2024年も残りあとわずか。今年の音楽シーンの作品や出来事を振り返っているリスナーも多いのではないでしょうか? 今回はMikikiの年末企画として、2024年の洋楽のヒット曲のなかでも特に大きな話題を呼んだケンドリック・ラマー“Not Like Us”の解説をお届けします。 ＊Mikiki編集部
事件頻発で混沌としていた2024年のヒップホップ
2024年の音楽シーン、とりわけヒップホップシーンは例年以上に混沌としていた。優れた作品は少なくなかったが、それ以上にポジティブとネガティブの両面で大きな事件が頻発したし、曲や作品よりもその事実に注目が集まった。それらが音楽自体の評価や検討に繋がったのかというと微妙であるのが、少々残念ではあるものの……。
例えば米NBCニュースのまとめ記事を参照してみると、ミーガン・ザ・スタリオンVS.ニッキー・ミナージュのビーフ、シャブージーがカントリーとヒップホップの間の壁を破ったこと、パリ2024オリンピックでブレイキンが競技種目に採用されたこと、ディディことショーン・コムズの性犯罪による逮捕、ヤング・サグが有罪を認め裁判が終了したこと、黒人女性アーティストの商業面での圧勝などが列記されている。
とはいえ何よりも大きかったのは、ケンドリック・ラマーVS.ドレイクのビーフと“Not Like Us”の大ヒットであることは間違いない。ビーフについて経緯の詳細は市川タツキによるコラムにまとめられているので、まずはそちらを読んでほしい。
その後、ヒップホップシーン全体を巻き込んだ大抗争はほとんど終結したと言えるが、記事を掲載した5月13日以降のケンドリックの動きも簡単に整理しておこう。ケンドリックは、ジューンティーンス（奴隷解放記念日）の6月19日に〈The Pop Out: Ken & Friends〉という一回限りのライブをサプライズ開催、代表曲や一連のディストラックを仲間とパフォーマンスし、この公演はAmazon Musicが生配信もおこなった。そして独立記念日の7月4日には“Not Like Us”のミュージックビデオを発表、9月8日に第59回スーパーボウルのハーフタイムショーをケンドリックが務めることがアナウンスされ、3日後の9月11日に新曲“Watch The Party Die”をInstagramに投稿した。さらに、ビーフへ言及した曲を含むニューアルバム『GNX』を11月22日にサプライズリリースしている。一方のドレイクは11月25日、“Not Like Us”の再生数を増やす違法行為をおこなったとしてユニバーサル・ミュージック・グループとSpotifyを訴えた。
LAの名匠マスタードが中心的に制作したビート
そんなビーフの決定打、ダメ押しになったと言える曲が“Not Like Us”だ。Spotifyで1日に1,280万回も再生されるなど様々な記録を打ち立て、当然のようにBillboard Hot 100で初登場1位を獲得した。第67回グラミー賞では最優秀レコード賞と最優秀楽曲賞ほか5部門にノミネートされており、ピッチフォークやビルボードなど多数の音楽誌が今年のベストソングに選んだ。各誌の評価を集計する〈Album Of The Year〉の2024年の曲でも1位に君臨している曲である。
発表されたのは、両者の間でディストラックが数時間単位で飛び交っていた最中の5月4日。ジャケットはGoogleマップのスクリーンショットと思しき俯瞰写真で、トロントにあるドレイクの邸宅、通称〈Embassy（大使館）〉である。加えて、建物には性犯罪者に登録された者を表す複数のマーカーが記されており、これは後述するリリックの内容に関係している。
まずプロダクションについて書くと、プロデューサーはケンドリックの右腕であるサウンウェイヴ、ジャック・ハーロウのヒット曲“Lovin On Me”を手がけたショーン・モンバーガー、そしてマスタードの3人がクレジットされている。後者2人とケンドリックは初顔合わせだ（厳密には、ケンドリックは2012年にジージー“R.I.P. (Remix)”においてマスタードのビートでラップしている）。中でも重要なのは、制作の中核を担ったマスタードの存在である。
マスタードはロサンゼルスの名プロデューサーで、2010年以降、YGやタイ・ダラー・サイン、タイガなどの曲を制作して名を上げてきた。ウェストコーストヒップホップの伝統を引き継ぎつつ2010年代の西海岸サウンドを確立させた立役者の一人だと言えるし、過去の仕事やソロアルバムの数々（今年リリースされた『Faith Of A Mustard Seed』も素晴らしい）、エラ・メイのヒット曲“Boo’d Up”などを聴けばわかる通り、非常に記名性の高い特徴的なビートを作る職人である。ケンドリックが西海岸性を改めて打ち出した“Not Like Us”（そしてそれに続く『GNX』）でマスタードと組んだ流れは、かなり象徴的だった。
