亮太「Mikiki編集部の田中と天野が、海外シーンで発表された楽曲から必聴の楽曲を紹介する週刊連載〈Pop Style Now〉。まずは訃報から。デヴィッド・ボウイやクイーン、ルー・リード、セックス・ピストルズらを撮っていたことで知られるカリスマフォトグラファー、ミック・ロックが11月18日に74歳で逝去。ご冥福をお祈りします」

天野龍太郎「僕がショックだったのは、ラッパーのヤング・ドルフ（Young Dolph）が殺されたことです。ドルフは17日、地元のメンフィスで銃撃に遭って亡くなりました。母親のためにクッキーを買いに行っていたときのことだったそうで、あまりにも悲劇的です。まだ36歳でした。Pitchforkの追悼記事にもあるように、寄付や慈善活動をしていたドルフは、〈ヒップホップ〉というもののひとつを体現していたと思うんですよね。本当に残念です。RIP」

田中「華やかな話題もお伝えしましょう。〈AMAs〉の略称で知られる〈アメリカン・ミュージック・アワード〉の授賞式が先ほど開催されて、BTSが3冠に輝き、アジアのアーティストとして初めてアーティスト・オブ・ザ・イヤーを受賞する偉業を達成しました。オリヴィア・ロドリゴやシルク・ソニックなど、2021年を代表するミュージシャンたちのパフォーマンスも話題になっていますね。それでは、今週のプレイリストと〈Song Of The Week〉から!」

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Jockstrap “50/50”
Song Of The Week

田中「〈SOTW〉はジョックストラップの新曲“50/50”!　 ジョージア・エレリー（Georgia Ellery）とテイラー・スカイ（Taylor Skye）のデュオであるジョックストラップは、ストレンジなエレクトロニックポップサウンドで注目を集めてきました。ジョージアはブラック・カントリー・ニュー・ロード（Black Country, New Road）のメンバーでもありますね。彼女たちは以前、ワープから作品をリリースしていたんですが、この曲の発表と同時にラフ・トレードと新たに契約したことをアナウンス。その移籍にも驚きました」

天野「UKのエレクトロニックミュージックを象徴するレーベルからポストパンク／インディーロックの名門へという変化にもかかわらず、この“50/50”はこれまででもっともアッパーでダンサブルでエレクトロニック、というのがおもしろいですね。〈Ahh, ayy, ooh, eee, ahh〉というボイスサンプルがキャッチーですし、アシッドテクノ的なサウンドを基調にしつつ、途中でボルチモアクラブっぽい展開が出てくるところが愉しい。なんでこんな曲になっているのかは、さっぱり理解できませんが（笑）。アンダーグラウンドなパーティーでヒットしそうな曲ですね」

田中「ミュージックビデオがまさにそんな感じですよね。小さなクラブでお客さんが飛び跳ねているところを捉えていて、幡ヶ谷forestlimitバイブスを感じました（笑）。プレスリリースによると、この曲はテイラーが扁桃炎で寝込んでいるときに書かれたそうです。〈馬鹿みたいに騒いでパーティーしたい!〉という彼の願望が、最高のパーティーチューンとして昇華されたのではないでしょうか。ラフ・トレード移籍後のジョックストラップも要チェックですね」

 

Big Thief “Time Escaping” 

天野「こちらも〈SOTW〉級の素晴らしい曲です。ビッグ・シーフのニューシングル“Time Escaping”」

田中「いまやUSインディーロックシーンを代表するバンドと言っても言いすぎではないビッグ・シーフが、新作『Dragon New Warm Mountain I Believe In You』を2022年2月11日（金）にリリースするとアナウンスしました。しかも、同作は2枚組なんだとか。彼女たちの旺盛な創作意欲には圧倒されますね」

天野「新作、ジャケットがかわいいですよね（笑）。今年は、当連載で紹介した“Little Things”のリリース以降、ビッグ・シーフは素晴らしいシングルを発表しつづけてきました。なかでも、今回の“Time Escaping”はかなり実験的な曲ですよね。変わった弦楽器の音が左右のチャンネルで鳴っていますが、これはプリペアドギターか何かでしょうか?　かなりひずんだ、奇妙な音色を奏でています。それに、エイドリアン・レンカー（Adrianne Lenker）のリリックはますます研ぎ澄まされていますね。歌いだしの〈電気の波、エネルギーの急流／エントロピーのフェイズと接触をすりぬけて／静かな川が永遠に逆流している〉なんて、具体性と抽象性が同居していて超しびれました」

田中「ちなみに、新作には、米NY州北部、ロッキー山脈のトパンガ・キャニオン、コロラド州のロッキー山脈、アリゾナ州ツーソンの4か所で5か月かけてレコーディングされた45曲から20曲が厳選されて収録されるんだそうです。バンドのクリエイティビティーが尽きない様子が、そんな情報からも伝わってきますね」

 

