Asteroid Desert Songs、DCPRGの初代ギタリスト、カヒミ・カリィのプロデュース、salyu × salyuからEP-4まで幅広いアーティストのサポートや客演、あまちゃん“暦の上ではディセンバー”の共同作曲者……。

ギタリスト／エンジニアとして90年代から活動している高井康生のキャリアをまとめるのは難しい。しかし、何から聴けばいいかは簡単だ。彼がソロ・プロジェクト名義のAhh! Folly Jetとして2000年にリリースした唯一のミニ・アルバム『Abandoned Songs From The Limbo』だ。自らが作詞作曲し歌う、エロチックで密室的なジャケットのイメージそのままのAOR～シティ・ポップ調の楽曲の数々。20年前のリリースだが今聴いても、いや今聴いてこそ（リリース時にはまだ生まれていないリスナーもいるかも知れない）痛快かつフレッシュな仕上がりとなっている。

本作のリリース後、コンピレーションへの提供曲などはありつつも、Ahh! Folly Jetとしてのまとまった新作や目立った活動は無かった。その間にceroの髙城晶平や(((さらうんど)))など、他のミュージシャンからのカヴァーやサンプリングなど音楽的ラブコールを受けつつ、2017年にシングル“犬の日々”で17年ぶりの単独リリースを果たし、弾き語りやバンド編成でのライブ活動なども再開。じわじわと復活の気運を見せ、ついに今年『Abandoned Songs From The Limbo』のアナログ・リイシュー、そして完全新作の7インチ・シングル『Duck Float / HEF』をリリースする。

『Abandoned...』は当時、どのようなシーン、空気感の中で制作されたのか?　一部では〈最後の渋谷系〉とも評されているが、本当に〈渋谷系〉なのか?　20年ぶりの新曲では何を歌うのか?　延長される緊急事態宣言下の日曜日、高井氏本人と、当時からの盟友にして『Abandoned...』のリリース元である〈Hot-Cha〉や〈夢音（Mu-On）〉などのレーベルをプロデュースしてきた小林弘幸氏にインタビューを行った。

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渋谷系もヒップホップもテクノもアヴァンギャルドも交錯していた90年代の東京

――高井さんの出身は神奈川と伺っていますが、東京にはいつから?

高井康生（Ahh! Folly Jet）「90年に大学に入って上京して、それからずっと東京にいますね」

――『Abandoned Songs From The Limbo』のスペシャル・サンクス欄には、MOODMANさん、中原昌也さん、DMBQの増子真二さん、カジヒデキさん、杉村ルイさん、サニーデイ・サービスなどの名前がありますね。皆さんとは90年代に出会ったのでしょうか?

高井「MOODMANに関しては同郷だったので上京する前から交流があって、同い年で同時期に東京の大学に二人とも進学したんです。彼はその頃にはもうDJ活動を始めてて、彼がDJをするっていう事で、初めてクラブに行きました。

今回の再発では、スペースが無くてスペシャル・サンクス欄はカットしてしまったんですけど、当時対バンした人たちとかの名前をとにかく沢山入れてましたね」

――90年代当時の空気みたいなものが、このクレジットからちょっと分かるような気がします。

高井「これは僕の主観ですが、90年代はいろんな人やシーンが近接していた気がします。KEN ISHIIさん所属のレーベル・Sublimeなど日本のテクノも盛り上がりつつありましたし、ヒップホップや、後に渋谷系と呼ばれるようなシーンもありました。

その辺が一番交錯してたのが、下北沢のZOO、後にSLITSという名前に改名するクラブなんですけど。そこが一番、さまざまな人が入り混じってた印象があります。それと、今、横にいる小林弘幸は当時〈FREE FORM FREAKOUT〉というイベントを主催していて、彼は（『Abandoned...』をリリースした）Hot-Chaの運営者でもあったんですけど、コネクターとして最重要人物だったと思いますね。小林とは新宿にあった頃のLOS APSON?（現在は高円寺にあるレコード・ショップ）で出会ったんですけど、彼を介して加速度的に、いろんな横の繋がりが増えましたね」

