タワーレコード渋谷店6階にオープンしたスタンディングバー、〈TOWER RECORDS BEER〉。10万枚のレコードに囲まれてビールが飲める、音楽好きにとっては至福の場所だ。そこに今年でデビュー50周年の節目を迎えたムーンライダーズの鈴木慶一が来店。まずは酒のツマミになるレコードを選んでもらい、TOWER RECORDS BEERでしか飲めないオリジナルビールを飲みながら、共に長い付き合いとなる酒と音楽をめぐる話を訊いた。
レコード掘って一息ついて、TOWER RECORDS BEERで〈とりビー〉
――随分、熱心にレコードをご覧になってましたね。
「レコードを見るのは久しぶりだったよ。もう、指でこういうの（レコードをめくっていく仕草）がやれなくなってきた。だから、レコード探しに疲れた時にバーで一杯飲めるのはありがたい。でも、酔っ払って気前が良くなって高いレコードを買っちゃいそうだな（笑）」
――確かに危険かも（笑）。慶一さんが選んだレコードには数万の値段がついているものありますから。
「びっくりしたよ。これ、全部持ってるレコードなんだけど、なんて言ったりしてね」
――レコードショップのフロアでお酒を飲む、というのは不思議な感じですが、これまで慶一さんは、そういうところで飲んだことがありますか?
「ないね。ニューヨークのレコード屋の入り口にバーがあったことがあったけど、あまり例がないんじゃない?」
――慶一さんがTOWER RECORDS BEERでビールを立ち飲みしている姿がすごく様になってました。キンクス『Muswell Hillbillies』（1971年）のジャケットみたいで。
「やっぱり、ビールは家で飲むより店で店員に入れてもらう方が美味しいね。さっき（TOWER RECORDS BEER）もそうだったけど、ヘラでビールの泡を整えてビールが美味しく飲める泡の量にしてくれる。自分で入れるのとは味がかなり違うと思うな。
家から80歩くらいの近所にスタンドで飲めるところがあって深夜2時まで開いているんだ。夜中に作業が終わって1時半くらいだと、〈よし、今から1杯飲みに行こう〉ってことになる。といっても、1杯では終わらなくて3杯は飲んでしまうけどね。1杯で帰れたら世界新記録（笑）。TOWER RECORDS BEERはビールの種類が多くて驚いたよ」
――こちらでメニューから3種類のビールをチョイスしてみましたが味はいかがですか?
「〈TEN DAYS AFTER〉はかなり個性が強いね。〈BRIT HOP〉は飲みやすい。でも、好みで言うと〈BAY PILSNER〉かな。チェコのピルスナーの味。いちばんビールらしいビールっていう感じがする」
――そういえば、ムーンライダーズに“冷えたビールがないなんて”という曲があります。歌詞に〈恋愛と同じでコップは小で／何度も飲むのが通よ〉という一節がありますが、それが慶一さん流のビールの飲み方ですか?
「それはね、昔、音響ハウスでCM音楽のレコーディングした後に野宮真貴ちゃんと銀座のライオンで飲んだことがあったんだよ。中ジョッキでビールを飲んでいたら、隣に座った知らない老紳士にいきなり声をかけられたんだ。〈あなた、ビールは小で頼んだ方がいいよ。中は飲んでるうちにぬるくなるから〉って言われた。なるほどそうかと思って、それ以来、ビールを頼む時は小を頼むようにしている」
――へえ、粋な紳士ですね。慶一さんはいろんな種類のお酒を飲まれていると思いますがビールはよく飲みます?
「店に行ったらとりあえずビール。〈とりビー〉だよ。そして、ここ10年くらいビールのあてはハムエッグにしている」
――ハムエッグですか。こだわりを感じさせますが、何かきっかけがあったんですか?
