KIRINJIの通算17作目のアルバム『TOWN BEAT』がリリースされました。Mikikiは本作について堀込高樹さんのインタビューを掲載。さらに、毎回歌詞について独自の視点からコラムを綴ってもらっている小説家・奥野紗世子さんに、新作について特別寄稿してもらいました。奥野さんはどうやら、収録曲“flush! flush! flush!”にお熱なようです。なお、彼女の新作中編小説「この人の知らない戦争」は「文學界」2025年12月号に掲載されているので、そちらもあわせてチェックしてください。 ＊Mikiki編集部
CITY POP→TOWN BEATの変化が意味すること
リリースが年始すぎる。つまり『TOWN BEAT』は堀込高樹からのお年玉。
30過ぎても、もらえるもんなんですね。
このアルバムタイトルを見て最初に思った〈CITY POPと言われすぎてTOWNを採用したのかな?〉という発想は安易でしたが、核心だったと“flush! flush! flush!”を聴いて感じました。
〈TOWN BEAT〉は〈CITY POP〉がないと出てこないと思います。単語の対比の明確さは否定できません。
それを〈CITY POP〉に対するただの逆張りだと判断するのは安直です。〈キリンジ〉時代から繰り返されつづけた〈CITY POP〉というジャンル分けを現在の〈堀込高樹を中心とする流動的な音楽ユニットとしてのKIRINJI〉として受け入れた上で〈CITY→TOWN〉、〈POP→BEAT〉という意図的なダウングレードをしていると判断しました。かなり自己言及的です。こうなると堀込高樹は自身の私性も引き受けなければならなくなってくると思います。
大都市に対する警鐘
近年の堀込高樹は気になったことをタイムラグなしに歌詞にすることを意識していると思っていて、例えば“非ゼロ和ゲーム”は映画の「メッセージ」を見た直後だと推測しています。
“flush! flush! flush!”は水道管破裂を題材にした曲です。現在実際に全国で起こっています。
堀込高樹は水道管破裂が気になり曲にしている。しかし“flush! flush! flush!”を聴くに、それを単なる時事ネタだと扱っていない。
TOWNのような末端で水道管破裂のような限界が起きているっていうことは、源流を辿った先のCITYではもっと深刻だという意図もある。
タイトルを〈TOWN BEAT〉とした時点でいままでキリンジ／KIRINJIが括られてきた〈CITY POP〉というものに対する現在の立ち位置が明確になる、そうすると堀込高樹の私性も含まれてしまい、同時にKIRINJIの音楽を〈CITY=大都市〉に対する警鐘のステイトメントとして提示している。これがわたしの読みです。
抒情や詩情でなく、直接的な単語を使う深刻さ
とにかく“flush! flush! flush!”の歌詞は驚きました。
トイレの話が始まったので喜んだのですが、展開していくごとにこの曲に込められた堀込高樹の怒りが相当なものだと気がつきました。
こんなに深刻なトーンは“「あの娘は誰?」とか言わせたい”の〈美しい国はディストピアさ〉以来だと思います。
〈ニッポンのトイレってso good〉は〈美しい国〉とギリ濁していた堀込高樹がはっきりと〈ニッポン〉と言っているのは本当に異常です。
堀込高樹のような抒情や詩情で評価されてきた人が直接的な単語を使う恐ろしさを考えてください。テレ東が通常の放送をやめたときみたいな笑えなさがありませんか?