小林弘幸（Hot-Cha）「ハブ的な人は僕以外にも結構いたんです。UNKNOWNMIXの佐々木敦さん^※、TRANSONICの永田一直くん、LOS APSON?の山辺圭司さん、あと今はDOMMUNEをやっている宇川直宏くんもそうだと思うし。その繋がりの中で、TRANSONICっぽくないもの、LOS APSON?っぽくないもの……他じゃ出さないものをHot-Chaで出してた、って感じですね。ちなみに、〈Hot-Cha〉という名前は、高井が名付けました」

高井「当時も今も、僕はデューク・エリントンをはじめとしたいわゆるモダン・ジャズ以前のジャズが好きで、当時、キャブ・キャロウェイが昔のジャズのシーンを振り返って案内する『ミニー・ザ・ムーチャー』（86年）っていう映画を観たんですね。その映画に、1927年から31年までエリントン楽団が専属バンドを務めていた、NYのハーレムにあったコットン・クラブという有名なジャズ・クラブが出てきて。そのコットン・クラブも載っている当時のハーレムの地図が一瞬、映るんですけど、コットン・クラブのはす向かいに〈クラブ・ホッチャ（Club Hot-Cha）〉というのがあって、そこから取ったんです。語感が気に入ってね」

――Hot-Chaのカタログを見ると、ASA-CHANG&巡礼、CICADA、パードン木村……と、幅広くも絶妙なアーティストの作品がラインナップされていますよね。Ahh! Folly Jetは、この中だとかなりポップですよね。

高井「A.D.S.（Asteroid Desert Songs）がいたシーン、つまり当時自分を取り巻いてた状況っていうのは、オルタナティヴというか実験的というか……とにかく、ポップスっぽくは無かった。そこから急に『Abandoned...』のようなポップスのアルバムを出すというのは、流れとしてはたしかにおかしいですよね。リリース当時の周囲の反応は、冷ややかというか、あきらかに困惑の色が濃かったのを憶えています」

 

オルタナティヴなシーンで〈J-Pop〉を奏でるエッジーさ

――賛否両論だったと。

高井「〈賛〉はあまり憶えていないな。今でこそ〈シティ・ポップ〉という言葉が流行ってますが、90年代末の自分が属しているシーンでは、一番盛り上がってなかった音楽、一番流行ってなかった所に転向した感じだったんです。

何故そんな作品を作ったかと言うと……当時、僕は〈逆にベットする（賭ける）〉なんて周りに言ってましたが、オルタナティヴ・シーンにいる自分が、ああいったポップス的な音楽を発表する、それが最もマッシヴでエッジーな行為なんじゃないかと、そう思ったんですね。まあ、若かった、というか。

でも、A.D.S.が解散して〈どうしようかなあ〉と思ってる時に小林から〈ソロで何か作ろうよ〉と言われて、僕が一人で出来ることって、今思えば『Abandoned...』のようなポップスしか無かった、というのが実情です。それを一生懸命やったのがああなった……というのが、20年経って思うことですね」

小林「A.D.S.と並行してAhh! Folly Jetは存在してたんです。『Abandoned...』をリリースする以前に、〈Pussyfoot Records〉というレーベルからリリースされたコンピレーション（97年作『Fish Smell Like Cat』）に、Ahh! Folly Jetとして“She Was Beautiful”という曲を提供してたんですね。それが、ちょっと変ちくりんなポップスみたいな内容で、この方向性をちゃんとしたプロダクションでやってみたらどうかな?という考えがHot-Chaとしてはあって。

だからA.D.S.の頃から既に、高井はいずれ〈歌モノ〉をやるだろうなっていう、布石というか期待感はありました。それと、高井のその（当時のシーンであえてポップスをやるという）逆張りがマッチしたのかなと」

高井「当時は〈歌モノ〉とは言ってなかったですね。〈J-Pop〉という言葉が出てきたのが90年代半ばだったと思うんですけど、当時、僕らの間では〈あんなのJ-Popだろ～?〉みたいな、否定的な使い方をしてたんです。それで、『Abandoned...』の制作時には、ひねくれて〈俺は次はJ-Popをやる!〉なんて言ってたのを、今思い出しました。

当時、中原くんの暴力温泉芸者とか、BOREDOMSとか、A.D.S.もそうですけど、ポップス的ではない、実験的な音楽が仲間の間には溢れていて、何というか……過激さのインフレみたいな状態にはなっていた。これ以上変わった事はできないのでは?みたいな悩みもありました」