「サッカーをした帰りによく寄る三ちゃん食堂っていう大衆食堂があって、そこは昼間からお客さんで満員なんだよ、そして、ほとんどの客がビールとハムエッグを頼んでいる。ハムエッグっていうのは店によって全然味が違うんだけど、ここの店は絶品。多分、卵の焼き方が重要なんじゃないかな。私は半熟で薄い膜が張っている卵が好きなんだ。その店のハムエッグは、卵が2つ、ハムは3枚、それにキャベツを添えてある。私はハムエッグには醤油とコショウ。キャベツにはソースをかけるんだ
――猛烈にハムエッグが食べたくなってきました（笑）。慶一さんとお酒の付き合いは長いんでしょうね。
「ロック喫茶ではビールが飲めたから、ロック喫茶を入れたらバーには1970年くらいから通ってる。昔はそんなに量は飲めなかったけど、バンドを始めてやさぐれた生活になって、今に至るまで毎晩飲んでるよ。昼ご飯を食べる時にビールがないと物足りないし、朝何も食べないでビールを飲む、〈朝ビー〉をすることもある（笑）」
――〈とりビー〉に加えて〈朝ビー〉とは（笑）。これまで慶一さんはいろんなバーで飲まれてきたと思いますが、慶一さんにとってバーというのはどんな場所ですか?
「2種類あって、ひとつは音楽を聴きに行く場所。渋谷のジャズ喫茶、ブラック・ホークはお喋り禁止だった。もうひとつは喋る場所。ワールドカップとかスポーツ観戦をしながらマスターやお客さんとの会話を楽しむ。どっちにしても良い音楽がかかっているバーがいいね」
ロック喫茶やバーは音楽好きにとってレコード屋と同じくらい重要
――バンドを始めた頃は、どういったところで飲んでいたんですか?
「渋谷だったら百軒店のBYGとか明治通り沿いのグランドファーザーズ。店によってかかる音楽の傾向が違うんだよ。BYGだったらアメリカンロック、グランドファーザーズだったらAORしかかからない。当時、ロック喫茶には音楽を聴きに行ってたんだ」
――海外のロックのレコードがなかなか聴けない時代だったんですね。
「特に輸入盤はね。渋谷だと輸入盤屋は一軒くらいしかなかったから、そこに新譜が入ったらBYGやグランドファーザーズの店員が買いに行く。レコードの奪い合いだよ。私がレコード屋に行く頃には売り切れてるから、レコード屋の女の子にどこの店が買ったのかを訊くんだ。そして、その店にレコードを聴きに行く。もちろん、家でもレコードを聴いてたけど、自分で買えるレコードには限りがあるからね。ロック喫茶に行けば、いろんな新しいレコードが聴けた」
――お酒が飲めて新しい音楽が聴ける。音楽好きにとっては天国ですね。
「そういえば、はちみつぱいのライブで大阪に行った時、ディラン※という喫茶店に入ったら、店の人が〈ザ・バンドの『Rock Of Ages』（1972年）を買ってきた〉って言うから、2枚組のアルバムを、最初から最後までみんなで聴いたんだ。レコードが終わるまで、みんな一言も喋らなかった。喋る隙がないアルバムだったんだ」
――今はストリーミングで大量の音楽を手軽に聴くことができますが、慶一さんの青春時代は一枚のレコードを仲間と囲んで聴いていた。だからこそ、音楽が胸に刻み込まれるんでしょうね。
「当時、〈街に行く〉というのは〈音楽を聴きに行く〉ということだった。ロック喫茶やバーにはミュージシャンが集まり、バンドが生まれたりもした。そして、バンドがプロとして活動するようになっても店を訪れた。音楽好きにとってレコード屋と同じくらい重要な場所だったんだ」
――70年代後半には、原宿にあったカル・デ・サックというバーによく通われていたそうですね。
「カル・デ・サックはBYGをやめた人が作った店でね。最初は普通のカフェバーだったけど、1977〜1978年くらいから店の雰囲気がだんだん過激になって店でかかる音楽も変わっていったんだ。店に行くといつも松山猛さん※がいたよ（笑）」
