坂本慎太郎が3年半ぶりのニューアルバム『ヤッホー』をリリースした。Mikikiは同作についてのインタビューを掲載したが、今回は坂本の全ソロアルバムのレビューをお届け。2010年のゆらゆら帝国解散後、2011年に『幻とのつきあい方』でソロデビューしてから15年、坂本の音楽や歌詞をいま改めて振り返ろう。 ＊Mikiki編集部
いつまでも幽霊の気分で生きるわけにはいかない
by 野田 努
物事には相応しいはじまりがあるのだろうけれど、震災で制作が中断されたこのアルバムが3.11からおよそ8か月後という、依然として特殊な状況だったなかリリースされたことを思えば、〈広い通りを死んだ つもりでさまよった〉という歌をどう受け止めて良いのかそのとき君が迷っていたとしてもぼくは責めない。なにせTVをつければ〈日本を元気に〉と〈絆〉で溢れ、街頭では反原発デモがシュプレヒコールを挙げていたあの時代、人の心に寄り添うことをしなかった日本人がいっせいにそうすべきだとまくしたて、他方では翌年の安倍政権誕生へと助走をはじめたあの時代、〈さてどこに行こう 何になろう／幽霊の 気分で〉と歌うこの歌ほど当時の無力感をポップに表現した曲はなかった、とぼくは思っている。と同時に、“君はそう決めた”という歌ほど、生きることを肯定している曲もなかった、少なくともぼくにとっては（この曲はいまライブで聴くと数十倍切実に聴こえる）。
“ずぼんとぼう”のような、ゆらゆら帝国の『空洞です』を引きずった曲もありつつ、感傷的な“思い出が消えてゆく”の次曲“仮面をはずさないで”や“傷とともに踊る”、そして冒頭の“幽霊の気分で”における脱力的なファンク、あるいは“何かが違う”におけるレトロポップ歌謡へのアプローチは、その後の作品においてバリエーションを増やしている。表題曲“幻とのつきあい方”は、ゆらゆら帝国のギターのように特定の楽器がその曲のサウンドを肉付けすることのない（そしてドラムとベースがミックスのなかでクリアに聞こえる）坂本作品の特徴を端的にあらわしている。アルバムを締めくくる“小さいけど一人前”に関しては、彼も子供にはこうも実直に愛を表現できる、ということなのだろう。結局のところ、ひとはいつまでも幽霊の気分で生きるわけにはいかないのだ。
踊りながらぶちこわす
by 柴崎祐二
かつてこの国には
恐ろしい仕組みがあった
君のパパやママが
戦ってそれを壊した
――“未来の子守唄”
ここで言われている〈君のパパやママ〉とは、誰を指すのだろうか。発話者が未来にいるのだとしたら、それは現在（2014年）を生きる私達のことなのかもしれない。否、ひょっとすると、もっと昔――1945年頃のことを言っているのかもしれない。だとすれば、〈恐ろしい仕組み〉を壊したのは私達自身ではなく、〈彼ら〉であったのではないか。〈恐ろしい仕組み〉は、密かに温存された。だから、亡霊はいつでも蘇る。自らが殺めたと思っていたものは、実は自らの裡に抑圧されながら、生き続けている。〈スーパーカルト〉は、私達の裡にずっと存在していたし、今もなお、繰り返し誕生し続けている。おそらく未来にも。それを取り除くためにもう一度〈彼ら〉に頼るなどはできない相談だ。なぜなら〈彼ら〉はまもなく、赤ん坊のような独裁者を戴かんとしているから。
では、どうすればいいのか。私達はさしあたって、亡霊のようなスチールギターとコンガの音に抱かれながら〈ナマで踊〉るしかない。何年か後には、〈ロボットにな〉ることを日本の過半数が賛成するようになるだろう。だからこそ、もう一度〈ナマで踊ろう〉。ディスコだ。キャバレーだ。ダンスホールだ。ぶちこわすことは、踊りながらでもできる。いやむしろ、踊りながらでしかできない。〈この世はもっと素敵なはず〉じゃないか? そう、〈この世はもっと素敵なはず〉と体中で感じながら踊り、ぶちこわすのだ。何も恐れなくていい。そうすれば、私達はもう一度、音楽のかかる場所で、いきなり恋とかすることもできるだろう。真剣に……。
なんとしても愛を
by 岡村詩野
坂本慎太郎のある種のニヒリズムが言葉における抽象度を増してどんよりとした空気を纏った。当時、このソロ3作目に対してそんな、歯切れの悪い印象を受けてしまったのは、前作『ナマで踊ろう』が現代社会／政治の卑近で理不尽な状況を前に思い切り踏み込んだ、表現としても卓越した、しかも肉体的体温の高い作品だったから。というのがもちろん一番の理由だが、リリースから10年近く経った今聴いても、坂本自身、『ナマで踊ろう』での問題提起に絡め取られてしまったままのアルバムのように思えてしまう。だから聴いていてもちょっとつらい。けれど、手に負えない状況に自ら落ちて喪失し、あるいは自棄してしまったかにさえ思える坂本が感じられる、彼のキャリアの中でもかなり稀有な1作として捉えることもできるだろう。こういう坂本もいる（た）のだな、と、今も不思議な気分で受け止めている。