――高井さん自身が持っている資質やテクニック、そしてポップスではない音楽が当たり前のシーンにいた中で抱いた逆張りの気持ちが『Abandoned...』のような作品を生み出したと。

小林「A.D.S.でギターを弾けるのは高井しかいなかったしね」

高井「Ahh! Folly Jetは最後の渋谷系、なんていつの間にか言われるようになったんですけど、僕は渋谷系では無かった。渋谷系のシーンの真横にはいたんですけど……。その辺は今の若い人たちには伝わりづらいかも知れません」

――〈90年代＝渋谷系〉みたいなイメージはありますよね。でも、Ahh! Folly Jetは渋谷系ではない、と。

「まあ、解釈次第とも言えますよね。今となってはなんでもいいです」

 

菊地成孔の助力で作り上げられた『Abandoned Songs From The Limbo』

――『Abandoned...』は菊地成孔さんがコ・プロデューサーとしてクレジットされていて、ホーン・アレンジやサックスなどで参加していますが、これはどのような縁があったのでしょうか?

高井「『Abandoned...』を作る前、96～98年頃はもう、プライベートでは菊地さんとしょっちゅうつるんでたんですよ。菊地さんはその頃にはもう人気ジャズマンとして大活躍してらっしゃったんですけど、今と比べればまだ時間に余裕があったので、昼間っからメシを食ったり遊びに行ったり、僕のライブでも気軽にサックス吹いてくれたり……。

そういった交流があって、とにかく知識も経験も凄くある方なので、自分がソロ作品を作ることになった時点で〈手伝って下さい!〉ってお願いしたんです」

――菊地さんは“ハッピーバースデー”の作詞も手がけています。これはどんなきっかけで?　作詞家としての菊地さんの仕事の中でも、非常に人気のある作品だと思うのですが。

高井「“ハッピーバースデー”の曲自体は、高校生の頃に作ったんですよ。当時、鎌倉の実家に住んでたんですけど、ある日、藤沢の市民公会堂にストリート・スライダーズがライブをしに来て、そのコンサート警備のアルバイトをしたんです。その休憩中に、あのサビのメロディーとコード進行が思い浮かんで、これはいい曲だ!と思い、帰って家で英語の歌詞を書いて、デモ・テープに録音して……。

A.D.S.と並行してAhh! Folly Jetでライブをやるようになってからも、その曲を歌ってて、菊地さんはそこでニコニコとサックスを吹いて下さってたんですけど、ある日急に〈日本語の詞、付けたから〉って歌詞を持ってきて。曲を気に入っていただけたんですかね?　僕も〈これは凄くいい歌詞ですね!〉となったので、自分の英語詞は即お蔵入りにしました」

――菊地さんの手腕というのは大きかったんですね。

高井「『Abandoned...』の頃の自分には、宅録ではない、外のレコーディング・スタジオで自ら現場を取り仕切って作業を進めていく、っていうノウハウが全くなくて。それで、現場では菊地さんが〈じゃあまずアレをやろう〉という風に、横にいて助言してくれてたんです。こういう順番で録音して、ここをチェックして、このタイミングで直して、行き詰まったら他の作業をして……と。あのレコーディングは、凄く勉強になりましたね。『Abandoned...』は素人が作ったアルバムみたいな所もあるのですが、菊地さんのようなプロの方がいてくれたお陰でなんとか完成できたと思います」

――録音の話で言うと、中原昌也さんから機材を借りた、というエピソードもありますよね。

高井「“シルヴィアを聴きながら”と“ハッピーバースデー”のシンセ・ベースに、彼から借りたStudio ElectronicsのMIDIMOOG（アナログ・シンセサイザー）を使っています。〈いい音だなあ〉と思ったのを憶えてますね。彼は凄いシンセ・マニアで、同じヴィンテージ・シンセサイザーを何台もヴァージョン違いで集めていたんです。あの頃は彼の録音にも参加していたので、気軽に〈貸してよ〉ってお願いしました」

――中原昌也さんは一貫してノイズを作っていますが、その中原さんから借りたシンセサイザーで“ハッピーバースデー”のようなポップな歌モノが出来たのは、当時のシーンを象徴する話だと思います。

 

衝動的にスピーディーに作った方が宿るものがある

――ceroの髙城晶平さんや(((さらうんど)))など、他のミュージシャンがAhh! Folly Jetの曲をカヴァーしたりサンプリングしたり、高井さんがAhh! Folly Jetとして活動を行ってない時期にもリアクションはありましたよね。そしてリリースから20年近く経った今、こうしてリイシューされる運びになりました。アルバムを制作した当時、10～20年後の評価も想定していましたか?