――当時はパンク／ニューウェーブの時代。ロックシーンも大きく変わりました。
「カル・デ・サックは雑誌関係とかファッション関係とか音楽とは違う業界の人たちが集まる店だったから、私の周りで聴いていない音楽がかかる。だから、店で初めて聴いて気に入ったアルバムは多かったよ。例えばXTC『Drums And Wires』（1979年）。XTCは（ファーストアルバムの）『White Music』（1978年）は持ってたけど、そんなに聴いてなかったんだ。でも、『Drums And Wires』は感激した。早くもポストニューウェーブって感じがしたね」
――カル・デ・サックで聴いた音楽に影響を受けて、ムーンライダーズのサウンドも変化していったわけですね。
「そうだね。カル・デ・サックが入っていたビルにあるスタジオで、ムーンライダーズの『モダーン・ミュージック』（1979年）をレコーディングしたんだ。店にお願いしてスタジオに酒を持ってきてもらったこともあったし、ひと仕事終わると下に降りていって1階のカル・デ・サックで飲んでた。〈俺たち、なんて優雅なんだろう〉って思ってたよ（笑）」
――そして、今も仕事が終わったら近所のスタンドバーで飲んでいる（笑）。それにしても、ロック喫茶からカフェバーへと店のトレンドは変わっても店で音楽情報を仕入れていたんですね。
「XTC『Drums And Wires』は、当時『ミュージック・マガジン』編集部にいた大竹直樹さんが店に持ってきてかけたんだけど、彼も元BYGの店員だったな。そういうことはロック喫茶では許されなかったんだ。ラジオでも音楽が聴けたけど、店で聴くとレコードの現物が見られるじゃない? ジャケットを見てクレジットを確認するんだよ。そして、プロデューサーや参加ミュージシャンの名前をチェックする。バーは酒代だけで貴重な情報を収集できたんだ。
渋谷にあったナイロン100％※にバンドメンバーと行ったりもしたよ。かかっている曲が気になって、〈じゃんけんで負けたやつが（店長に）訊きに行こう〉ってことになった。確かスージー&ザ・バンシーズだったんじゃないかな」
鈴木慶一が選ぶ、冷えたビールのつまみになるレコード
――では、ここで酒のつまみに慶一さんに選んでもらったレコードについて伺いたいと思います。今回は6枚選んでいただきましたが、そのなかで1枚はintoxicate用に、1枚はMikiki用に選んでいただいて、ここではMikiki用に選んだアルバムについての話をしていただきたいと思います。どれにしましょう。
「ティラノサウルス・レックス『My People Were Fair And Had Sky In Their Hair... But Now They’re Content To Wear Stars On Their Brows』（1968年）にしようかな。
発売当時、高2の時に買った日本盤のレコードは聴きすぎてジャケットがボロボロになってる。確か『ティーンビート』とか何かの雑誌で紹介されて興味を持ったんだよ。プロデューサーはトニー・ヴィスコンティだけど、バンド名からどんな音楽が想像できないんで興味があったんだ。聴いてみたらギターとパーカッションという組み合わせで、これは面白いぞと。それで弟（鈴木博文）に声をかけて2人で似たような音楽をやってみたんだ」
――それって、はちみつぱいを結成する前ですよね?
「前だね。日本語のオリジナル歌詞を書いて、私がギターを弾いて弟がパーカッション。ライブもしたよ。あがた（森魚）がライブを企画したことがあってそこに出たんだけど、ひどい曲だったな（笑）」
――慶一さんと博文さんは90年代にTHE SUZUKIというユニットを結成しますが、当時は何と名乗っていたんですか?