マスタードは以前からケンドリックと仕事がしたかったそうで、3か月にわたってほぼ毎日5曲ぶんビートを送っていた、という強烈な逸話を明かしている。“Not Like Us”の原型になるビートを送ったのは4月初旬だったとのこと。ケンドリックがそのビートを気に入ってはいたものの、それが“Not Like Us”になるとは思っていなかったという。サンプリングやビートの制作もルーティン的におこなったもので、「めちゃくちゃシンプル。工場みたいなものだよ」と語る。また「ドクター・ドレーがリル・ジョンとコラボしたら?」という発想で、わずか30分ほどで作ったという事実は驚きだ。
2020年代的なハイフィー再解釈
具体的な音についても踏み込もう。サックス奏者モンク・ヒギンズの1968年の曲“I Believe To My Soul”（レイ・チャールズのカバー）からのサンプリングが、まずは耳を引く。イントロのブラスやバースに入ってから延々と繰り返されるバイオリンの短いフレーズは、その曲を部分的に切り取って早回ししたものである。
また“Not Like Us”のサウンドは、ハイフィーからの影響が指摘されている。ハイフィーとはオークランドが発祥で、1990年代後半から2000年代にかけて流行ったスタイルだ。派手な音作りや華美なシンセサイザーのリフ、弾んで跳ねるリズムが特徴的なパーティミュージックで、南部のクランクとの共通点も多い（ちなみに上述のリル・ジョンはクランクの代表的なラッパー）。ハイフィームーブメントではキーク・ダ・スニークのようなオリジネーター、ブームに乗ったE-40といったベイエリアの才能がヒットを飛ばした（ちなみに、2006年のbounceのハイフィー特集記事がタワーレコード オンラインで今も読める）。
ハイフィーの曲をいくつか聴いてもらえればわかるように、“Not Like Us”のビートのパターン（キックやサブベースとスネアドラムのシンプルな組み合わせの反復など）はまさにハイフィー的である。元々マスタードの仕事はハイフィーの流れを受け継いでおり、それは彼の作風に当然のように表れていた（マスタードのルーツはジャーキン。ジャーキンとは2000年代後半、ハイフィーが南カリフォルニアで発展したストリートダンス文化のこと）。マスタードが洗練させた2020年代的なハイフィー再解釈が“Not Like Us”だ、と言うこともできそうだ。
またケンドリックの近作は、クラブで踊れない、クラブヒットが出ない、というような批判が一部から上がっていたことも事実である。しかし今回、“Not Like Us”という全米を躍らせたクラブヒットを作り上げたこと、それによって得られた自信は大きかったのではないだろうか。マスタードが大々的に参加した『GNX』には“Not Like Us”タイプの曲が収録されており、アルバム全体に感じられる風通しの良さにもそれは表れている。
ドレイクを小児性愛者として批判し倒すリリック
それでは、肝心のリリックの内容について。冒頭の〈死んだやつらが見えるぜ〉というのはもちろんドレイクたちに対して言っているものだが、これは映画「シックスセンス」で幽霊を見てしまう少年コール（ハーレイ・ジョエル・オスメント）のセリフのオマージュ。また以前から噂されている、ドレイクがゴーストライターを起用している疑惑を突くダブルミーニングにもなっている。
1stバースの前半、〈どいつが相手だってディーボのフリースロー（みたいに楽勝）〉という部分で出てくる〈ディーボ（Deebo）〉には、俳優タイニー・リスター・Jr.が映画「Friday」で演じたキャラクターとNBA選手デマー・デローザンが重ねられている（デマーはMVにも出演した）。2人ともコンプトン出身であり、“Not Like Us”でケンドリックが強調している〈地元〉の要素を象徴していると考えられる（以下、公式日本語訳の引用部分以外は拙訳）。
〈十字架に磔にしてやる〉というのはよくある表現だが、ケンドリックらしい宗教モチーフとして読むことも可能だ。ちなみにケンドリックがリスペクトする2パックのマキャベリ名義のアルバム『The Don Killuminati: The 7 Day Theory』では、彼が十字架にかけられた姿がジャケットにあしらわれていた。ドレイクが“Taylor Made Freestyle”でAIを用いて2パックの声を悪用したことに対する意趣返しでは、と考えるのは深読みしすぎだろうか。実際、〈パックに無礼を働いてベイ（エリア）が黙ってると思ってんのか?〉と脅すラインや、2パックのアルバムタイトルを引いた〈みんな俺に注目してる（It’s all eyes on me）、でもそれはパックに送るよ〉とラップする場面もある。