ギター、スチールギター、鍵盤などを受け持つ坂本、ドラム／パーカッションの菅沼雄太、ベースのAYAという基本布陣に、サックス／フルートで西内徹が、コーラスで中村楓子、佐々木詩織、沼田梨花が、そしてマリンバで石橋英子が参加。重くも軽くもない乾いたグルーヴは当然申し分なく、バンドというフォルムの中でここまでバウンシーな音色なのに汗を全然かかない（ように聞こえる）演奏も本当に珍しい。だが、地球上であらゆる生命体が平等でいられるのはもはやフロアくらいしかないのではないか?という落胆のようにも思える“ディスコって”や、血の通った生き物であることの自負に一縷の望みを繋いだような“動物らしく”の歌詞に象徴される、諦観と溜息とが飄々とした作品を支配する。だから、『ナマで踊ろう』ほどではないが、適度なスチールギターが南国風味を引き連れてくるにもかかわらず、風通しがいいようで、これがちっともよくない。ムンとした生ぬるい空気がなんともエグい。
このアルバムの制作～発売の時点で、坂本はまだライブ活動に積極的ではなかったが、この翌年のドイツでのパフォーマンスを境に日本国内でもライブを再開させていく。ステージで大勢の人々にただ眺められることに抵抗を見せていた坂本だが、人前で体を動かしでもしないと心身ともにもたなかったのではないか。〈できれば……〉なんて控えめなタイトルだが、本心は〈なんとしても〉だったような気がしてならない。
この時代に前を向く、そんなギリギリの場所に響く歌
by 松永良平
前作から約6年のインターバルが空いたが、その間のコロナ禍もあり、ブランクとは感じなかった。何より2017年から開始したバンドでのライブ活動が、コロナ禍中で制限されていたとはいえ継続していたし、重要なシングルリリースもあった。そして、ライブとレコーディングは別物とはいえ、バンドでの演奏活動は良い影響を本作に与えている。定期的な生演奏（ツアー）がもたらした均整と、そこにあえてスタジオで持ち込まれる音像の崩しの共存が、これまでになく理想的だ。ソロではありそうでなかったストレートなロックンロールスタイルの曲（“君には時間がある”“悲しい用事”）の、しなやかなグルーヴも、そのひとつ。音源でのコーラスもベースのAYAの声を活かし、このバンドでの音楽であることを印象付けている。
かたや、冒頭の“それは違法でした”での、リズムボックスのエラーでレゲエの拍が壊れてしまったかのような音作りは、密室的、脱力的でありながらめちゃくちゃ実験的。高速ボサノヴァのリズムパターンから発展したという“愛のふとさ”にも新境地を感じる。
また、近しい人物との別れ（“悲しい用事”や“スター”）、無理解との向き合い方（“浮き草”）など、これまでよりも坂本自身に接近しているとも思える歌詞が、ディストピア的な空虚や諦念とは違った余韻を残す。あえていえば、それは〈前向き〉だ。この時代に前を向くことが絵空事になるのかならないのか、そんなギリギリの場所に揺れながら響く歌が、このアルバムのタイトル曲だといえるんじゃないか。
アルバム発表後のツアーでは、アルバムから全曲が演奏された。それはソロ活動開始以来、初めての出来事だった。
それでも存続する世界への呼びかけ
by 松村正人
身体と実存、思念と想念、坂本慎太郎にはアルバム2作ごとに隣接する主題ごとにクロスフェードするようにモードを切り替えるバイオリズムのようなものがあり、したがって5作目となる本作では新たな次元に足を踏み入れるに相違ないとの見立ては材料が出そろった現在時からの遡行的な視点であり認識の典型のひとつにすぎない──といいながら、私は考えるのである、いまから幾世代かのちに『ヤッホー』を手にしたもののことを。
最初に彼らがびっくりするのは“おじいさんへ”の題名であろう。ロックはとっくに老人の音楽ではあるが、これほどあからさま〈おじいさん〉に言及したのは想い出波止場の〈with DJおじいさん〉名義くらいである。あちらのおじいさんは渾沌としたものだったが、こちらの〈おじいさん〉は軽快かつ爽快、別天地の興趣がある。この別天地を世界にもうけ人々を囲い込むことが統治者の方法であることはつづく“あなたの場所はありますか?”にあきらかである。不〈正義〉が蔓延り、あらゆる情報がギガ化するとともに戯画するそこでの抵抗は〈脳をまもる〉ための後退戦の様相を呈するが、そのような情況下でも〈時計は動きだし〉、やがて〈麻痺〉しきった人間の去った世界は死者の集う〈ゴーストタウン〉という〈自然〉に帰する、というのが本作の筋書きだとすると、未来も将来もあったものではない。あるいはその点をもって本作の主題は政治が機能不全をきたした現行の〈社会〉の批判にありとすることもできそうだが、もはやそのようにひと色に塗り込められるものでもない。
楽曲は粒ぞろいで、前作から3年半の時間が研磨した輝きがあり、そのぶんサウンドの実験性は退いたが、反面ムード歌謡、ヴィンテージなサイケなどを想起させながらメロウにツボを突くアレンジはソロ作中随一。ソング主体のアルバムの形式をかたくなに守りつつ、構想をその後背地よりたちあげる方法は堂に入ったものになった。私はついさっきは言葉の面で未来もへったくれもない的なことを書いたが、それでも〈世界〉は存続する。最後の“ヤッホー”は幾世代かのちの新世界への呼びかけでもある。
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坂本慎太郎〈タワラブ!〉キャンペーン開催決定!
