッパーへのトラック提供や劇伴の制作、そしてBoAやf(x)のリミックスなどでK-Popシーンにも参入し、地道なキャリアを築いてきた彼にとって、昨年は転機と言っていい一年だっただろう。”Attention”や”Hype Boy”に”Ditto”など、250が楽曲のほとんどを手掛けているNewJeansの熱狂的なブームもさることながら、250自身が一人のアーティストとしてリリースしたアルバム『Ppong（ポン）』は、K-Popファンとまた違う層も巻き込んで話題を呼んだ。
K-Popより遥か以前──統治時代の日本の影響下にあると言われている──の韓国の大衆歌謡であるトロットと、そのより庶民的なカラオケバージョンとも言えるポンチャックなど、かの国の生活と気風に深く根ざした大衆音楽を、250がヒップホップやハウスなどダンスミュージックの手法を使って再解釈した『Ppong』。それは強靭だがしなやかなユーモアと、巧みなトラックメイクと音像によって、一聴して心掴まれる傑作となっている。
250と『Ppong』が4つの部門で受賞した2022年の韓国大衆音楽賞においては、その音楽性について「K-Popが世界を席巻する今〈それで、あなた方の本当の音楽は何なの?〉と聞かれたらこのアルバムを示せばいい」「英米圏や日本から入ってきた様々な音楽の混交こそが韓国大衆音楽の土台にあり、その文化的な爆撃の中でも失われなかった情感こそが〈ポン〉なのだ※」と語られている。韓国国内においても、彼の存在感は意義深く受け止められている。
満を持しての来日ツアー、ダンスフロアーは理想的なカオスに
その250が満を持しての来日ツアーを行なう。アジアを・世界を巻き込むNewJeans旋風の中で、台風の目のごとく謎めいた存在である250……それが如何なる男なのか見極めんと、アメリカ村にごった返すポストコロナの時代を生きる若者らとインバウンドの観光客を掻き分けて、CIRCUS OSAKAへと潜入した。
今回のツアーは橋の下世界音楽祭などを手掛けるmicroActionによる運営・企画で、250だけでなくローカルアーティスト・DJを含むユニークな共演陣が各地にセットされており、大阪もその例に漏れず、関西を中心に幅広く活動しているDJらが参加している。
開場するとSSSSSHINによるアシッドハウスやパーカッシブなディープハウスを中心としたDJプレイが空間を練るようにムードを作り上げていく。次いでMongooseはよりバラエティ豊かな選曲で、7インチによるスカや民謡に混じって、YMOとそのソロを淀みなくプレイ。追悼ムード的な湿っぽさはなく、年季の入ったクラバー、東南アジア系のカップル、韓国風ギャル、Y2Kルックの少年、いかにも音楽マニアの中年男性などがマーブルに混じり合い、ダンスフロアーとして理想的なカオスとなってきた場を暖めていく。
終始真剣な表情の〈夜のピアノ弾き〉
そしていよいよブースに250が登場。フェミニンなドレスシャツ、流石にアルバムジャケットのようにオールバックでセットはされていないが、長髪に髭のその姿は〈夜のピアノ弾き〉と言った面相（ピアニスト、ではないところにニュアンスがある）。慎重な手付きで機材を確認していく。舞台下手側にセットされているのは3台のキーボード。前のDJからパスされた細野晴臣“ファム・ファタール”をフィルターで飛ばしながら、ラップトップからトラックを流し始める。アルバムにも収録されている“Love Story”のイントロが流れ始めた。
〈ディリリーリーディリディリディリリー♪〉と、サンプリングされたイ・パクサ──日本でも電気グルーヴおよび90年代サブカルチャーの文脈で輸入された、ポンチャックの帝王だ──の歌声がループすると、会場から笑い声にも似た歓声が上がる。言語と国を超えて誰をも陽気で朗らかなムードにするそのスキャットだが、250の表情は真剣そのものだ。というか、ライブの間から終演後まで、250はずっと真剣な表情だった。
不思議な時間、空間
アルバムからの曲が次々と演奏されていく。250のライブスタイルは、BUDXBEATSで公開されているスタジオライブ動画と同じく、オケに対してキーボードでリード～ソロを重ねていくというシンプルな編成。煽るようなアクションはおろか、無駄な動きが一切なく（空いた手でリズムを取る程度の動作はある）直立でただただ鍵盤に向かう様子は、もはやクラフトワークのようですらある。
“Rear Window”での、グリッサンドを細かく刻んで鳴らされる歪んだリード、キーボードながらギターのような肉体性を見せるプレイ。さながらYMO版“千のナイフ”の坂本龍一のソロのような……と、感じたのは先ほどのDJのYMOタイムを筆者が引きずっているからだろうか（しかし、250の音楽的コンセプトと、細野晴臣～YMOの自虐的に〈アジア人〉を演じたビジュアル戦略とを比較するのは、今日においてかなりスリリングかつ重要なテーマが浮かび上がってくるのではないだろうか? ちなみに後日、250のインスタグラムを見ていると、来日時のオフショットと思しき写真で、レコード屋でYMOのジャケットを背景にポーズを決めているショットがアップされていた）。
