ブラジル音楽はJazztronikこと野崎良太にとって縁深いもので、その活動の原点のひとつになっていると言っても過言ではない。このたびリリースされた初のカヴァー・アルバム『Vamos La Brasil』は、ブルー・ノート75周年を記念すると共に、ブラジルで開催されているサッカーのワールドカップにもリンクし、自身に影響を与えたブラジルの楽曲を全編で取り上げている。例えばアントニオ・カルロス・ジョビンの“Aguas De Marco”。

Jazztronik Vamos La Brasil Blue Note／ユニバーサル（2014）

JAPAN Pop

• 
• iTunes

  「学生時代に作曲を勉強していた僕にとって、ブラジルの作曲家のなかでもジョビンは別格ですね。楽曲が複雑に作られているにもかかわらず、すごくポップでシンプルに聴こえることもありますし。そんなところから彼の魅力にはまり、ブラジル音楽全般にも惹かれていきました」。

　そこからジョイスやマルコス・ヴァーリらいろいろなアーティストを聴くようになり、後にマルコスとは共演も果たしている。 

 「マルコスと初めて会ったのは、90年代中頃にあったサバス東京というブラジル音楽専門のライヴ・レストラン。そこに通い詰め、タンバ・トリオ、クアルテート・エン・シー、バーデン・パウエル、カルロス・リラとかの貴重な生のステージを観たんです。当時はいちファンに過ぎなかったんですけど、マルコスのピアノのバッキングにはとても影響を受けましたね。その後、僕も音楽を作るようになって、『CANNIBAL ROCK』と『en:Code』（いずれも2005年）では憧れの人や影響を受けた人たちにも参加してもらったんですが、そのなかにマルコスやフローラ・プリムもいたんです。フローラの曲は彼女の旦那のアイアート・モレイラが作曲して、彼らの娘さんのコーラスも入ってます」。

　そんな彼らに対する感謝の気持ちが、『Vamos La Brasil』におけるマルコスの“Estrelar”、フローラの“Open Your Eyes You Can Fly”、アイアートがフローラに捧げた“Samba De Flora”といった選曲に表れているのだろう。

　一方、ジョルジ・ベンの“Mas Que Nada”、エドゥ・ロボの“Upa Neguinho”、アジムスの“Jazz Carnival”などは昔からクラブでも有名なブラジリアン・クラシック。特に“Jazz Carnival”はDJプレイを視野に入れたダンサブルなカヴァーだが、そうしたなかでアイアートやフローラとも親交の深いエルメート・パスコアールの“Menina Ilza”は、しっとりした美しいバラードで逆に印象的だ。

「ジョビンの他に好きな作曲家だとエルメートやエグベルト・ジスモンチですね。彼らは実験的で複雑な構成の曲も作るし、そうした世界もすごく好きですけど、今回はふだんブラジル音楽を聴かない人でも、すんなりと入っていけるようなわかりやすい曲、メロディアスで綺麗な曲を集めたかったので、“Menina Ilza”を選びました。この曲はストーン・アライアンスのアルバムで初めて知って、後半はプログレッシヴなジャズ・ファンク調の展開も見せるのですが、今回はそこに行く前で終えています。エルメートのピアノもすごく好きで、この曲もライヴではピアノ・ソロでやったりして、それがまた超絶的にうまいんです。彼も大きな影響を受けたひとりですし、同じく作曲家としてはトニーニョ・オルタも凄いですね。彼のコードワークに勝てる人はいないんじゃないかな。想像を超えるコード進行やハッとするメロディーがあり、頭の中はどうなってるんだろうと思います」。

　そんなオルタの名曲“Aquelas Coisas Todas”も、『Vamos La Brasil』のハイライトのひとつとなっている。

▼『Vamos La Brasil』収録曲のオリジナルが聴ける作品を一部紹介

左から、アントニオ・カルロス・ジョビンの73年作『Jobim』（Philips）、マルコス・ヴァーリの83年作『Marcos Valle』（Som Livre）、フローラ・プリムの76年作『Open Your Eyes You Can Fly』、アジムスの79年作『Light As A Feather』（共にMilestone）、トニーニョ・オルタの79年作『Terra Dos Passaros』（EMI Brasil／Dubas Musica）
※ジャケットをクリックするとTOWER RECORDS ONLINEにジャンプ