この人ならこの曲に共鳴できる、という確信
――なるほど。今作はストリングスも特徴的ですよね。日本のポップスにおけるストリングスって、情感を増幅させるための装置として使われることが多いけど、そういう厚みを出す感じではまったくない、というか。
井上「“dryice”も櫃田くんの生ドラムとShinちゃんのビートを混ぜて作っていたんですけど、なかなかイメージしているスケール感に到達できなくて。それを繋ぐ接着剤というか、曲の世界観をより広げるものが、ストリングスでした。
大比良瑞希さんのサウンド・プロデューサーもやっている伊藤修平さんっていうチェリストがいて、彼は松任谷由実さんのコンサートのオーケストラでバンマスもやっているんです。その伊藤さんに『overnight』の“have a good day”って曲でチェロを弾いてもらったんですけど、それが本当に素晴らしかったので、今度は弦カル（テット）でお願いしようと思って。実はこれもデモがあったわけじゃなく、曲を聴いてもらって、〈あなたを出してください、カマしてくれ!〉みたいな感じだったんです（笑）。それでもう、すばらしい仕事をしてくれました。
“baby”はサウンド・プロデューサーのTepppeiくんにトラックを作ってもらって、この質感にストリングスが入ったら噛み合うんじゃないかって思ったので、また伊藤さんにお願いしたんです。弦を入れればよくなる、みたいな発想で作っているわけじゃないから、その綱引きのバランスが難しいんですよね」
――足し算的な発想は感じないですね。お話を聞いていると、セッション的におまかせする進め方でこんなふうに仕上がっているというのが、またおもしろいです。
井上「この人だったらいいものを作ってくれるだろうと思って発注しているんですよね。深い部分で、この人ならこの曲に共鳴できるなと思って頼んでいるんです」
――その人に頼んだ時点でアレンジがもう始まっている、というか。
井上「そうそう。頼むことがアレンジ、みたいな（笑）」
ODOLAのPamとの意外な繋がり
――Bullsxxtのベーシストで、ODOLAのトラックメイカーであるPamさんはどんな経緯で参加されたんですか?
井上「Pamくんとの出会いはおもしろいよね」
根津「井上くんの後輩なんですよ」
井上「もともと僕は北大ジャズ研っていうサークルにいて、5年生のころに高校生の男の子がウッド・ベースで入ってきたんです。彼は高校生だけどアグレッシヴで前向きで、学祭と〈サッポロ・シティ・ジャズ〉に誘ってくれて、一緒にバンドを組んで。でも、〈サッポロ・シティ・ジャズ〉のときに演奏がうまくいかなくて、そうこうしているうちに彼はサークルに来なくなっちゃって。
僕は大学を卒業した後に東京で就職して、最初はジャズ・ピアノを続けてたんですけど、いろいろと思うところがあってジャズは完全にやめてしまった。で、サンバ、ヒップホップ、バンドって経て、いまこういうところにいるんです。Pamくんは根津さんと職場が一緒で……」
根津「そう。私が働かせてもらっていたスタジオにスタッフとしていたんです」
井上「どうやら僕を知ってるらしいって（笑）」
根津「恐る恐る話しかけられたんですよ（笑）。〈あの、根津さん、showmore聴いています。実は僕、井上さんの後輩で……〉って」
井上「僕は心当たりがなさすぎて、〈ヒップホップのトラックメイカー兼ベーシスト? 誰?〉みたいな感じで（笑）。まさかジャズ研の彼だとは思わなかったんですよね。
ウッド・ベースを弾いて、ストレート・アヘッドなジャズをやっていたのに、彼はトラックメイカーになっていた。僕は僕で、ヒップホップも経てこういうプロデューサーになっていて……〈ここで合流する!?〉みたいな感じ（笑）。それで、曲を聴いてみたらめちゃくちゃかっこいいから、〈超カッコイイじゃん! こんなの作ってるの!?〉ってなって」
根津「彼の印象と作品がちがいすぎて、私もびっくりしたんですよね（笑）」
井上「そのPamくんが作ってくれた“solitude”は、まあいろいろあって出来た曲で……（笑）」
根津「Pamくんとはいろいろあって、曲が出来る前から作業はしていたんですよね」
井上「〈solitude〉って〈loneliness〉とちがって、みずから好んで孤独になるって意味なんです。僕は愛をもって接したけど、相手は孤独を選んだっていう意味も込めています。そこから“I don't love you”っていう曲に繋がって……」
根津「ストーリーがすごいあって」
井上「“I don't love you”は、昔レコーディングしてデモ盤で出していた曲を、〈これ、なんとかしてくれないかな〉って超タイトな納期でPamくんにお願いしたんです。で、めちゃくちゃかっこいいトラックに仕上げてくれて」
根津「今回のアルバムでは、Pamくんとの2曲がいちばんいいじゃないかって話していたよね」
井上「うん。“I don't love you”は、バンド時代に録ったドラムとベースを全部殺しにしているんです。ベースは新しくSoulflexのFunky Dにお願いして、ドラムは録っていたアンビ（エンス）の素材をエンジニアの人がバキバキに再構築して、それをまたPamくんがトラックにぶち込んで。だから、後ろで〈ガシャンガシャン〉って鳴っている事故みたいな音は、以前の録音を、原型を留めないくらい再構築したものなんです。
けっこう怨念がこもった2曲なんですよ（笑）。でも、それを個人的な経験として出すんじゃなくて、きちんと作品として意味のあるものに出来たかなと。やっぱりアルバムを作るって、ストーリーを作ることだから、ただ〈いい曲を入れました〉じゃないんです。なので、こうやってアルバムの真ん中に、作るまでに起きたことをきちんと楔として入れられたなって」
