湊雅史の歌うドラム
──歌はどの段階で入れたんですか。
MORRIE「デモの段階でほぼ録りましたね」
──ベーシックのリズムを録る前、ってことですか。
MORRIE「ちょくちょくやりますよ。もちろんね、いっぺんでバーンと録るのが理想なんでしょうけど、なかなかそういうわけにはいかない。デモは打ち込みだし、完成した音とは全然違うけど、歌はそこでも十分に入れられる」
──じゃあベースもドラムもギターも、本チャンの歌を聴きながら演奏したってことですね。
MORRIE「彼らにとってはそちらの方がいいと思うんですよ」
──確かに歌詞がわかった方が弾きやすいっていうことを言う人はいますね。
MORRIE「うん、往々にしてリズム録りをする時に歌がないとか、ホニャララ歌詞しかないとか」
──それより歌詞や歌のニュアンスがわかった上で演奏したほうがいい、と。最初にオケを作ってあとからボーカルを入れるのが普通だと思ってました。
MORRIE「いや今回は違いますね。もう歌がバッチリできてました。もちろんあとからちょっとしたリズムの感じとかでエディットしたり調整したりすることはあるとはいえ、基本は最初に録った歌を活かして、彼らはそれを聴きながらやっているんですよ。だから気持ち的に全然違ったと思います」
──デモを聴いて歌を入れて、その歌を聴きながら各楽器が音を重ねて、それがバンドの音になっていく、というやり方ですね。
BAKI「今回はそういう感じの作り方でしたね。その中でどういうことができるのかなっていう。曲を完璧に仕上げて、歌もバンドも一斉に録りますよ、なんて時間はないわけで。湊とか、2回ぐらい聴いたら叩くような人だし、そういう仕事もいっぱいやってるし。だけどやっぱりちゃんと歌が入ってると違う。もうめちゃくちゃ歌に反応してるし」
──やっぱりそういうもんですか。
BAKI「そういうのがすごいですよ。表現力っていうか。細かいことをいっぱいやってて」
──この歌詞だからこういうふうに叩いてるんだなっていう?
BAKI「絶対に僕はそう思いますよ。彼のプレイはもう何年も聴いてるからわかる。彼はすごく歌を聴いてるから。歌が好きだからドラムも歌うっていうか、歌ってるみたいに叩く。パッと聴いたらそう聞こえないけど、すごく複雑なことをやってますよ。今回の演奏だってすごく音数が多いですよ。同じことを全く繰り返さない。ずっと違うことをやってるから。リズムの感じとかリフとかはもちろん、歌の感じとかニュアンスも全部聴いてやってると思う」
──それはめちゃくちゃいい話ですね。
BAKI「こういうやり方が正解ってわけではないですよ。別に何が正解とかはないから。ただ今回はこういうやり方でやって。多少のやりにくさっていうのは当然ある。（歌う時に）本チャンのギターが入ってるわけじゃなかったりね。そこはひとつ開き直って、どっちのシーンを先に作るかみたいな話だから、ニワトリと卵みたいなもんで」
GODLANDではより自由にやりたい
──今回BAKIさんもMORRIEさんもギターは弾いてないんですか。
MORRIE「弾いてない」
BAKI「SUGIZOは〈弾いて弾いて〉って言ってたけど、やっぱSUGIZOに全部やってもらった方がいいし」
MORRIE「その方が潔くて気持ちいいですよ」
──自分が作ったデモでは弾いてたんじゃないんですか。
BAKI「弾いてた。それも残せってSUGIZOが言ってた。でも今回は彼に全部弾いてもらうほうがわかりやすくて。そういう（自分が弾く）時もあるかもしれないけど、基本は何も持たずにね、ふたりでバーンってやってた方が説明しやすいというか」
──ライブでも全然楽器は持たないですよね。でもご自分のソロとかではギターを弾いてるわけでしょ。マイクだけ持って歌うってどうなんですか。
MORRIE「いや、むちゃくちゃラクですよ」
──あ、ラクですか。
MORRIE「ギターを持って歌うということを弾き語りとして始めて10年ぐらいなんですが、やっぱりギターを弾きながら歌うとね、こっち（ギターを弾くこと）に神経がいきますから、いい悪いじゃなく、歌だけに集中するわけではないので、それが吉と出る場合もありますが、歌だけのほうがむちゃくちゃラクですよ」
──信頼できる人にいろんなものを預けてお任せできる。それで自分はやるべきことに集中できるっていうことですね。
MORRIE「そうですね。言い方を変えると。もちろんみんなを信頼してるしね。GODLANDでは自分はより自由にやりたいと」