冒頭いきなり〈明かりがつく／蓋が開く／便座はあたたか／曲も鳴る〉と日本のトイレの優れている点を羅列するが、それは意志の介在の余地のなさでもある。
そして〈教えて外国人! 日本のスゴイとこ!〉的なテレビ番組のある種のクリシェ、〈ニッポンのトイレってso good〉〈ニッポンのトイレってエグッ〉を繰り返しますが、低俗な言葉を明確な意志をもって用いたフレーズだと思います。あんなに複雑な比喩を書いていた人が、あきらかに意図的に歌詞をダウングレードさせ、剥き出しのスローガンに到達してしまった表現者としての覚悟を感じました。
つづく〈アスファルトの下では／錆びた下水管が破裂して／汚水が噴き出している／空洞が広がっている〉とso goodなトイレの水が流れていった行く末が描かれます。
トイレ絶賛からの下水管破裂。そんな一連の流れと比喩の巧さは非常にクールですが、今後30年で耐用年数に問題の出る下水管を修理するには90〜100年かかるらしく、まったく笑えない。
もはや〈空洞が広がっている〉のあとに挿入されるマスオさん的な〈えぇ〜っ!?〉の白々しさにしか救われなくなってきます。
気になってくるのは〈no good〉を3つ置いているところです。かなり注釈として親切。ここで感じるのは解釈を委ねる余裕のなさです。
かつて難解な比喩で読みに迷いを生ませて判断をリスナーに任せつつ、別の解釈の余地まで歌詞で作り込んでいた人間がこんなに親切なことをしている。
これは〈so good〉に対する音楽的な鳴りのよさで置いた3つかもしれないけど、そこまでしないと伝わらないという絶望かもしれません。
犬笛が響くニッポンの現状と、それに対する責任感
後半は〈穴の底から犬笛が響いてくる／煽られた人々が汚物を投げまくる〉で始まります。
〈犬笛〉は〈ニッポン〉につづく堀込高樹の歌詞における事件です。
〈今夜も満席のネットカフェ〉（“「あの娘は誰?」とか言わせたい”）もかなり直接的だけど、〈犬笛〉ってもうインターネットでは元来の意味だけではないニュアンスを持ってしまったワードじゃないですか。堀込高樹が無自覚に使うわけがない。
リフレインの〈全自動〉と〈flush! flush! flush!／It’s automatic〉は、単なる機能の説明ではありません。汚れを視界から消し去り、自らの責任を無効化してしまう思考停止です。これこそがいま進行しているシステム構造の欠陥であり、この曲が最も鋭く切り込んでいるクリティカルな部分です。しかし同時に疾走感と爽やかさで聴く気持ちよさを失わせないよう意図的に単語に意味を乗せないようにしている。
トイレと下水管についての歌詞でここまで言葉を詰めることは自らの言語の体力の高さと筆致の正確さを相当信頼していないとやれないはずです。それはこの曲を最終的にポップに完結させるという職人的な確信がないとできません。
そしてこの曲で一貫しているのは一方的な批判を行うのではなく、自分もまた劣化の当事者だという視点を忘れていないことです。快適なインフラを当然のものとして享受し、その裏側で起きている崩壊を放置してきた一人の生活者として、堀込高樹自身にも責任の矢印が向いている。
もはやTOWNに住んでいる一人の生活者が歌っていることになってしまう。この腹の括り方は普通じゃないと感じました。だけどそこまでしないと現状のKIRINJIは成立しない。むしろ全部自分で責任を取れないとこんなこといきなり歌えないのかもしれない。
〈穴は日毎に大きく深く黒くなってゆく／そのうちこの列島を飲み込んでしまうのだろうか〉、怒りの矛先が明確になっていく。同時に、憂いているし、もうダメかもしれないと思っている。
そして〈ニッポンのトイレはもっともっと進化する／仕事も遊びも食事も恋も／ぜんぶトイレで済ませよう〉には取り繕うような明るさもありますが、それは効率に身を任せつづけた先にある堕落の行く末であり事態は悲惨になるという示唆でもあります。
偽の神々がほくそ笑むバッドエンド
最後に畳み掛ける〈紙がないなんてこともない〉〈ニッポンのトイレってso good／神懸かってるね〉〈偽の神々がほくそ笑む〉、さすが。
