踊Foot Works『GOKOH』踊Footファクトリー発、平成最後のマスターピース

人は、未知のものに出逢うと、レッテル貼りをしてジャンル分けをしようとする。音楽もそう。〇〇系だとか、誰々の系譜だとか、何かと何かの掛け合わせだとか。理解を深めるためには、それもひとつアリな方法だとは思うが、踊Foot Worksにはそれが通用しない。

Pecori（ラップ）、Tondenhey（ギター）、Fanamo’（コーラス／ターンテーブル）、SunBalkan（ベース）からなるこの4人組は、まるで突然変異のようにある日姿を現した。SunBalkan を除く3ピースだった踊Foot Worksは、チャンス・ザ・ラッパーらがネットに作品をアップするのに憧れ、2017年3月に初作『ODD FOOT WORKS』をフリー・ダウンロードでシェア。楽曲はたちまち話題を集め、その直後に音楽ライターで現在は彼らのレーベル・オーナーでもある三宅正一の目に（耳に?）留まり、彼が主催するライヴに初出演する。

その後SunBalkanが加入し、夏には作品未リリースながら〈FUJI ROCK FESTIVAL ’17〉の〈ROOKIE A GO-GO〉に出演。そこからは、ペトロールズのカヴァー作への参加や、EPを突然店舗限定でリリースするなど、あれよあれよの快進撃。昨年リリースされたファースト・アルバム『odd foot works』では今をときめく中村佳穂を客演に迎え、Giorgio Givvnがミックスを手掛けたことでも話題になった。そんな彼らがさらなる期待を背負って作ったセカンドが、配信限定でついにリリースされる。

しかし、発生も突然なら成長ぶりも突然すぎて、未だに何者なのか掴みきれない踊Foot Works。ヒップホップなのかロックなのか。バンドなのかユニットなのか。彼らの正体に迫る。

R&B / Hip Hop

〈踊Foot Works工場〉の社員たち

――大傑作『GOKOH』がリリースされますが、その前に、まだ踊Foot Worksのことが掴みきれてないので、そもそもみなさん自身のことからお聞きしたくて。そもそも踊Foot Worksってバンドですか?　ヒップホップ・ユニットですか?

SunBalkan「それについては、正解はわかんないですね」

Pecori「メンバーそれぞれ解釈が違くて。自分はバンドというよりは4人組のクリエイター集団だと思っていて。バンドって言われることについては受け取り側の自由だからそんなに気にしてないですけど、バンドを超えたバンドでありたいというのはあります」

――〈超バンド〉みたいな。

一同「（笑）」

Tondenhey「〈超バンド〉だね（笑）」

SunBalkan「でも、一人一人がバンドのメンバーでもあり、そのバンドメンバーである自分を客観視してるクリエイターでもあって」

――バンドの自分と、クリエイターの自分は別物として捉えてるんですか?

SunBalkan「でもその境はそんなになくて、ほぼ同じなんですよね」

Fanamo’「フリー盤（『ODD FOOT WORKS』）を出して、プレスリリースを自分たちで作ってた時は、〈3人組ヒップホップ・グループ?　バンド?　どうする?〉みたいな会話があって、（PecoriかTondenheyの）どっちかが〈バンドって書くのは嫌だ〉って言って。で、〈グループ〉にして送ったのを覚えてて」

もののあわい（現・宗藤竜太）を客演に迎えた、フリー・ダウンロード盤『ODD FOOT WORKS』収録曲“夜の学校 Feat. もののあわい”

Pecori「それは俺かも。自分たちでバンドって名乗る必要もないし」

Tondenhey「だから、〈踊Foot Works工場〉の社員みたいな感じなんですよね」

――なるほど。わかりやすいですね。

Pecori「極論を言ったら、〈踊Foot Works工場〉には新入社員が入る可能性もあるし。そういう概念ですよね」

Tondenhey「全員監督のチームみたいな。でも監督はいないね、工場長に当たる人は」

一同「（笑）」

――それぞれが別の会社の社長みたいな。

Pecori「部門長ですね」

Tondenhey「そうですね」

Fanamo’（コーラス／ターンテーブル）

――じゃあそれぞれの役割は何部門なんですか?　Fanamo’さんは最初マネージャー的な業務もされてたんですよね。

Fanamo’「そうです。最初マネージャーもやろうとしてた時に、三宅（正一）さんと出会って。やっぱり三宅さんがいると全然違うんですけど」

三宅「でも今後は、僕もライターでありながらレーベル運営やマネージメントもやっているから、制作における外部とのやり取りとかスケジュール管理とかはフナキ（Fanamo’）くんがやっていった方がいいって話もあって。そういうのができる人なんですよね」

――管理部門的な。他の3人は何部門の長ですか?

