アイアン・メイデンを発見した
那倉「なるほど。それでは、ニューアルバムの話をうかがいたいと思います。まず、私は、今回の作品はより具象度が上がったと思います。これまで、歌謡性、激情、グラインド、青春パンク、ノイズといった特定のジャンルをあらわす用語は嫌というほどあてがわれてきたかと思いますが、今回、特に私的に目についたのが〈メタル〉です。〈メタル〉としか言いようのないリフがここぞというところで出現しますよね。しかも、デフヘヴンやノックト・ルースといった近年のデカメタルバンドと戦う用意ができているような構えを見せながら、その優等生的な流暢さを唐突に、それこそNWOBHMのアイアン・メイデンやエンジェル・ウィッチのようなリフによって転倒させてしまうやり口には舌を巻きました。これはやはりアツヲくんとか石田くん（石肉）から提出されて、〈いいね〉となったものなのでしょうか?」
夢咲「いや、NWOBHMの要素は全て彼（Dex）によるものですね」
那倉「えっ! じゃあ、リフは口寄せですか?」
Dex「俺が弾いてます」
那倉「なるほど! 〈これを弾け〉と」
Dex「そうそう」
那倉「それはヤバいですね。リフをひとに弾いてもらう用事が最近私もあったんですが、口で伝えるのに近い感じでやったんですけど。moreruのリフはダイレクトなNWOBHMからの影響じゃないですよね?」
夢咲「ないっす。けど、そういう音楽を結構聴いてた時期があって」
Dex「このアルバムを制作してたころ、示し合わせたかのようにどっちもNWOBHMにハマって」
夢咲「そうそう。〈アイアン・メイデンを発見した〉って言うんですかね」
那倉「いわゆる日本のローカルな歴史のなかでの昔の言い方で〈メタルコア〉もリフ的にはNWOBHMになるでしょう? でも、お2人は、G.I.S.M.とかZouoといったバンドを通して得たのではなくて、普通にアイアン・メイデンを発見したわけですか」
夢咲「そうですね。直接発見しました。昔の音楽を参照するタイミングで、メタルも参照したくなってきて」
那倉「なるほど。てっきりローカリズムとしての〈メタルコア〉を参照したのかと思っていましたが、NWOBHMがダイレクトに降り注いだと」
Dex「制作過程としてそういうのが多いですね。〈今これを聴いてるから、これをやろう〉みたいな」
那倉「世代論と言うのも失礼ですが、情報の重要さがフラットな感じがしますよね」
Dex「そうですね」
おニャン子クラブで終わり、moreruが始まる
那倉「ジャンルのなかの関係性として、巨大な先輩がいて、自分たちは後輩で、というものものしさがあると、特定の意匠がその先輩の身体性に張り付いて優位性をまとってしまうということが起きますよね。そういえば、先ほどのソウルのシーンに関しても〈先輩の不在〉ということをおっしゃっていました。
そういった〈先輩〉を感じながらの身振りではないかと思いますが、本作では如実に温故知新と言ってよい姿勢がところどころに見て取れると思います。例えば、歌謡性の話。歌謡曲を掘り起こすという話題はいかがでしょうか?」
夢咲「それは一貫してやっていたんですけど、もうちょっと意識的になってきた感じかな」
那倉「具体的にこのシーズンは、どういうものを好んで聴きましたか?」
夢咲「それこそ70年代後半から80年代のおニャン子クラブくらいまでのアイドル昭和歌謡は、時系列がリアルタイムじゃなさすぎて肌感覚でピンときてないんですけど、サウンドの変容について考えていました。バンド演奏だったところに、ちょっとデジタルな音が入ってくる頃の昭和歌謡とか。他には、単純に歌のメロディーも意識しました」
那倉「今回は“あのね”で、楽曲レベルでそういうことをやっていますね。リスナーとして、おニャン子で終わるというのも象徴的だと思います。そこからmoreruが始まるとも言えるといいますか、そこから秋元康の〈ゲーム〉として学校空間が開けるということですね。明朝体を多用するとか、それをグリッチさせる手法も、今で言う櫻坂46とかに見られる学校空間のアレンジですよね。
また、温故知新とはある種の逆の身振りとして、Dexさんには新しいビートを持ってくるメンバーという面もあるのでしょうか? 今回はジャージークラブのビートがありますよね?」
Dex「どこにあります?」
那倉「ありません? 最後の方の曲で」
夢咲「“せーの、死”だ。でも、あれは……」
Dex「無意識。ってか、ジャージークラブって理解してない。あのビートって昔からありましたよね」