「覚えてないなあ。もしかしたら、はちみつぱいと言っちゃってたかも。確かな記憶じゃないけどね。奇しくもPANTAもこのアルバムが出た時に買ってるんだよ。だから頭脳警察の初期はアコースティックギターとパーカッションっていう組み合わせだった」
――そうでしたね。ティラノサウルス・レックスは、その後、T・レックスと名前を変えてブレイクします。
「T・レックスになってから聴かなくなった（笑）グラムロックがダメというわけではないけど、あまりにも音が変わってしまったからガクッとなってしまったんだ。だからT・レックスのレコードは一枚も持ってない」
――グラムのT・レックスよりサイケなティラノサウルス・レックスの方が酔いが回るような気がします。ちなみに慶一さんは仕事をしながら飲むこともあるんですか?
「昔はあったけど今は一切飲まない。飲むと判断が甘くなるし、ミスが増える。耳に影響が出るしね。ただ、歌詞を書くときにアルコールが効くことがある。酔うと突拍子もない言葉が思いついたりするんだ。
そういう時はビールよりジンの方が効くね。ビールはリラックスしちゃうけど、ジンは頭をドンドン叩いてくるから頭が冴えてくるんだ。90年代はジンばかり飲んでたよ。でも、注意しないとジンを飲みすぎた次の日は大変なことになる（笑）」
――今日はビールだから何杯飲んでも大丈夫ですね。
「ただ、今日は朝から何も食べてなくて、今飲んでいるビールは〈朝ビー〉。だから、いつもより酔いがまわるのが早くて、だんだん気持ちよくなってきた（笑）」
鈴木慶一が選んだ6枚
・Ned Doheny『Hard Candy』
・Mose Jones『Get Right』
・Tyrannosaurus Rex『My People Were Fair And Had Sky In Their Hair... But Now They’re Content To Wear Stars On Their Brows』
・Frankie Miller『A Perfect Fit』
・Kate Bush『Aerial』
・Sad Café『Fanx Ta-Ra』
ムーンライダーズの新作『e.d morrison』の鍵を握る〈若者たち〉
――では、そろそろお開きにしましょうか（笑）。最後に8月にリリースされる予定のムーンライダーズの新作についてのお話を。まだ内容は情報解禁されていませんが、可能な範囲で教えていただいて良いですか?
「今回のアルバムは秘密が多いから発言するのが難しいけど、ひとつ言えるのは非常に民主的なアルバムだということ。アルバムに選ばれたのは1人1曲。私もアルバム用にたくさん書いたけど1曲しか選ばれなかった。
そして、『It’s the moooonriders』（2022年）に参加してくれた〈若者たち〉（澤部渡と佐藤優介）が、さらにガッツリとアルバムに関わってくれている。彼らは私たち以上にムーンライダーズについて詳しいから、アルバムはとてもムーンライダーズらしいところが出ている一方で、ひねってそうじゃなくしているところもある。曲について積極的に意見を言ってくれるし、ジャッジもしてくれているんだ。それを受け入れる〈老人たち〉も懐が深い（笑）」
――メンバーの皆さんが若者たちを信頼している、ということですよね。
「メンバー間でジャッジをする時は結構厳しいんだ。でも、若者たちは〈このテイク、とても素晴らしいです。でも、もう一回やってみましょう〉って言うんだよ（笑）。〈えっ、もう一回?〉ってね。
今年はバンド結成50周年だけど、長い間ムーンライダーズを聴いてくれていた人たちが、このアルバムを聴いてどんなリアクションをするのか楽しみだね。〈みんな、こういうアルバムが聴きたかったんじゃないかな?〉っていう作品になっているから」
――これまで周年に発表してきたアルバムは、毎回、ファンへの贈り物みたいな作品でしたね。新作リリース後、9月には、大阪、名古屋、東京を回るCLUB QUATTROツアーが控えています。