Pecori（ラップ）

Pecori「そうですね……エンターテイナー部門ですかね。最近、自分でもけっこうラッパー然としてきたって思っていて、ラップへの向上心ももちろんあるんですけど、それとは別に自分でプロデュースやトラックメイクもしたいし、歌も好き、媒体出るのも好きだし、役者もやってみたいし、そういう意味では全部を一括りにできなくて。だからエンターテイナーになりたいんです」

――ラッパーすらも包括するエンターテイナーと。

Pecori「そうですね。でも、理想はそれら全部をラッパーとして包括できたらいいですね。チャイルディッシュ・ガンビーノじゃないけど、そういう全部をラッパーとしてステージ上に持ってこれたらいいなって」

――なるほど、分かりやすい。Tondenheyさんは?

Tondenhey（ギター）

Tondenhey「設計部門になるんですかね。楽曲作りは図面書いてる感じに近いです。書いたものを作って梱包していく作業もありますけど、メインは設計ですね」

――曲作りは4人でするけど、メインでトラックを作るのはTondenheyさんですよね。

Tondenhey「そうですね」

Fanamo’「トラックを共同作業で作るってのはないんです」

SunBalkan「誰かが作ったものに、別の誰かが手を加えて、出来たものにすり替えて」

――それで統一感が生まれるのもすごいですよね。

Fanamo’「いい意味でバラついてはいると思いますけどね」

――作風の振り幅はあるけど、4人で意思統一はされてる感じがあって。

SunBalkan「意思統一はしてないんですけど、それが勝手にできてるから、いま一緒にやってるのかもしれないですね。気が合うし、音楽に対する向き合い方も、特に語り合わなくても近いものがあって」

――そのなかでも、軸とかカラーはTondenheyさんが担ってる感じですか?

Tondenhey「そうですね。音に関するカラーは僕が作ることが多いですね。それをPecoriが歌詞で包んだり、コーラスやベースで包むこともあるし」

Fanamo’「車工場で言うと、なかの部品とかエンジンはキイチ（Tondenhey）が作るけどさ、ボディの形とか色とかはPecoriのところで作ってる感じはするね」

SunBalkan「しかも曲によってそれが全然変わることもあって、設計部門のTondenheyが塗装したりすることもあったり。俺は基本的に塗装専門だと思ってるんですけど」

SunBalkan（ベース）とTondenhey

――SunBalkanさんは塗装部門。

Pecori「塗装部門で働いてるけど、自分でプロデュースもできるしね」

Fanamo’「エクステリアじゃない?」

SunBalkan「じゃあ包装かな」

Fanamo’「内装だよ内装。工場に縛られすぎちゃってな」

全員「（笑）」

SunBalkan「Tondenheyが元のトラックを作ることが多いんで、そのトラックに対して、エモーショナルな部分を底上げしたり、全体を統括するようにベースを入れたりするんですよね」

Tondenhey「繋がりきれてない部分を繋げてくれたり」

SunBalkan「そういう意味では設計補佐みたいなことかもしれないですね。でも自分で曲を作ることもあって、その時は（Tondenheyと）役割が入れ替わったり」

――管理者がいて、設計と設計補佐がいて、エンターテイナーがいて。こう聞くとすごく良いバランスじゃないですか。どうするとそうなれるんですか?

Pecori「社会的な空気とか、政治的な関係とかが一切なくて、普通に学校のクラスみたいな雰囲気なんですよね。〈あいつメロンパン嫌いだったよな、じゃあメロンパンは買ってこないようにしよう〉って。だから最初はどうなるか分からない時でも、みんなが寄り添っていけるんですよね」

Fanamo’「それを車で言うと?」

Pecori「みんなでペンチ持って、〈頭文字D〉みたいに（笑）」

一同「（笑）」

SunBalkan「このグループってみんなで認め合うことが多いんですよ。信頼がすげえ厚くて、〈それってどうなの?〉ってことでも、そこに身を任せたり、みんなで他の立ち回りを考えたり。特に今作では、仲が良くなってきたってのもあり」

――良い環境で出来たってことですね。

Tondenhey「前作より全然いい環境でした」

Pecori「でも悪い言い方をすれば、全員面倒臭がりなんですよね。だからこそ自分の部門じゃないところは人に任せちゃう感じを4人とも持っていて、けっこうツメが甘い。〈じゃあそれは俺がやるよ〉っていうのが多くて、それは3年目の若手だからこその良いところであり、悪いところでもあるかもしれないですね」

ヘソを曲げる＋ヘソを曲げる＝ポップ?

