コロナ禍でDTMに傾倒
――アコースティックな弾き語りをやっていた頃から、エレクトロニックなサウンドを取り入れた現在のスタイルに至るまでには結構距離がある気がします。なにかターニングポイントになるような具体的な出来事はあったんでしょうか。
「高校2年生くらいまではシンプルにピアノとギターと歌で活動を続けていました。ただ、高校2年生のときにバンドを組んだんです。そのバンドのために私がデモをスマホのGarageBandでつくるようになって、いま思えばその経験がDTMで曲を組み立てていく頭の使い方を覚えて、面白く感じ始めたきっかけかもしれません。
高校を卒業する頃には、新型コロナでバンドができなくなってしまって、家で制作する時間が多くなっていました。そのときに、弾き語りでアウトプットするより、もっと新しいことをやってみたくなったんです。インストの曲やジャズをよく聴いていたこともあって、〈DTMでインストの曲を作ってみたい〉と思うようになりました」
――それまではどんな音楽を聴いていましたか。
「弾き語りをやってたときは、矢野顕子さんのほかに、中村佳穂さん、日食なつこさん、ヒグチアイさんといった、女性のシンガーソングライターの方の曲をよく聴いていました。柴田聡子さんもすごく好きで。でも、それ以外にもいろいろ聴いていました。特に、高校生のときにハイエイタス・カイヨーテを知ったのが衝撃でした」
――ハイエイタス・カイヨーテに関しては、バンドのボーカリストであるネイ・パームの曲をカバーした動画を公開していますね。
「ネイ・パームのギターの弾き語りのアルバム（2017年作『Needle Paw』）がすごく好きなんです。ギターの弾き方や声の出し方がすごくかっこいい」
東北シーンのサポートと出会い
――僕自身が山形在住ということもあって、音源をリリースされる前から何度か北村さんのお名前を耳にしたり、ライブを拝見したりしていたんですが、印象的だったのが、北村さんの活動を熱心にサポートしてきた方々がいらっしゃることで。たとえばRAF-REC（山形駅西口にあるレコード店兼ライブベニュー）の店主である髙取信哉さんや、宮城で活動されているアーティストの佐藤那美さんとか。そうした方々からの影響はやはりありますか?
「ものすごく大きいと思います。髙取さんには高校のときからRAF-RECでライブさせてもらったり、卒業してからもピアノバーをやらせてもらっていました。RAF-RECはDJやダンスミュージックに興味を持ち始めたきっかけのひとつかもしれません。
佐藤那美さんを教えてくれたのも髙取さんです。那美さんが映画音楽の制作をされているのを知って、ライブ以外のアウトプットの方法を知ったり。そういう出会いを通じて、音楽のいろんな表現方法を学ぶことができたと思います」
――ピアノ、ギターだけじゃなくて、最近はフルートを吹いているのも動画で拝見しました。EPでもフルートを使った曲（“eclipse”）がありますよね。
「以前吹奏楽をやっていたんですが、そのときはフルートにはあまり魅力を感じていなかったんです。でも、クラブジャズを聴いたら、フルートがソロをとっていることも多い。持ち運びやすいし、こういうかたちなら自分もライブで取り入れられるんじゃないかと思って、最近始めました。まだ始めて1年も経ってないんですけど、曲に使えば演奏するようになるかなと思って。
もともと、横笛をやっていたんですよね。地元に鼓笛隊みたいなものがあって。なので、音は出しやすい方だったのかもしれません」
――なるほど、これまでにさまざまな楽器に触れてきた経験があるわけですね。ちなみに、吹奏楽ではなんの楽器をやっていたんですか?
「トランペットをやってました」
――その気になればトランペットも吹ける。
「そうですね。今回のEPをつくるにあたって一番影響を受けたエマ・ジーン・サックレイがトランペッターなので、トランペットもやりたいなと思っていたんです。ただ、持ち運べるかどうかの優先順位が高くなってしまい、まずはフルートを購入しました」