タワーレコードよりアーティスト、ファンの皆様に愛を込めて全店で強力プッシュする企画〈タワラブ!〉のフィーチャーアーティストとして、坂本慎太郎の約3年半ぶりのアルバム『ヤッホー』の発売を記念したコラボ展開を2026年1月22日（木）から全国のタワーレコードで開催します。
①〈タワラブ!〉B1ポスター掲出
坂本慎太郎〈タワラブ!〉B1ポスターを全国のタワーレコードで掲出します。
掲出期間：2026年1月22日（木）～2026年2月2日（月）
※終了日は店舗によって異なる場合がございます
掲出店舗：タワーレコードおよびTOWER RECORDS mini全店
②〈タワラブ!〉直筆サイン入りB1ポスター抽選プレゼント
坂本慎太郎『ヤッホー』のCDアルバムを対象店舗でご購入いただき、抽選へご応募された方の中から10名様に直筆サイン入り〈タワラブ!〉B1ポスターを差し上げます。店舗でご購入いただいた方は応募QRコード付きレシートより、タワーレコード オンラインでご購入いただいた方は特集ページ内〈応募はこちらから〉より抽選にご応募いただけます。なお、応募にはタワーレコードメンバーズへの登録が必要となります。
応募期間：2026年1月22日（木）0:00～2026年2月9日（月）23:59
対象店舗：タワーレコードおよびTOWER RECORDS mini全店、タワーレコード オンライン
対象商品：坂本慎太郎『ヤッホー』（ZEL-029）
※LPレコード（ZEL-030）は抽選対象外となります
※サインは直筆のため、その過程においてポスターに一部汚れや折れ等が入る場合がございますが、返品・交換はできません
※賞品の第三者への転売やオークションでの出品・転売を固く禁止します
※当選者の発表は賞品の発送をもって代えさせていただきます
応募はこちらから：https://tower.jp/ec/Campaign/PresentEntryInput.aspx?pid=10054880
※登録がお済みでない方は下記よりタワーレコードメンバーズへご登録（無料）後、ご応募ください。新規登録いただくとタワーレコード オンラインで使える500円オフクーポンをもれなくプレゼント!
新規メンバーズ登録はこちらから：https://tower.jp/ec/Customer/NewAccount.aspx
③タワーレコードオリジナル特典
5thアルバム『ヤッホー』のタワーレコード オリジナル特典として、坂本慎太郎直筆イラストの〈寝釈迦イラストマグネット〉を先着でプレゼントします。数に限りがありますので、お早めにご予約・ご購入ください!
※ご予約済みのお客様も対象となります
※特典の数には限りがございます。限定数満了次第、終了とさせていただきます
※タワーレコード店舗とオンラインでは特典の運用状況が異なる場合がございます。店舗でのご購入で特典ご希望のお客様は、各店舗に運用状況をご確認ください
詳細：https://tower.jp/article/feature_item/2026/01/19/0704
RELEASE INFORMATION
リリース日：2026年1月23日（金）
■CD
品番：zel-029
価格：2,860円（税込）
2枚組／インストBONUS CD付
■LP
品番：zel-030
価格：3,200円（税込）
配信リンク：https://virginmusic.lnk.to/Yoo-hoo
TRACKLIST
1. おじいさんへ（Dear Grandpa）
2. あなたの場所はありますか?（Is There A Place For You There?）
3. 正義（Justice）
4. 脳をまもろう（Protect Your Brain）
5. 時の向こうで（On The Other Side Of Time）
6. 時計が動きだした（The Clock Began To Move）
7. 麻痺（Numb）
8. なぜわざわざ（Why Do This?）
9. ゴーストタウン（Ghost Town）
10. ヤッホー（Yoo-hoo）
Written & Produced by Shintaro Sakamoto
Recorded, Mixed & Mastered by Soichiro Nakamura at Peace Music, Tokyo, Japan 2025
Vocals, Bass (10), Keyboard, Acoustic, Electric & Lap Steel Guitar: Shintaro Sakamoto
Bass & Chorus: AYA
Drums & Percussion: Yuta Suganuma
Flute & Saxophone: Tetsu Nishiuchi
Marimba: Manami Kakudo (8, 9)