一曲ごとに、今日、生まれて初めて生で向かい合ったであろう日本の聴衆たちに礼を述べ、次の曲を準備する250。客席からは「チョアチョア!」「マシッソヨ!」など筆者でも分かる言葉に混じって、より流暢な韓国語による声援も飛び交う。ステージには、カラオケで流れるような一昔前のトレンディドラマ風（おそらくは韓国の俳優たちによる）の意味ありげな映像がずっと流れている……不思議な時間、空間。
ポンチャックDJから伝わる真のユーモアと知性
ずっとキーボードに向かって演奏していた250がDJブースに向かい、客と真っ向に向かい合う形となる。筆者は最前線に居たので、ちょうどDOMMUNEのような、配信などでよく見る構図になった。
それまでの、1曲ごとに曲間のあるライブセットから、ここからはノンストップポンチャックDJタイムに。
アルバム未収録の、250作曲の未発表曲なのか、250が〈ディグ〉してきた既存のトラックなのかわからないが──いずれにせよ、ポンチャックのビートの、ダンスミュージックのポテンシャルに驚かされるばかりのDJだった。英米を中心に発信される、低音（ベース）のうねりを基調としたダンスミュージックに対して、アジアから提示する、中～高域の細かいリズムが〈キモ〉となるオルタナティブなダンスミュージック……。カットインで繰り出される、BPM 150以上のポンチャックビートの数々に、会場全体がギアを上げたように鳴動する。
スコ・スコ・スコ・スコ……という、宇宙まで永遠に連なるかのような裏打ちのリズムの上に、ファンカデリックの“Maggot Brain”のような泣きのギターソロが入るトラックが流れると、その曲調のセンスに筆者は思わず笑ってしまいそうになったが、250はライブパートと同じくDJ中も終始、漁師が水底の魚群を注視するような真摯な表情だ。当初、もしかして緊張しているのだろうか?と思っていたそのシリアスな顔つきも、この頃になると、いや、この楽曲の陽気さと表情のギャップこそ、彼が真のユーモリストたる証明なのかも知れない……と思い直した。タモリ曰く「異常なことをなるべく普通にやりたい」。至言だ。
いや……異常なことは何もない。250は真っ当に、自身の生まれ育った環境や気風を見つめ直し、その上で自分がやるべきオリジナルな音楽を奏でようとしているだけだ（その一方で、アメリカ仕様に洗練されたK-Pop産業のど真ん中にいる……ということを両立させている点に250の特異性はある）。そのことはインタビューやアルバム制作へのドキュメンタリー的シリーズ〈ポンを探して〉でも伺い知れるが、本人のパフォーマンスを目の前にしたことで、筆者は強く確信した。日本においてはどうしてもポンチャックというと、サブカル〜ネタ的な受容になりがちだが（単純に今や知らない、という場合の方が多いだろうが）、250の音楽性には、そういった視座よりも一回り大きなユーモアと知性が宿っている。
サイン会も鋭い眼光で
ポンチャックDJタイムから自然な流れで、アルバムのキラートラックにして、〈アーティスト・250〉の存在を世に知らしめた“Bang Bus”のトラックが流れ、再び250がキーボードに手を伸ばす。すべての音が、リズムが、踊るための神経をくすぐってくるような衝動に満ちている。車のクラクションによるドロップ&ビルドでフロアーが爆発する。
終演後、Altzによる、平日であることを完全に忘れさせる開放的なDJをバックに、物販スペースにて250本人によるサイン会&撮影タイムに。筆者もCDにサインを求めると、黒いジャケット（正確には、ジャケットを覆うように配置された大きめの帯）に黒いペンでサインした後、これでは見にくいと、白いスペースにサインし直す250。この間も250は演奏中と全く同じ真剣な表情で、その眼光は、CIRCUSを後にし、フェリーで帰宅しながらこの文章を書いている現在も、いつまでもいつまでも鋭く光っている……スコ・スコ・スコ・スコ……と、あの無限に刻まれるビートと共に……。
PROFILE: 250 (イオゴン）
韓国のプロデューサー／DJ。ジャンル音楽としてのポンチャックのルーツでもあり、韓国大衆音楽の底流に脈々と息づいてきた〈ポン〉なるものを探究しながら、 究極的には様々な世代を一つにするダンス音楽を目指し、4年の歳月を費やして完成させたデビュー・アルバム『Ppong』を2022年3月にBANAからリリース。NCT 127、ITZY、BoAなど、K-Popの楽曲プロデュースでも知られ、2022年8月にHYBE傘下の新レーベル、ADORから電撃的なデビューを果たし、 世界の音楽シーンを席巻しているガールズグループ、NewJeansを手がけて絶賛を浴びた。第20回韓国大衆音楽賞では『Ppong』により〈今年のアルバム〉〈今年の音楽人〉〈最優秀エレクトロニックアルバム〉〈最優秀エレクトロニックソング〉の4冠を達成、さらにNewJeansが〈今年の新人〉〈最優秀K-Popアルバム〉〈最優秀K-Popソング〉の3冠を達成するなど、名実ともに2022年の韓国ポピュラー音楽を代表するプロデューサーとなった。