「お客さんに近い会場でやれるのは嬉しいね。名古屋は久しぶりだし。ツアーでは新作の曲だけではなく過去の曲もいろいろやろうと思っている。9月以降も何かあるかもしれないよ。
最近、バンドで飲むことがあまりなくなったんだけど、激動の50周年が無事終わったら、若者たちも入れてみんなで祝杯をあげたいね」
このインタビューは2026年6月20日に発行された「intoxicate vol.182」でも掲載中。そこではintoxicate用に選んだアルバムについて語っていただいているので、ぜひチェックしてみてください。
INFORMATION
音楽を〈選ぶ・聴く・味わう〉スタンディングバー
TOWER RECORDS BEER（タワーレコードビア）
タワーレコード渋谷店6階アナログレコードフロア内に展開するスタンディングスタイルのビアバー。国内外から厳選したクラフトビールを提供し、音楽とビールが交差する新たなカルチャースポットとして営業しています。音楽ファンとビールファンが集うコミュニティの場を目指し、店内ではDJイベントや各種コラボレーション企画も展開。10万枚を超えるアナログレコードに囲まれた空間で、音楽とともにビールを気軽に楽しめる設計になっています。また、音楽カルチャーと親和性が高いクラフトビール文化に着目し、カウンターでは国内各地から厳選した全12タップのクラフトビールを常時提供。缶や瓶でのテイクアウト販売も展開しておりますので、お気軽にお問い合わせください。
TOWER RECORDS BEERは、2026年2月28日から川崎・横浜・埼玉・神戸、国内4か所のブルワリーとタッグを組み共同開発した限定コラボレーションビール〈BRIT HOP〉〈CITY HOP〉〈KILLER TUNE〉〈Listen to the Music〉でスタート。今回は6月8日に発売した新製品、TDM 1874 Breweryとのコラボビール〈TEN DAYS AFTER〉を鈴木慶一さんに試飲していただきました。
所在地：東京都渋谷区神南1-22-14 タワーレコード渋谷店 6階 アナログレコードフロア
休業日：不定休
席数：オールスタンティングで最大20名前後
営業時間：12:00～21:30（L.O. 21:15）
Instagram：https://www.instagram.com/tower_records_beer/
X：https://x.com/TRC_beerShibuya
RELEASE INFORMATION
リリース日：2026年8月26日（水）
■CD
品番：COCB-54402
価格：3,500円（税込）
■CD＋BD
品番：COZB-2335
価格：12,000円（税込）
■LP盤（2枚組）
品番：COJA-9609
価格：6,600円（税込）
TRACKLIST
CD
1. トンネルの向こうのNothing
2. 快楽の椅子
3. 俺たち死に神、ヴォランティアーズ
4. 美しき老い
5. Back Stage Fright Rumba
6. 青空に泥靴
7. 鞄の中の男
8. Suite 腕に夕日 肩に枯れ木
1st Mov. 愚か者の壊れた杖
2nd Mov. 始まりの狼煙
9. 体毛のない孤独
10. Suite シャンデリア
1st Mov. 天上のシャンデリア
2nd Mov. Eternal Rose
3rd Mov. Dance ウフツ!
LP 2枚組
A面
1. トンネルの向こうのNothing
2. 快楽の椅子
3. Back Stage Fright Rumba
B面
1. 俺たち死に神、ヴォランティアーズ
2. 美しき老い
3. 体毛のない孤独
C面
1. Suite 腕に夕日 肩に枯れ木
1st Mov. 愚か者の壊れた杖
2nd Mov. 始まりの狼煙
2. 鞄の中の男
D面
1. 青空に泥靴
2. Suite シャンデリア
1st Mov. 天上のシャンデリア
2nd Mov. Eternal Rose
3rd Mov. Dance ウフツ!
