海外からも再注目! 今新たな感興を呼ぶ日本ジャズ史に名を残す名レーベルの誉を語る
スリー・ブラインド・マイス（以下TBM）は、日本のジャズ史に燦然と名を残すインディ・レーベルだ。1970年に気鋭のジャズの担い手たちを送り出そうと設立。個の音楽性だけでなく、音質やパッケージにも気を配るなどもし、同社は日本人ジャズの創意を克明に記録し続けた。全盛期は70年代でそのカタログ数は100枚を超えるが、あの時代ならではの日本ジャズの熱意と本意を伝えるプロダクツは海外でも注目を集め、現在リイシューされるとその半数以上は外国に回るという。当時珍しかったインディの誉をまとう、それらはまさに日本のジャズの貴重なタイム・カプセルだ。そうしたTBMから10作を超える関与作を出し同レーベルを代表するピアニストである山本剛と独自の嗅覚でジャズを再定義するDJの須永辰緒に、話を交えていただいた。
――須永さんの、TBMとの出会いは?
須永「僕はDJでして、ジャズに入るまでにいろいろ順番があるんです。まず、パンク・ロックでしょ。そして、ヒップホップ。そのネタのソースとして、ジャズ・ジャイアンツの何たるかもよく分からずに、でも片っ端からヒップホップでネタになりそうなジャズを勘で買っていたんです。そしたら、その頃ですね。名古屋の大須のハイファイ堂に誰かが放出したTBM盤が50枚ほどまとめてあって、それを買いました」
――いくらぐらいでしたか?
須永「3万円もしなかったです」
――安いですね。それは、〈和ジャズ〉という切り口が出てくる前ですか。
須永「そうですね。（60年代に）ナベサダさんたちを出していたタクトとかは知っていたんですけど、TBMはその時に知って、最初は倉庫に入れっぱなしだったんです。その後、いろいろ調べるたびにTBMという言葉が出てきまして、それで丁寧に聴いていったら、それらが今の気分においてフロアでみんな喜んでくれるなと気づいたんです。シンガーの中本マリさんや細川綾子さんらの（TBMに残された）曲がフロアですごい人気があった時があって、その流れで山本さんの諸作もちゃんと聴くようになりましたね」
――山本さんはアルバム・デビューが1974年で、それはTBMからですよね。
山本「そうですね。 1枚目が『ミッドナイト・シュガー』で、2枚目が『ミスティ』（本作は、TBMのベスト・セラーだ）」
――そして、〈ミスティ〉（六本木にかつてあった著名ジャズ・クラブ）におけるライヴ3部作もすぐに出ます。
山本「あれは（74年の）クリスマスにライヴ・レコーディングした。3ステージやり、それぞれがアルバムになった」
――3ステージが全部アルバムになっているんですね。
須永「それはマイルス・デイビスの、マラソン・セッションみたいですね」
――TBMは音質にも気を使っていたと思うんですが、ライヴ・レコーディングの時はどうだったのでしょう。
山本「地下のお店の上に（録音のための）中継車を置いた。ちゃんとやったと思う」
――ミスティにあったピアノって、結構特別だったようで。
山本「あれは、ニューヨーク・スタインウェイ。日本に2台しかなくて、1台はNHKにあった。NYから買ってきて、壁を全部壊して店に入れたんだよね。重いピアノで弾けなくて、俺は1週間ぐらいで箱バンを辞めさせてくれと言ったんだ。毎日行って練習したら一ヶ月半ぐらいで弾きこなせるようになったけど、それまで大変だった」
須永「やっぱり、ミスティってすごい店ですね」
山本「いや、今あったら大変ですよ。お客さんがいっぱいです。よく、外タレも遊びに来ていた」
須永「今だと、六本木のエレクトリック神社ってとこにみんな行きますね」
山本「エレクトリック神社か。俺は行ってないな」
須永「山本さんのピアノ・トリオを聴くと、定位感がなんだか分かるんです。僕は踊らせるようなタイプのフロアでDJをするので、ピアノ・トリオってあまりかけなかった。最初のきっかけは、寺島靖国さんのジャズ喫茶〈Meg〉の音響でピアノ・トリオを聴いた時に雷に打たれたような気持ちになった。ああ、だからピアノ・トリオに惹かれるんだと思いました」
――山本さんの作品は多くはトリオですよね。
山本「そうですね」
――やはりピアノ・トリオで弾くのが、気に入っていますか。
山本「トリオは一番自分がいつもやっている編成だから、何も気にしないでマイペースでできる」
――現在、山本さんはディスクユニオン（Somethin’ Cool）からアルバムをリリースさているじゃないですか。それらを聴くと、一筆書きのように浮かんでくるものを素直に弾いていて、望外の心地よさを感じてしまいます。
山本「もう、ほぼテイク・ワンです。繰り返して弾いても、なんかこじんまりしちゃう。それはスタジオ録音もそうで、不都合なところがあったとしてもそのままがいいのよ」
須永「僕は本当に何でも聴くので、もともと邦楽も洋楽もあんまり関係ないんですよ。でも、ジャズについては日本人ならではの何かというのは多分あると思います。なぜかというと、海外のフェスでかけた時に異常に受けるからです。例えばオスカー・ピーターソンとかをかける選曲の中で日本人アーティストの曲をかけるとザワっとくるんですよ。それで、ジャイルズ・ピーターソンあたりが反応して、ジャケットを見に来るんです。僕は全然意識してないんだけど、彼らには違いが分かるんですよね」
――須永さんが、TBM作品の中でこれは音がいいと感じているものは?
