往年のハリウッド映画の記憶が蘇るなか、ゼロから構築されるフィクションの魅惑。
新作「スパイの妻」は、中国との泥沼の戦争に加えアメリカとの開戦も間近に迫る1940年の日本が舞台の〈時代もの〉である点だけでも、これまでのフィルモグラフィのなかで異彩を放つ。
「ある時代を忠実に再現することの難しさもありましたが、僕だけでなくすべてのスタッフが、フィクションの世界をゼロから構築していく緊張と充実感を撮影中ずっと保てたことが楽しく、ワクワクさせられる経験でした。いつものように、現実はこうなんだから、しょうがないよな、とカメラを回すのではなく、現実を作ってしまう。皆でわいわい言いながら進む映画作りの原点に戻る感じでした。衣装についても、どう調べてもそれが正しいという保証はない。当時の服の型を使いながらも色彩などの点ではなんでもありと考え、すべて作ってしまう。ただ、僕が提案するうえでの基準は、どうしても往年のハリウッド映画になってしまいます。結局、〈映画っぽい〉が判断の決め手になる。ハリウッド映画の記憶を胸に現代においてドラマを撮る。単なる映画好きなわけですが……」
理想的な夫婦と映る男女の関係性の揺らぎや亀裂を次第に浮き彫りにする物語が、歴史・政治的な揺らぎや亀裂とそのまま重なることに息を呑む。軍事統制下の日本にあっても自由な生き方を追求する夫と、彼を愛しながらも従順な愛国主義を放棄できずにいる妻……。少なくとも近年の日本映画で歴史・政治的な背景をここまで重視するメロドラマを見たことがない。
「確かに、こんな映画、あまり日本で見たことがない、でも、ヨーロッパあたりでは定番なんだよな、と濱口竜介と野原位が書いたプロットを読んで感じました。愛し合っているのに騙し合ってもいるというプロットなんて僕自身はなかなか思いつかない。ただ、歴史的なものをベースにしている分、物語をどこで終わらせるかで悩みました。純粋なメロドラマやサスペンスであれば、しかるべき終わりが設定できますが、歴史にはまだ先があり、空襲や終戦が続く。特殊な歴史背景をもつ物語であるがゆえに、純粋なメロドラマやサスペンスでは語り尽くせない部分が出てくる。どの終わり方が正しかったのか、今でもよくわかりません」
神戸で映画を撮る、という設定が企画の始まりであり、黒沢清は神戸生まれ。もっとも、いわゆる地域性や土着性を抽象化することこそ彼の映画の前提であり、〈故郷〉に特別な想いを抱いているとも考えにくいが……。
「神戸出身だけど、それがどうした、というか、自分の作品に出身地を反映させようと思ったことはありません。その薄情さがいかにも神戸出身らしい、と神戸のひとに言われます（笑）。ただ、昔の風景が神戸にそう残っているわけでもなく東京近郊などでロケをしましたが、神戸を知っているだけに、これはさすがに神戸に見えない……といった、ふだんはあまりないような〈場所のリアリティ〉をめぐる葛藤はあった。言葉もそうで、さっきの話と裏腹に、偽の神戸弁を話されると物凄く厳密に矯正してしまう（笑）。ですからメインキャストを横浜出身にし、標準語でOKにしました。夫婦の屋敷の女中を演じた恒松（祐里）さんだけは大変だったでしょうね。彼女は関西弁なんか話したことがない。でも頑張っていました。演技がちゃんとしていれば、方言のリアリティは実はどうでもいいんですよね」
黒沢清 （くろさわ・きよし）
1955年7月19日、兵庫県出身。大学時代から8ミリ映画を撮り始め、「スウィートホーム」（88）で初めて一般商業映画を手掛ける。その後「CURE キュア」（97）で世界的な注目を集め、「ニンゲン合格」（98）、「カリスマ」（99）と話題作が続き、「回路」（00）では第54回カンヌ国際映画祭国際批評家連盟賞を受賞。2016年には初めて手掛けた海外作品「ダゲレオタイプの女」が公開されるなど、国内外から高く評価されている。「スパイの妻」で第77回ベネチア国際映画祭銀獅子賞（監督賞）を受賞。
映画「スパイの妻〈劇場版〉」
監督：黒沢清
脚本：濱口竜介／野原位／黒沢清
音楽：長岡亮介
出演：蒼井優 高橋一生 坂東龍汰 恒松祐里 みのすけ 玄理 東出昌大 笹野高史
配給：ビターズ・エンド（2020年 日本 115分）
◎10月16日（金）新宿ピカデリー他全国ロードショー!
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