TVアニメ「攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX」シリーズの関連アルバム5作品、そしてアニメ映画「イノセンス」のサウンドトラックがそれぞれアナログ化され、2026年7月22日（水）と8月26日（水）に3作品ずつリリースされる。「S.A.C.」シリーズは菅野よう子、「イノセンス」は川井憲次が指揮を執り、いずれも単体の音楽作品として高い完成度を誇っている。
7月からは士郎正宗の原作コミックをベースとした新アニメシリーズ「攻殻機動隊 THE GHOST IN THE SHELL」の放送も控えるなか、ライターの北野創に全6作品をレビューしてもらった。 ＊Mikiki編集部
〈ヴァーチャロイド・シンガー〉のシャロン・アップルの楽曲においてサイバネティックなサウンドを構築した「マクロスプラス」（1994年）や、ジャズからドラムンベースまで取り入れた「カウボーイビバップ」（1998年）などの前例からも予測できた通り、菅野よう子のジャンルや国境の垣根を感じさせないコスモポリタンな音楽性は、「攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX」（2002年）の世界観にこの上なくマッチしている。
ロシア人シンガーのオリガがロシア語だけでなく英語も交えて歌うオープニングテーマ“inner universe”や第1話で流れたガブリエラ・ロビンの霊妙な歌声が舞うトライバルテクノ“スタミナ・ローズ”を筆頭に、ワールドミュージック的な要素とデジタルビートが融合した楽曲群は作品のサイバーパンクな世界観を拡大。タブラをフィーチャーしたメディテイティブなインスト“surf”はタルヴィン・シンのようでもあるし、かつてトリップホップやビッグビートと括られていた英国～欧州圏のエレクトロニックなポップミュージックとの共振性を感じさせるサウンドは、今の耳で聴いてもなお新鮮だ。
イタリア人歌手のイラリア・グラツィアーノが歌う“where does this ocean go?”はどこかビョークの“Hyperballad”っぽい。一方で今堀恒雄のギターが暴れ倒すプログレハードな“ヤキトリ”をはじめ菅野作品ではお馴染みの凄腕演奏陣が支える人間味に満ちた楽曲も多く、スコット・マシューが歌うエンディング主題歌“lithium flower”は公安9課の野郎ども目線から〈少佐〉こと草薙素子の〈いい女〉ぶりを描いたような電化ブルースに仕上がっている。
むさ苦しい面々ときな臭い事件ばかりの公安9課にコミカルな空気をもたらしてくれるマスコット的な存在、AI搭載型思考戦車のタチコマにフォーカスしたミニアルバム。アニメ本編のタチコマ登場回やDVDに収録されたショートアニメ「タチコマな日々」で使用された楽曲が中心で、軽やかでどこか稚気を帯びたアンサンブルが微笑ましい室内楽“タチコマの家出”やファニーなフレンチテクノポップ風味の“お散歩タチコマ”など、1～2分程度のかわいらしい小品が多く並ぶなか、アニメ第12話「タチコマの家出 映画監督の夢 ESCAPE FROM」の迷子の犬を探す少女との交流シーンを印象深いものにした“ロッキーはどこ?”のように哀愁を帯びたノスタルジックな楽曲も。スコット・マシューが歌うドリーミーな表題曲“be human”で繰り返し登場する〈if I only was more human（もっと人間らしくあれば）〉という願いの言葉は、劇中で徐々に自我と思われるものを形成していき、第25話でバトーを救うために自ら犠牲となったタチコマのことを思うと涙なしには聴けない。
オーケストラがまるで弔いのように深い悲しみと慈しみを持って重厚な音楽を奏でる“piece by ten”から、サニーという名のまだ子供と思われる歌い手がタチコマに呼びかけるように歌うジャズボーカル曲“what can I say?”で締め括られる構成も込みで、菅野よう子の愛と思い入れがたっぷり詰まった〈タチコマ追悼盤〉だ。なお、CDではシークレットトラック扱いだった、タチコマ役の声優・玉川紗己子が歌う戦隊ソング風の“AI戦隊タチコマンズ”や「タチコマな日々」のSEを含む7曲もアナログ盤にしっかりと収録されているので、思う存分タチコマとの日々に浸ってほしい。