須永「『クール・ジョジョ』。高柳昌行セカンド・コンセプトの『クール・ジョジョ』はすごい音です。僕、今駒沢でレコード・バー（〈Moderno〉）を始めたんですけど、あのレコードをリファレンスにしてますよ。前はブルーノートのいろんなオリジナル盤をリファレンスにしていたんですけど、今は『クール・ジョジョ』を基準に機材をセッティングしているんです」
――山本さんはトリオで11月18日に恵比寿のBLUE NOTE PLACEで演奏され、その際に須永さんはDJを担当します。
須永「よろしくお願いします。山本さんが気持ちよく演奏してもらうため、お客さんを整える役割ですね。邪魔にならないように、温めすぎないように」
――山本さんの曲は回すのですか。
須永「かけません。それは、失礼に当たるんですよ。こういう場合だと、ピアノ・トリオも絶対かけない。なんなら、ブラジルの音響系のポスト・クラシカルの若い作家の曲だけで構成しようと思っているんです。そしたら山本さんがポロロンと生のアコースティック・ピアノを弾いた時に、場が輝くのではないかと」
山本「なるほど、こうしたらこうなるっていうイメージがあるんだ。ありがとうございます」
須永「いや、とんでもございません。回顧主義とかに陥らず、これがすごい新しいんだよっていうジャズの見せ方もあるんです。言わば、未来のジャズをこのパッケージで目指しているわけです。僕が勝手に、ですが」
山本「その勝手がいいんですよ。いや、俺もだいたい勝手に今までやってきた方だから」
山本剛（やまもと・つよし）
1948年、新潟生まれのピアニスト。67年、日本大学在学中、19歳でプロ入り。ミッキー・カーティスのグループを振り出しに英国～欧州各国を楽遊。74年、『ミッドナイト・シュガー』でレコード・デビュー。79年、モントルー・ジャズ・フェスティヴァルに出演し大好評を得る。その後渡米、1年間ニューヨークで音楽活動を行う。 帰国後は、TV番組「リュウズ・バー」（村上龍構成、出演）の音楽を担当するなど各方面で活躍。
須永辰緒（すなが・たつお）
DJ、音楽プロデューサー。活動初期はDJ DOC HOLIDAY名義を使用していた。自身のソロユニット〈sunaga t experience〉としても知られる。北欧＝日本の音楽交流に尽力、世界各国での海外公演多数。多くのコンピレーションの監修やプロデュース・ワークス、海外リミックス作品含め関連する作品は延べ200作を超え、企業ブランディングや商品開発、音楽や料理などの著作も多数手がける。
LIVE INFORMATION
three blind mice presents 山本剛トリオ meets DJ須永辰緒
2026年11月18日（水）BLUE NOTE PLACE
開場／開演：18:00／19:00
出演：山本剛トリオ 山本剛（ピアノ）、香川裕史（ベース）、大隅寿男（ドラムス）、須永辰緒（DJ）
https://www.bluenoteplace.jp/live/tsuyoshi-yamamoto-261118/