踏みまくり。レトリック使いまくり。ディスりまくり。大好きです。これをサラッと聴かせるのが堀込高樹の真骨頂かもしれません。
しかしさっき言っていた〈紙がないなんてこともない〉ではまだ神、いました。でも、いまは神、もういない。邪悪な暗闇にニセモノがいるだけ。
〈偽の神々がほくそ笑む〉。ゾクゾクしますね。ここでいままでの歌詞がすべてフィクションだと読める余地を残している。堀込高樹のマナーです。
そんな諦念が滲んだまま終わったところに驚きました。〈美しい国はディストピア〉の“「あの娘は誰?」とか言わせたい”でさえもmoonlightに導かれてcrazy worldにさようならして終わったのに。
基本的に堀込高樹は〈コテンパンに言い負かして／溜飲を下げて後で落ち込む〉と言ったとしても、そのあとに〈明日こそは／昨日よりマシな生き方したいね〉（“明日こそは／It’s not over yet”）と持ち直す人間で、自嘲しても前向き。そんな人間がバッドエンドで終わらせる。これは率直に言ってしんどいです。
そもそも25年前に〈さよならの国 くちづけの街〉（“君の胸に抱かれたい”）と素敵なことを歌っていた人間に、〈紙がない国 犬笛の街〉について歌わせることがどれだけ末期的なことか。
前提として25年あれば詩作に対する姿勢の変化は絶対に起こる。年を取り、家族ができ、紆余曲折がある。めちゃくちゃありまくりです。だけどこんなにも意図的な言葉のダウングレードを見せられると世の中の言葉を受容する態度の劣化も見過ごせなくなってきます。これくらいはっきり言わないと、余白を作ると、誰もわからなくなっている。
堀込高樹の絶望は深いし、事態は悪化しています。だけど歌詞は諦めていない。
直接的な言葉を使うことへの嫌悪と、野暮ったさへの忌避感、自分のソングライティング能力への確信が堀込高樹の矜持だと再確認しました。そしてそんな自縄のような美学によって堀込高樹は言語への信頼を失わないのだと思います。しかし年始から堀込高樹の新たな境地を見せつけられた2026年、漫然としてられません。
RELEASE INFORMATION
リリース日：2026年1月9日（金）
品番：SCKN-0002
価格：3,850円（税込）
紙ジャケット仕様
TRACKLIST
1. ルームダンサー feat. 小田朋美
2. 気になる週末
3. 素敵な夜
4. flush! flush! flush!
5. LEMONADE feat. 小田朋美
6. デートの練習
7. 反省と後悔
8. ベランダから
9. 歌とギター（Remix）
LIVE INFORMATION
KIRINJI TOUR 2026
2026年1月12日（月・祝）福岡 Zepp Fukuoka ※完売
開場／開演：16:15／17:00
2026年1月23日（金）愛知・名古屋 DIAMOND HALL ※完売
開場／開演：18:15／19:00
2026年1月25日（日）大阪・難波 Zepp Namba
開場／開演：16:15／17:00
2026年2月11日（水・祝）東京・渋谷 NHKホール ※完売
開場／開演：16:30／17:30
■チケット
一般指定席
福岡／愛知／大阪：9,000円（税込） ※入場時別途ドリンク代600円
東京：9,500円（税込）
※年齢制限：3歳以上有料（3歳未満のお子様は大人1名につき1名まで膝上に限り無料。座席が必要な場合はチケット必要）
※制限枚数：各公演お1人様1申込4枚まで
※客席を含む会場内の映像・写真が公開される場合がございます
※公演中止・延期以外の払い戻しは原則行いません
詳細はこちら：https://www.kirinji-official.com/contents/962597
PROFILE: 奥野紗世子
1992年生まれ。小説家。「逃げ水は街の血潮」で第124界文學界新人賞受賞。近作に「この人の知らない戦争」（「文學界」2025年12月号）。
X：https://x.com/HumanTofu
note：https://note.com/sayopoyo