――そんな良い環境で生まれた『GOKOH』は、ドープな部分は残しつつも前作以上に全体的にポップな印象を受けました。そういう意識はありましたか?

Tondenhey「僕らはみんなヘソ曲がりなんですけど、一度ヘソを曲げて、そのままで止まってたのが前作。さらにもう一回ヘソを曲げたら、真っ直ぐポップになったような感じですかね」

一同「（笑）」

Pecori「でも2回ヘソ曲がってるんで、真っ直ぐになったとは言え一度曲がった黒ずみは残ったままで」

――曲げ跡が残ってると。

SunBalkan「Tondenheyはそういう方向を向ける意識をしてるんだと思います。8周回った上でのポップかもしれないし（笑）」

Tondenhey「だから次は何周もして、もっとおもしろい作品になるかもしれないね」

Fanamo’「今回、けっこう〈ポップなんですね〉って言われることが多いんです。でも人によっては違うみたいで、見る角度によってはめちゃくちゃ曲がって見えるところもあったりして。バンドなのかグループなのかも分からないし、ポップなのかドープなのか、はたまた違う何かなのか、人によって受け取られ方はだいぶ違うのかもしれないですね」

――だからこそ、あえて明言はしないってことですね。ポップだけどドープにも聴こえるのは踊Foot Worksの特徴でもありますけど、今作はillicit tsuboiさんによるミックスも多分に関係あるように感じました。

『GOKOH』収録曲“PRIVATE FUTURE”

Tondenhey「それは絶対ありますね。特にこちらからオーダーはしてなくって、それは前作の（ミックスを手掛けた）Giorgio Givvnさんにも出してないんですけど、前作は立ち会いができた分ちょっとした話をすることはできたんです。でもtsuboiさんには会ってもいなくて」

Fanamo’「微調整をするためのラリーは多少あったけど」

Pecori「初見で〈これはちょっと〉っていうところは言うんですけど、〈これはどうなんだろう!?〉くらいのものはわざとけっこう残してて、そういうところを何度も聴いたらやっぱりいいんですよね。tsuboiさんとの化学反応はデカいです」

――〈どうなんだろう!?〉というところは、もしかしたら良くないかもしれないってことですか?

Pecori「そうですね。だから最初は〈え、こうなるの!?〉って思うんですけど、次の日聴いたら〈めっちゃいい!〉ってなってる」

SunBalkan「〈あえて〉なのか、〈あえてじゃない〉のかわからないようなところがあるんですよ。でもそういうところって、ほぼすべてが〈あえて〉なんですよね」

Tondenhey「tsuboiさんが最後にもう一周ヘソを曲げてるのかもしれないね」

――その辺は、〈これってわざとですか?〉っていう答え合わせはするんですか?

Tondenhey「してないですね。1か所くらい?」

SunBalkan「“SEASONS”のTondenheyのバースで、4拍ぐらい前に置かれてるのがあってね」

Tondenhey「自分のなかで聴き応えが悪くて、でも人に聴かせると良いって言われて」

――拍をズラすとか、ミックスの範疇を超えてますね（笑）。

SunBalkan「でもそういうことをあえてやる人だって最初に聞いてたので。もともとないCメロが増えることとかもあるって言われましたからね（笑）」

フリー・ダウンロード盤『ODD FOOT WORKS』収録曲“Tokyo Invader”のライヴ映像

意外とヤバいベースとギター

――ライヴでも目立ちますけど、今作のトラック面でベースとギターの演奏はけっこうヤバいですよね。

SunBalkan「ライヴ後とかに言われることはあるんですけど、インタヴューでベースについて突っ込まれたのは初めてです（笑）。やっぱり曲全体とかリリックを聴く人が多いからですかね」

――1曲目の“2019 IN EXCAVATE”とか“テレコになって”ではけっこうコードや和音を多用するエグいベースを弾いていて。

SunBalkan「今回ベースライン以外にもベースが入ってる曲がけっこうあって、和音はよく使う手法ですね。自分はベースかギターから曲を作るんですけど、DTMの音色を探すのが大変だし面倒なので、求めてる要素をベースで完結させちゃうことが多くて。でもそれっておもしろいじゃないですか」

――たしかに。

SunBalkan「ベースでコードを出すのって、ピアノやシンセの音と違って意外と無いけどしっくり来るんですよ。でもベースって気付かれないことが多いですね」

――SunBalkanさんのベースって6弦ですもんね。どこまでがギターでどこからがベースか、一般のリスナーにはわかりにくいかも。

SunBalkan「1曲目（“2019 IN EXCAVATE”）のソロとか、“GIRAGIRA NEON”のソロも、ベースだと思わない人は多いでしょうね」

――ギターとのバッティングはないですか?