※CDとLPで収録曲順が異なります
映像作品（BD）
2022/09/24（土）昭和女子大学 人見記念講堂で行われたmoonriders it’s the moooonridersリリース記念ライヴ
Guest（Crescent Horns）：湯浅佳代子（tb）、東涼太（sax）、渡辺隆雄（tp）
Special Guest：DAOKO
1. monorail
2. ボクハナク
3. 岸辺のダンス
4. S.A.D
5. 駄々こね桜、覚醒
6. 雲と群衆
7. 三叉路のふたり
8. 親より偉い子供はいない
9. 夢ギドラ85’
10. 再開発がやってくる、いやいや
11. ニットキャップマン
12. 世間にやな音がしないか
13. Beep Beep Be オーライ
14. D/P
15. Smile
ENCORE
16. スイマー
17. 9月の海はクラゲの海
18. 私は愚民
EVENT INFORMATION
デビュー50周年記念オリジナルアルバム『e.d morrison』発売記念イベント
2026年8月29日（土）東京・錦糸町 タワーレコード錦糸町店
開演：14:00
内容：トークイベント／特典会
聞き手：村尾泰郎
詳細：https://tower.jp/store/event/2026/08/1450829m
デビュー50周年記念オリジナルアルバム『e.d morrison』発売記念オンライン配信限定イベント
2026年8月29日（土）
開演：19:00
LIVE INFORMATION
moonriders LIVE 2026「DON’T TRUST OVER THIRTY and more...」
2026年7月7日（火）東京・丸の内 東京国際フォーラム ホールC
moonriders QUATTRO tour with bran-new album
2026年9月5日（土）大阪・梅田 CLUB QUATTRO
2026年9月6日（日）愛知・名古屋 CLUB QUATTRO
2026年9月12日（土）、13日（日）東京・渋谷 CLUB QUATTRO
2026年9月23日（水・祝）大分・府内 大分コンパル文化ホール
PROFILE: 鈴木慶一
1951年、東京生まれ。1970年頃より音楽活動を開始し、あがた森魚、はっぴいえんどなどのサポート、また数多くの録音セッションを経験する。1971年にはちみつぱいを結成。日本語によるロックの先駆的な活動を展開し、1973年にアルバム『センチメンタル通り』をリリース。はちみつぱいの解散後にムーンライダーズを結成し、1976年アルバム『火の玉ボーイ』でデビュー。バンド活動の傍ら膨大なCM音楽、アイドル、演歌など幅広い楽曲提供とプロデュース、「MOTHER」「MOTHER2 ギーグの逆襲」などのゲーム音楽に関わり、大きな影響を与えている。ソロアルバム『ヘイト船長とラヴ航海士』、高橋幸宏とのユニット、THE BEATNIKSのアルバム『EXITENTIALIST A XIE XIE』で日本レコード大賞優秀アルバム賞。映画音楽では北野武監督の「座頭市」「アウトレイジ ビヨンド」「アウトレイジ 最終章」で日本アカデミー賞最優秀音楽賞を受賞。「座頭市」はシッチェス国際映画祭最優秀音楽賞を受賞した。俳優としての顔も持ち、映画やドラマへの出演も多数。
オフィシャルサイト：http://keiichisuzuki.com/
日本コロムビア オフィシャルページ：https://columbia.jp/artist-info/suzukikeiichi/
PROFILE: ムーンライダーズ
1975年に結成された日本を代表するロックバンド。伝説的バンド、はちみつぱいを母体として、メンバー全員が作詞・作曲を担当し、プロデューサーでもあるという極めて高い音楽的スキルを持つ集団。1976年のデビュー以来、日本の音楽シーンの最前線で活動し続け、ニューウェーブ、テクノ、パンクなど時代ごとの最先端サウンドをいち早く取り入れる先鋭的な音楽性で国内外に多くのフォロワーがいる。現在、メンバーは鈴木慶一、武川雅寛、鈴木博文、白井良明、夏秋文尚、さらに2人の30代のミュージシャン、澤部渡（スカート）、佐藤優介がサポートとして加わって7人体制となっている。
ムーンライダーズ オフィシャルサイト：https://moonriders.net/
日本コロムビア オフィシャルページ：https://columbia.jp/artist-info/moonriders/