議論をかなり引き起こしたのが、ドレイクを小児性愛者と断定した部分である。公式日本語訳では、〈女の守備範囲広すぎだろ／俺は未成年はパスしとくわ ジョン・ストックトンみたいに〉〈未成年が好みなんだってな〉〈お墨付きのロリコンだろうが〉〈変態野郎は家から出てくるな〉などと訳されているところで、おなじみの〈♪Aマイナ～〉の部分も未成年を表す〈minor〉にかかっている。
NBA選手ジョン・ストックトンのくだりは、彼がカール・マローンというパワーフォワードへのアシストで知られたことを表していて、カールが13歳の少女を妊娠させた事件に由来している。ドレイクのアルバム『Certified Lover Boy』を引いた〈お墨付きのロリコン（certified pedophiles）〉では、カタカナ語のロリコンから想像するものを遥かに超える意味のペドフィリアという語が使われている。ペドフィリア（小児性愛者）は診断によっては性的倒錯とされるもので、西欧圏では性加害や性犯罪、精神疾患を想像させるかなり強い言葉である。
西海岸コミュニティへの帰属意識と地元愛
また音楽性についても書いたように、“Not Like Us”はケンドリックの西海岸への帰属意識や、地元や同胞への思いを大いに強調した曲になっている。2パックへの言及、MVでのビジュアル表現、さらに〈The Pop Out〉でのパフォーマンスもそうだ。
〈デス・ロウがやったみたいにいじめてやる〉というところで出てくるデス・ロウは、2パックも所属した、シュグ・ナイトとドクター・ドレーが設立したレーベルである（現在の経営者はスヌープ・ドッグ）。ほかに〈オークランドでのライブがお前の終着駅〉や、再びデマー・デローザンの名前を出した〈デローズが地元に帰ってきた嬉しいよ、お前なんかに見合わないから〉（デマーはドレイクがアンバサダーを務めるトロント・ラプターズからサンアントニオ・スパーズを経てサクラメント・キングスに移籍した）、〈俺には地元がついてる（City is back up）〉といったラインも同様。
コンプトン、ひいてはベイエリア、そして西海岸への帰属や共同体意識、ローカリティに根差すアイデンティティを謳いつつ、曲の後半においてケンドリックはドレイクを自身と対照的な〈クソな入植者、植民地主義者（f**kin’ colonizer）〉として対置する。奴隷制度の歴史にも言及しながらフューチャー、リル・ベイビー、21サヴェージ、クエイヴォ、ヤング・サグ、2チェインズとドレイクと交流があるラッパーの実名を挙げつつ、彼がアトランタを中心にした南部ヒップホップカルチャーやスタイルを金儲けに利用し、搾取してきたことをストレートに告発しているのだ。南部のトラップに限らず、〈カルチャーバルチャー（文化で儲けようとする者）〉として様々なジャンルをその時々でつまみ食いしてきたことで知られるドレイクの姿勢や態度への手酷い攻撃である。
アウトロの〈あっちにステップ、こっちにステップ〉というコミカルなところは、“Not Like Us”のダンサブルな側面を強調している。それと同時に、ドレイクの寄る辺なさ、どっちつかずでふらふらしており、帰る場所や所属するコミュニティがどこにもないことを揶揄しているようにも聞こえてならない。だからこそ、〈やつらは俺らと違う（They not like us）〉とケンドリックは言うのである。つまり確固たる仲間と地元文化を背景に持つケンドリックと、根無し草で他者の文化を分捕って利益を上げているだけのドレイク、という対比が“Not Like Us”を貫いている。
そのポイントで面白いのが、ケンドリックがドレイコ・ザ・ルーラーの独特のフロウを真似ているのではないか、という憶測が広がったこと。これは、ドレイコの弟ラルフィ・ザ・プラグが訴えたことである。
ドレイコはLA出身のラッパーで、2021年に刺殺された。元々は西海岸ギャングスタラップの新たな流れを形作っていた才能で、発声をかなり抑えて低い声で呟くダウナーなムードのフロウで知られていた。ドレイクと共演したことでも知られており、28歳の若さで亡くなった西海岸のラッパーにケンドリックがこの曲でオマージュを密かに捧げたと考えると、とてもナチュラルかつ必然的だ。
愛と戦争の共存
“Not Like Us”が大旋風を巻き起こしたあと、盟友SZAによるインタビューでケンドリックはこの曲について語った。曰く、「“Not Like Us”は、俺自身や俺が代表するタイプの男のエネルギーを表現してる。倫理観や価値観を持ってて、信じるものや立脚するものがある男。迎合しないけど、自分の間違いを認め、その過ちを共有する勇気を持ってる。恐怖に由来するイデオロギーや経験を深く掘り下げて、〈男らしくない〉なんて感じなくてもそれを表現できる男なんだ」。さらに、「俺は自分が怒りに駆られてるとは思ってない。愛と戦争を信じてて、両方存在する必要があるんだ」とも。