Tondenhey「ありますね。でもそういう時は勝手に削除しちゃいます。場合によっては自分を切る時もあるし」

――Tondenheyさんのギターも特徴的で、出てくるときはすごい主張するのに、出て来ない時はガッツリ出て来ないし、それはトラックメイカーでもあるからですか?

Tondenhey「そうですね、それが大きいと思います。欲しいとこに入れたいギターの音色があれば入れるし、必要なければ入れないです。ギターも入れて、打ち込みもシンセも入れてってなったら、完成に15年とかかかっちゃうかもしれないし（笑）。もう一人くらいアレンジャーがいればいいかもしれないですけどね」

SunBalkan「そういった意味ではやっぱりギタリスト／ベーシストであり、プロデューサーでもあるっていうことですね。自分で作った曲でもベースを入れなかったり、目立たなくさせたりするし」

〈金木犀の香りがするところを今日も通って帰りたい!〉

――次はリリック面について。個人的には踊Foot Worksの歌詞を聴いていると、いろんな場所で撮ったポラロイド写真をコラージュしていって、俯瞰で見るとひとつの景色が浮かび上がるような、そういうイメージがあるんです。

一同「（拍手）」

Pecori「素晴らしい!」

SunBalkan「それドンピシャじゃない?」

Pecori「伝わってんのうれし～!」

――（笑）。そういう意識はされてますか?

Pecori「全然インタヴューでは言ってないですけど、一行の描写があって、その次は全く違う景色なんだけど、どこかが受け取り手によっては繋がっているような、描写描写の連写のような歌詞の書き方をしているので、そう感じてもらえるのはうれしいですね」

『GOKOH』収録曲“GIRAGIRA NEON”

――しかも、たまに景色じゃなくて固有名詞がボンと入ってきたり、マンガとか映画のワンシーンが入ってきたりして。

Fanamo’「〈風景、風景、デヴィスカルノ、風景^※〉みたいなね（笑）」

※“GOKOH feat. オカモトレイジ”の一節〈i’m a REIJI LOVE yo／デヴィスカルノ／iphoneのbaby現像〉のこと

――え、いま〈クレしんのボーちゃん^※〉って聴こえた!?　どこから持って来たの!?みたいな。

※“JELLY FISH”の一節〈ねぇこっち向いてよ／アバラの数もうちょっと増やして／クレしんのボーちゃんが実は異邦人／ってゆう話で布団をかぶろうよ〉より

Pecori「固有名詞とか〈こっから持って来るんかい!〉っていう感じって、突っかかったものが頭に残ると思うんですよ。例えば大きい樹があって、夕焼けがキレイで、鳥が飛んでいて、その影のところにボーちゃんが実写で座ってたら……」

一同「（爆笑）」

Fanamo’「そもそも実写のボーちゃんって何だよ（笑）」

Pecori「（笑）。そういう違和感こそが大事だと思うんです」

――その一方で、歌詞全体を見ると恋愛について歌ってるように感じる曲もありますよね。

Pecori「そういうのもありますね。前作はけっこう〈仮想空間の自分〉っていうテーマで書いてたんですけど、今回は実体験をたくさん盛り込んでいて」

前作『odd foot works』収録曲“逆さまの接吻”

――いい恋愛してるんですか?

Pecori「いい恋愛してると思いますか?（笑）」

――わからないですけど（笑）。

Pecori「昔の記憶を探ることもあれば、実恋愛をしていなくても愛を感じる瞬間ってあるから、そういうことを恋愛に変換することもあったりして。だから〈愛〉というのは全曲のテーマとして入ってますね。その変換の仕方によって見え方は違ってくるかもしれないですけど」

――変換の仕方で見せ方を変えるとか、先ほどのヘソを曲げるとか、あえて違和感を感じさせるとか、そういうのは踊Foot Worksの特徴のひとつですよね。

Pecori「そうですね」

SunBalkan「めっちゃある」

――何がそうさせたんですか?　自然とそうなっていくものですか?

