海賊艇KにYLEM、80年代初頭の東京アングラシーン
大熊「この頃よく一緒にいたのが広瀬（隆雄）。幼馴染だったんだけど、東京で再会して」
園原「（マングースの右足の）ボーカルの?」
大熊「そう。マイナーに入り浸ってた頃〈現場がヤバくなってるから見に来い〉って誘ったの」
園原「僕らより先だね。もう海賊艇K※と絡んでた?」
大熊「それは知らないけど、彼は仕掛け人タイプというか、〈アイツとコイツを組み合わせよう〉とかいって動いてた。マングースにも広瀬から誘われたんだよ。新しいことをやってるバンドがあるからって」
園原「ライブの後に〈良かった〉と声を掛けてくれたのが最初だったな。その後、電話をくれて〈参加したい〉と言ってきたんだよね。でもドラムは天才・巣山がいるし、センスの良いベーシストもいるから空きがなくて、僕がギターに専念することにして広瀬がボーカルになった」
大熊「彼がいた期間は短かったよね」
園原「ライブをやったのも3回くらいかな」
大熊「新宿ロフトのライブは印象的でよく覚えてる」
園原「あの時は革パンツにあえてゴム草履を履いて。巣山なんて女の格好をしてた」
巣山「スカートを履いたんだったかな?」
大熊「園原はエフェクターを並べて、ギターを弾きながらいろいろいじってたよね。今じゃ珍しくないけど、面白いなと思った」
園原「この頃使ってたのはコルグのシンセ。大熊君はヤマハのシンセと合わせて音を作ってたね。海賊艇と繋がったのは広瀬。海賊艇の印刷屋の森（美来）兄弟と渡辺マリさんを紹介してくれた」
大熊「海賊艇は『都市通信』などを作った後、実家が倒産して夜逃げしたんだよね」
園原「マリさんの実家が浅草の有名なパン屋でね」
大熊「（チラシを見ながら、『マングースの逆襲』に収録された）5月31日のライブも海賊艇のイベントだったんだ。その後、YLEM※のオムニバスアルバム『沫』にマングースの曲が1曲入ったよね」
園原「あれ（“ネックレス”）は、YLEMの上田（雅寛）君と絡むようになって〈マングースも入れてよ〉と言ったら、〈いいよ、かっこいいのを入れてよ〉って軽いノリで収録された。上田君は、どっちかと言うと詩の人だったね」
大熊「現代音楽家の佐野（清彦）さんが気に入ってくれたんだっけ?」
巣山「『遊』※で対談もしたね。俺に興味を持ってくれて〈何か一緒にやらないか〉と言われたんだけど、それっきりだった」
EP-4佐藤薫とのレコーディング
園原「“ネックレス”の頃は、マングースからトリスタン（・ディスコ）へのちょうど変わり目だったのかな? 音は完全にディスコやソウルになってきてるよね」
大熊「YLEMのLPはすぐ入手困難になって長らく幻の音源だったけど、CD化されてたんだね。マングースの曲、いま聴いてみるとかなり面白い」
巣山「音は佐藤薫さん※が録ってくれたんだよ」
園原「ロジックだか、代々木上原とかあの辺のブースがちゃんとあるスタジオでね」
大熊「録音の時のことは覚えてる?」
巣山「ドラムをタイトにタイトに!って言われたのはすごく覚えてる（笑）」
園原「普段だったらもっとファンキーにやるところをディスコ調にしてね」
巣山「リズムが当時流行ってた〈ドッツードッツー〉みたいな感じで、スネアも深い音にして」
――その場で佐藤さんが指示を出したんですか?
園原「そう。それに対して足したり、〈これはやりたくない〉と言ったり。あの曲は〈ダダンダダンダンダダン〉から始まってるじゃん。あれは、俺の地元の中津川のお祭りのリズムを使ってるんだよね。〈ダダダダダダン わっしょい～ ダダダダダダンダ〉って俺が叩いてみせたの」
巣山「それを佐藤さんも気に入ったみたいで」
園原「ただディスコで始まるんじゃ面白くないしね」