ケンドリックは『GNX』でも攻撃的な態度（そして、そのことに対する葛藤）を見せており、一方で前述の地元愛なども貫いている。まさに愛と戦争の共存だ。そしてそもそもビーフとは流血沙汰にならないための代わりのスポーツでもあり、そうであるがゆえに、そこでプロレス的に演じられる言葉は大袈裟に誇張されすぎる傾向がある。だからこそこのディストラックで踊り、この曲に踊らされ、強い言葉が横溢していて思わずラップしたくなるリリックをカラオケする前に、どんな曲であるのかを一度立ち止まって考える必要はあるだろう。
“Not Like Us”が彼の語る通りの曲であるかについても検証する必要があるとはいえ、あまりにもキャッチーでノリやすすぎた、そのため大ヒットした“Not Like Us”の功罪について、ビーフの喧騒が落ち着き冷静になった今、どうしても考えざるをえない。“Not Like Us”は私たちをユナイトさせたのだろうか? あるいは、〈俺とお前は違う〉と分断を加速させたのだろうか?
参考記事
https://variety.com/2024/music/news/kendrick-lamar-not-like-us-mustard-creation-1236236678/
https://www.billboard.com/music/rb-hip-hop/mustard-not-like-us-kendrick-lamar-album-rihanna-collab-1235719917/
https://www.complex.com/music/a/markelibert/mustard-says-he-made-not-like-us-beat-in-30-minutes
https://www.albumoftheyear.org/songs/best/2024/
https://genius.com/Kendrick-lamar-not-like-us-lyrics
https://www.universal-music.co.jp/kendrick-lamar/news/2024-07-24/
https://www.hotnewhiphop.com/802874-kendrick-lamar-not-like-us-drakeo-the-ruler-flow
https://www.harpersbazaar.com/culture/art-books-music/a62568151/kendrick-lamar-sza-interview-2024/
https://turntokyo.com/features/not-like-us-kendrick-lamar/
https://www.udiscovermusic.jp/columns/explaining-kendrick-lamars-gnx
https://rollingstonejapan.com/articles/detail/42014
RELEASE INFORMATION
リリース日：2024年11月22日（金）
配信リンク：https://umj.lnk.to/KendrickLamar_GNX
TRACKLIST
1. wacced out murals
2. squabble up
3. luther (with sza)
4. man at the garden
5. hey now (feat. dody6)
6. reincarnated
7.tv off (feat. lefty gunplay)
8. dodger blue (feat. wallie the sensei, siete7x, roddy ricch)
9. peekaboo (feat. azchike)
10. heart pt. 6
11. gnx (feat. hitta j3, youngthreat, peysoh)
12. gloria (with sza)
■アーティスト情報
日本公式HP：https://www.universal-music.co.jp/kendrick-lamar/
海外公式HP：https://oklama.com/
公式インスタグラム：https://www.instagram.com/kendricklamar/
公式X：https://x.com/kendricklamar
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