高井「当時はそんな事考えてなかったですねえ。とりあえずリクープ（費用回収）したらいいなあ、とか。後のシーンに影響を与えるなんて、そんな壮大なことはまったく考えなかったです。その時の自分のベストを尽くす、精一杯やる、で、ヘトヘトになるって感じですかね」

――今の時代だと、ネットやSNSを通じて、作品の評価や反応がダイレクトに、即座に本人の目に入る状況ですが、そんな中で20年前の作品が今、ピックアップされるのは面白いと思うのですが……。

高井「でも、そんな事ばかり考えていると、物を作っていて委縮するというか、勢いが削がれるんじゃないかと思いますね。特に若い方は、考えないで作った方がいいんじゃないでしょうか。それは年をとった自分自身に言いたいことでもあるんですけど、衝動みたいなものって大事で……。僕は結構、練り込んで作るタイプなのですが、もっと衝動的に、スピーディーに作った方が、何か宿るものがあると思います。

自分の作品で言えば“She Was Beautiful”は何も考えないで作って、その日の内にミックス・ダウンもやって、数時間で完成した曲なんです。あの曲には、他の僕の作品にはないものが宿ってる気がしますね。これからはそういうのをもっと、大切にしていきたいなと思ってますね」

 

踊ろうと思えば踊れる『Duck Float / HEF』の機能性

――では『Abandoned...』のリイシューと共にリリースされる今回の新作『Duck Float / HEF』は、割と勢いで作った?

高井「いや全然、練りに練って……。昔から僕は自分が歌いたい（メロディー）ラインを作曲したはいいものの、難しすぎて全然歌えないんですよ。もともと歌は不得意なパートですし。だから今回も苦労しました。ギターや打ち込みに比べると、やっぱり歌に時間がかかりますね」

――『Abandoned...』と『Duck Float / HEF』で共通する部分、あるいは変化した部分などはありますか?

高井「“Duck Float”は、いろいろと編曲上の小細工をしてるんですけど、簡素化していくとスリー・コードのブルース進行になるんですよ。『Abandoned...』の頃は、凝った和声進行の上に、どれだけ自然な（メロディー）ラインを乗せていくか、みたいな所を意識していたのですが、”Duck Float”に関しては、シンプルなブルースのフォーマットをどう崩してカッコいい感じにできるかっていう点を意識しています。

それと、『Abandoned...』の頃は、〈鑑賞する音楽〉についてずっと考えてたんです。例えばビートルズ『サージェント・ペパーズ』以降の、芸術作品として聴かれるロック、ポピュラー・ミュージックみたいなもの……ピンク・フロイドのアルバムを、正座してじっくり聴いて、歌詞の意味やトータルの世界観を自分の中で解釈して……みたいな聴き方をする、そういう音楽について考えていた。

でも『Duck Float / HEF』に関しては、そういう、鑑賞する芸術作品としての音楽よりも、バーとかクラブ、お酒を飲むような場所で普通に流れていて、踊ろうと思えば踊れるし、聴き込もうとすれば聴き所があるもの、っていう点を意識してるんですよ。それは『Abandoned...』の頃には無かったヴィジョンですね。まあ、聴かれる方には、そんな事すら気にせず、自由に聴いていただきたいんですが」

――実用的な音楽、消費される音楽、と言うと語弊がありそうですが、気軽に聴いて楽しめる音楽という感じでしょうか。

高井「実用的な音楽、ファンクショナル（機能的）な音楽ってありますよね。ハウスとかテクノとかは、踊るためっていう目的がありますし。『Abandoned...』の頃よりは、機能性、みたいなことは考えている気がします。今回目指したのは、聴き流せる、耳に残らない、けどなんかいい、みたいな機能ですが」

 

2020年代のAhh! Folly Jetはシングルでアクションする

――7インチというフォーマットも、アイテムというかツールみたいな感じがしますね。

高井「今回7インチで出すのは、最初からのコンセプトとしてありました。収録曲の長さ的には、45回転の12インチにするのが妥当なんですけど、今回はマスタリング・エンジニアの得能直也さん、カッティング・エンジニアの藤得成さんと、とことんまで音質を追求した7インチにこだわったんです。

