タワーレコード新宿店～渋谷店の洋楽ロック／ポップス担当として、長年にわたり数々の企画やバイイングを行ってきた北爪啓之さんによる連載〈聴いたことのない旧譜は新譜〉。そのタイトル通り、本連載では旧譜と称されてしまった作品を現在の耳で新譜として紹介していきます。
第15回は、タワーレコード渋谷店内で営業中のショップインショップ、パイドパイパーハウスの店主である長門芳郎さんに登場していただき、〈1976年の細野晴臣〉というテーマでお話を伺いました。北爪さんを聞き手に、当時誰よりも近くで細野さんを支えてきた長門さんが名演／名盤の裏側を語ります。 ＊Mikiki編集部
長門芳郎が見た50年前の細野晴臣
今回は趣向を変えて、いまから50年前、1976年の細野晴臣をめぐる貴重なインタビューをお届けしたい。1976年と言えば、今年6月24日に『HARRY HOSONO & TIN PAN ALLEY IN CHINA TOWN』としてステレオ版が初めてアナログリリースされた伝説の中華街ライブが開催され、畢生の名盤『泰安洋行』が発表された年である。
今回は、当時ティン・パン・アレーや細野のマネージャーとして企画・制作に深く携わっていた長門芳郎に、中華街ライブの詳細や『泰安洋行』にまつわるエピソードなどを語っていただいた。
なお奇しくも今年は、長門が店長を務めるレコードショップ、パイドパイパーハウスがタワーレコード渋谷店内にショップインショップとして復活オープンしてからちょうど10年という節目の年でもある。
中華街ライブは細野晴臣の音楽を体験として伝える場だった
北爪啓之「まず、中華街ライブについてお伺いします。長門さんの当時のメモを元に作成されたスケジュール表を見ると、1976年4月23日に最初のミーティングを行ったとあります。本番は5月8日ですから、かなり直前のタイミングで準備が始まったイベントだったんですね」
長門芳郎「そうですね。4月25日に新しいシングル『北京ダック／ブラックピーナッツ』の発売が控えていて、その後7月25日に『泰安洋行』がリリースされるので、もうアルバム制作も進んでいた頃です」
北爪「前年の6月25日には、いわゆる〈トロピカル3部作〉の1枚目となる『トロピカル・ダンディー』が発売されています」
長門「その頃の細野さんは、はっぴいえんど解散後のデビューソロアルバム『HOSONO HOUSE』によってシンガーソングライター的なイメージが定着していたんです。でも『トロピカル・ダンディー』では、そこから大きく方向性が変わった。その変化に驚いたファンも多かったですね。1975年10月に目黒区民センターでコンサートをやったときも細野さんはベースを弾かず、ステージ中央に置いたマリンバを演奏しながら歌っていたのだけど、終演後に知り合いの音楽ライターから〈細野さん、どうしちゃったの?〉と言われたのを覚えています」
北爪「音楽関係者でも戸惑いが隠せなかった」
長門「そう。だから僕としては、細野さんが本当にやりたい音楽を皆にきちんと理解してもらう必要があると思ったんです。そのためにはまず多くの人に届けなければならないので、音楽を体験として伝える場を作ろうと考えた。それが中華街ライブを企画した理由でした」
北爪「つまり、新しい細野さんの音楽性を理解してもらうためのプレゼンテーションの場だったわけですね」
長門「はい。リスナー1人1人に直接説明することはできないですから、まずは音楽ジャーナリストやレコード店の担当者、あるいは文化人など、影響力のある人たちに体験してもらう。その人たちが理解してくれれば音楽も次第に広がっていくと考えたんです」
北爪「当時の資料では長門さんの肩書はディレクターとなっていますが、実際にはどんな役割を担っていたのでしょうか?」
長門「クラウンが提示してくれた予算の範囲内でどうイベントを作るかを考えて、会場の手配、ミュージシャンのブッキング、楽器搬入、PAや照明会社との打ち合わせ、それに当日取材に入ったテレビ朝日の『ニューおもしろ倶楽部』という番組との連携まで、制作全般のほとんどを担当しました。でも、もちろん全部を1人で考えたわけではなくて、細野さんと僕を中心に日笠雅子さんにも加わってもらって、会場の雰囲気作りや観葉植物の配置など、演出面でも意見を出してもらいました」
北爪「日笠さんはYMOの初代マネージャーとして知られている方ですよね。中華街ライブの頃からマネジメントを務めていたのですか?」
長門「いや、最初は違います。日笠さんは『オールナイトニッポン』のアシスタントをしていたのだけど、僕が『トロピカル・ダンディー』のプロモーションでニッポン放送に行ったときに知り合ったんです。彼女が細野さんの熱心なファンだったので事務所に入ってもらうことになりました」