Pecori「歌詞書きたての頃から王道のことはあまり書きたくなかったし、みんな捻くれ者なんで、トラックでヘソ曲げてるからリリックでもヘソ曲げるっていう部分があるのかもしれないですね。あとは情緒豊かなんですよ。映画を観て人の8倍くらい叫んだり、ロマンチックなところがあったり。夕日がキレイだと〈夕日キレイ～!〉って言うし」

Tondenhey「あと金木犀の香りな!」

Fanamo’「〈金木犀の香りがするところを今日も通って帰りたい!〉な（笑）」

一同「（笑）」

Pecori「そんな女みたいな言い方してない（笑）!」

Tondenhey「コールドプレイを流しながら立川の大通りをクルマで通っていたら、窓を開ける音がして〈金木犀の香りがする～、泣きそう〉とか言い出して（笑）。それからはその道を通らないと怒っちゃうっていう」

Pecori「1月生まれだから金木犀の香りが鼻についてるの（笑）」

――（笑）。あとPecoriさんは声にいい感じのディストーションがかかってるのが特徴で。

SunBalkan「わかる～。声高いのか低いのかわからないですよね」

Pecori「コンプ声^※っていうか。しかもそれを無理して発声してないんですよね。それまではすごい高い声で歌うとかダミ声でラップするとかしてたんですけど、踊Foot Worksを始める前に自分のキーを見つけてからは上手くなった気がしますね。ラップもキーが無いようであるので」

※音の粒を揃えるコンプレッサーをかけたような声

Tondenhey「津野（米咲／赤い公園）さんがPecoriの声ばっかり褒めるんだよな」

SunBalkan「子宮に響く音だっていう話をして（笑）」

Fanamo’「ライヴで一緒になった時も〈Pecoriさんって本当すごいですよね!　大きい声で張ってないのにちゃんと通る。踊Foot WorksってPecoriさん以外は、まあアレじゃないですか〉みたいな。俺らを下げてPecoriを上げる（笑）」

SunBalkan「それ津野さんの株も下げてない（笑）?　まあでも聞いて一瞬でわかる声だよね。低くてザラついてるのに、きらびやかで」

Fanamo’「ラメだね、ザラザラのラメ」

Tondenhey「たしかに、メタリックだね」

Fanamo’「もう喋れないな」

Pecori「シャベレルヨ～（片言で）。でもこの声が低いのは昔から好きだし、武器だと思ってます」

（客演は）みちょぱがいい、永野芽郁がいい、吉岡里帆がいい

――毎回個性的な方々を客演に迎えているのも大きな特徴で、今作ではオカモトレイジ（OKAMOTO’S）さんとAAAMYYYさんが参加されています。この人選は誰が発案したんですか?

『GOKOH』収録曲“GOKOH feat. オカモトレイジ”

SunBalkan「レイジさんは三宅さんから出た案ですね」

Pecori「レイジくんとは三宅さんを通して出会って、一度自主企画にも出てもらったんですけど、いまライヴにサポートドラマーを入れてるので〈いつかレイジくんに叩いてもらえたらいいよね〉なんて話はしてたんです。そんななかで“GOKOH”を作って客演を誰にしようという話になり、三宅さんから〈レイジとかどう?〉って言われて、ドラマーなのに歌唱するっておもしろいなって思って声をかけたんです」

Fanamo’「最初は、みちょぱがいいとか、永野芽郁がいいとか言っててな。吉岡里帆がいいとか（笑）」

SunBalkan「いろんな人を挙げたんですけど（笑）。レイジさんは歌唱力が高いからとか、OKAMOTO’Sのメンバーだからとかじゃなくて、一人の人間として関わってると大きい意味が出てくる、一言で言えばカッコいい人なので、結果良かったです」

三宅「レイジから（前作のミックスをしたGiorgio）Givvn、tsuboiさんも含め、今度キイチ（Tondenhey）が野崎くん^※にヴィデオ撮ってもらいたいっていう話もあったりして、交友関係の点と点が線に繋がっていって。“GOKOH”のMVの監督もレイジの友達だったりね」

※野崎浩貴。オカモトレイジやきゃりーぱみゅぱみゅなど多くのアーティストと仲が良いことで知られる一般人

Tondenhey「もともと全然違うところの繋がりだと思ってた人たちが繋がっていって」

――シーンみたいなものが出来上がりつつありますね。AAAMYYYさんとは古くからの知り合いということで。

Pecori「初ライヴがRyohu（KANDYTOWN）さん、MONO NO AWARE、Nao Kawamuraさんと一緒で、AAAMYYYはRyohuさんのサポートで出てたんです」

SunBalkan「その時はそんなに喋らなかったんですけど、その後もちょくちょく一緒にやることがあって。Ryohuさんのサポートを俺がやったり、キイチ（Tondenhey）はいまAAAMYYYのサポートをやってたりする縁もあり。彼女は物事をカチッとロジカルに考える人だけど、同時にめちゃくちゃ女の子らしくて」

Pecori「でも男気というか、懐の広さみたいなものもあって」

SunBalkan「たしかに。それらがいびつだけど、魅力的に混ざり合ってる人ですね」