シングル・フォーマットでのリリースは今後も考えてて、何枚か溜まったらそれを集めてアルバムにしてもいいんじゃないかなと。いわゆる、コンセプト・アルバムという概念が登場する前のアルバム。そういうものを、出せたら出すかも知れません」

――かつては、複数のSP盤を写真のアルバムのようにまとめるから〈アルバム〉と呼ばれていたんですよね。音楽の聴き方が配信中心になって、アルバムよりもシングル単位で注目される状況は強くなっている気がしますね。

高井「その流れは感じますね。生前のプリンスが〈アルバムって憶えてる?〉とスピーチしていたのが、いつもどこかに引っかかってはいるんです^※。ただ、僕は凄く遅筆ですから、アルバムを目指していつまでも作品を出せないでいるよりは、シングルでいいからアクションしていく方がいいかなって思っています。アルバムはアルバムで重要なんですけどね」

――では、今後はがんがんシングルを出していくと。

高井「そう書いちゃって下さい」

 

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RELEASE INFORMATION

リリース日：2021年3月3日（水）
品番：MMDS21001LP
仕様：LP（重量盤）
価格：3,000円（税抜）

TRACKLIST
Side A
1. シルヴィアを聴きながら
2. Satyr
3. Funkaltz (Unreleased)
4. シルヴィアを聴きながら White Suit KARAOKE
Side B
1. ハッピーバースデー
2. Ahh! You Happy?
3. 恥しらず
4. ハッピーバースデー Slim Down KARAOKE

 

リリース日：2021年3月3日（水）
品番：ESEP-001
仕様：7inch
価格：1,500円（税抜）

TRACKLIST
A-1. Duck Float
B-1. HEF

 

LIVE INFORMATION
『Abandoned Songs From The Limbo Remastered』『Duck Float / HEF』W Release Party
Ahh! Folly Jetの再発LP『Abandoned Songs From The Limbo Remastered』、新作EP『Duck Float / HEF』の同時リリース記念ライブが決定!　アルバム『Abandoned Songs From The Limbo』を中心とした、スペシャルなセットリスト!
2021年3月13日（土）東京・下北沢 LIVE HAUS
開場／開演：18:00／19:00
出演：Ahh! Folly Jet
高井康生（ヴォーカル／ギター）／高木壮太（キーボード）／深石ノリヲ（フェンダー・ベース）／後関好宏（サクソフォン／フルート）／光永渉（ドラムス）／松下源（パーカッション）
DJ：Sky Pond Journey（ABESTREEM + halladino taizo）
チケット：3,900円（ドリンク代別／後日公開する配信ライブ視聴チケット代込）
レコード付チケット：6,400円（ドリンク代別／レコードは当日、会場にて手渡しいたします）
配信ライブ視聴チケット：2,000円（配信チケットのみの販売は後日販売開始）
チケット販売URL（LIVEMINE）：https://livemine.net/lives/45/about
先行販売期間：2021年2月28日（日）～3月10日（水）
※新型コロナ対策として入場人数制限のため限定50名
※LIVEMINE先行販売
​※本公演は映像収録し、後日配信いたします
※数量限定、既定の人数に到達次第終了

 

TBSラジオ「アフター6ジャンクション」LIVE & DIRECT presents「Ahh! Folly Jet ONLINE STUDIO LIVE Vol.10」
神宮前スタジオからラジオを生中継＋有料ライブを配信。 スタジオ・ライブに加えて、直前のリハやトーク風景などを観られます!　第10回目は、Ahh! Folly Jetが登場です!
2021年3月3日（水）
開場／開演：18:30／18:50
チケット販売URL（LIVEMINE）：https://livemine.net/lives/46/about

 

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PROFILE: Ahh! Folly Jet
かつてスマーフ男組と共にしたAsteroid Desert Songs（A.D.S.）のスピンオフ的な成り行きではじまった高井康生のオウン・ユニット。2000年にミニ・アルバム『Abandoned Songs From The Limbo』、2017年にシングル『犬の日々／指切り』を発売。2017年よりライブ活動も再開し、オーセンティックなデザインで、メロウ&ダークなアーバン・ブルーズを展開中。