Maxwell “OFF”


田中「3曲目はマックスウェルの新曲“Off”です。2022年春にリリースされる予定の、6年ぶりの新作『blacksumers’NIGHT』からのファーストシングルです」

天野「某D様とか、R&B／ソウルの世界には超寡作な天才肌のアーティストって少なくないんですけど、マックスウェルもその一人ですね。とにかくリリースのスパンが空くので、ファンはやきもきせずに、気長に待っているのかも（笑）。そんなマックスウェルの2009年の傑作『BLACKsummers’night』は、当初から3部作だとされていました。続編『blackSUMMERS’night』が発表されたのは2016年。そして次作のリリースが2022年なので、13年越しに3部作が完結。まさか、こんなに時間がかかるとは……。気が遠くなりそうです。でも、この素晴らしい新曲を聴いた瞬間に、どうでもよくなりました」

田中「マックスウェルは2018年に“We Never Saw It Coming”と“Shame”の2曲を発表していて、今回の“Off”は3年ぶりの新曲ですね。幽玄なギターとシンセサイザーの響き、セクシーなベース、ゆったりとしたビートを打つドラムと、まずはその心地よくとろけるようなアレンジとプロダクションにやられます。プロデューサーは、これまでの作品と同様に〈Musze〉名義のマックスウェルとハッド・デイヴィッド（Hod David）です」

天野「前作にはロバート・グラスパーやデリック・ホッジが参加していたので、ジャズシーンとの関わりという点でも、バンドメンバーは誰なのかが気になるところ。そして、なによりもマックスウェルの艷やかでスウィートなボーカルが最高ですよね。本当にうっとりしちゃいます。ちなみに、この曲は、自分のレーベル〈Musze〉を立ち上げて、BMGと契約したうえでリリースされたものです。マックスウェル自身が権利を所有して、すべてをコントロールできるようになったので、今後の活動への期待が高まりますね」

 

Wu-Lu “Broken Homes”

天野「去る者あれば、来たる者あり。というわけで、こちらはワープに加入した新人です。南ロンドンを拠点に活動するウー・ルーがワープと契約したことを発表し、あわせて新曲“Broken Homes”を発表。彼は、これまでにオスカー・ジェロームやエゴ・エラ・メイなどの作品に参加し、2018年にはジャイルズ・ピーターソン率いるブラウンズウッドのコンピレーション『Brownswood Bubblers Thirteen』に曲を提供していましたね。ウー・ルーの音楽はジャズやソウル、ダブを融合したダークなサウンドが特徴で、よくブリストルサウンドが引き合いに出されます。あと、レディオヘッドっぽさもありますね」

田中「特に今年リリースされた彼の曲はノイジーなギターサウンドが特徴で、マッシューム脱退以降のマッシヴ・アタックに重なるところがありますよね。とはいえ、ウー・ルーのサウンドは、マッシヴ・アタックよりもフィジカルな側面が強くて、そこがいいなと思っています。この“Broken Homes”も、ドラムが実にパワフル。うなるようなボーカルを含めて、90年代グランジっぽさが特徴的です。ポストパンクのリバイバルを経て、90年代インディーは、いま改めて検証すべきサウンドだという気がしますね」

 

Huerco S. “Plonk IV”


天野「今週の最後は、先鋭的なエレクトロニックミュージックを紹介しましょう。フエルコ・S.の新曲“Plonk IV”です。カンザス出身の謎めいたプロデューサー／DJ、ブライアン・リーズ（Brian Leeds）がこの名義でリリースする6年ぶりのアルバム『Plonk』からのリードシングルですね。シンセサイザーのレイヤーを重ねた優美かつドリーミーな独自のサウンドが高く評価されてきた彼は、アンビエントの再評価を牽引してきた存在でもあります」

田中「エレクトロニックダブの新たな地平を開拓したペンダント（Pendant）名義の作品も素晴らしいですし、現代の電子音楽シーンを語るうえでは欠かせない存在ですよね。そんな彼にとってこの“Plonk IV”と新作は、新境地と言えるものなのではないでしょうか。これまで以上にビートをしっかりと前面に出していて、くぐもっていてオブスキュアだったサウンドはかなり輪郭のはっきりしたものになっています。フロアユースのど真ん中というわけではないですが、ベースミュージック～レフトフィールド的な文脈でDJセットに組み込めそうな一曲。特に金物の鋭い音が右へ左へと動いていくさまは、クラブのサウンドシステムで聴いたらものすごい音響空間を作り出しそう……」

天野「テクノ化を推し進めたサウンドですよね。フエルコ・S自身はアンビエントブームに違和感を持っていたそうなので、その意識から新しいことに挑もうとしたのかもしれませんね。それにしても、僕は彼がデビューした当時からのファンなので、今回の復活はうれしいかぎりです。新作『Plonk』は2020年2月25日（金）にリリース。すごく楽しみなアルバムです」