わたしの好きな、ゆらゆら帝国／坂本慎太郎の歌詞――気鋭小説家奥野紗世子が選ぶ10曲

新進気鋭の小説家、奥野紗世子。「逃げ水は街の血潮」で第124回文學界新人賞受賞した彼女は、文壇に新風を吹かせる存在として注目を集めている。4月に発売された「文學界」2020年5月号には、待望の受賞後第1作「復讐する相手がいない」が掲載されたばかりだ。

そんな奥野が堀込高樹の歌詞・言葉に着目したKIRINJI『cherish』のレビューは、2019年のヒット記事になった。そこで今回Mikikiは、奥野に再び歌詞についての執筆を依頼。彼女が大好きだという、ゆらゆら帝国および坂本慎太郎の〈歌詞が好きな曲ベスト10〉を選んでもらい、各曲への思いを綴ってもらった。

記事の最後には奥野が選んだ楽曲をまとめたプレイリストもあるので、ぜひそちらも聴いてほしい。＊Mikiki編集部

坂本慎太郎の歌詞の話をしたい

わたしはゆらゆら帝国が大好きである。わたしの思春期はゆらゆら帝国と共にあった。

思い返すと十五歳のわたしには間違いなく、世界で一番ゆらゆら帝国を愛している瞬間があったと思えるほどだ。

初めて買ったCDは『Sweet Spot』（2005年）だし、中学三年生の時に『空洞です』（2007年）のツアーで地元にやってきたゆらゆら帝国が初めて観たライブだ。東京の大学に進学してゆらゆら帝国のライブを観るという動機で勉強していたのに、高校3年生の時にゆらゆら帝国が解散した。

わたしは音楽のグルーヴ具合を表す言葉を持っておらず、〈めちゃくちゃかっこいい〉としか言えない悲しい人間なので、今回は坂本慎太郎の歌詞の話をしたいのだが、考えているうちに自信がなくなってきた。

細かいことはすべて端折るが坂本慎太郎は親のつぎにわたしの人生に影響を与えているとしか思えないので、考え出すと〈人生とは〉みたいになりがちだからだ。

考え始めると永遠に終わらない気がしたので、深く考えずざっくりと〈わたしが好きな坂本慎太郎が作詞した曲10選〉をやってみた。順不同。

・頭炭酸
・はて人間は?
・あえて抵抗しない
・何かが違う
・昆虫ロック
・まともがわからない
・ザ・コミュニケーション
・グレープフルーツちょうだい
・男は不安定
・無い!!

過不足ないと思う。どこが好きなのかそれぞれ要点をまとめたい。

頭炭酸
（2001年、『ゆらゆら帝国III』収録）

〈短時間で君と最高コミュニケイション〉〈勘違いで鳥と最高コミュニケイション〉〈3時間で月に3回目のバケイション〉のダルな押韻が心地いい。〈月に3回目〉とは〈1ヶ月で3回目〉なのか〈月（衛星）に3回目〉なのか、わたしは後者の説をおしているがどうだろうか。

はて人間は?
（2005年、ゆらゆら帝国『Sweet Spot』収録）

わたしは結局のところ〈幾度目のバースデイ?／キャンドル控えめに2本〉的なことを言いたいと思っている。地蔵の目線で見渡したりシャボンで自慢のアンテナを洗ったりしているものがなんなのかわからないところもいい。藤子・F・不二雄の短編のようなタイトルも秀逸。

あえて抵抗しない
（2007年、ゆらゆら帝国『空洞です』収録）

最近の坂本慎太郎の歌詞はムーディ勝山の〈右から何かが来てる。僕はそれを左へ受け流す〉的な虚無モーションが多いのだけど、そういう方向性をがっちり見せてる感じがして良い。アルバムの順番で聴いたときの“できない”と“やさしい動物”と三曲でセットであると思う。

『空洞です』は本当にいいアルバムだけど、聴いたときに完璧すぎて次のアルバムが出る余地はあるのかと不安になったのだが、やはりオリジナル・アルバムはその後出なかった。

何かが違う
（2011年、坂本慎太郎『幻とのつきあい方』収録）

これは2011年に東京で暮らしていた人の心象風景の素描。カタストロフィで生活は変わらぬ素振りを求められたし変わらぬ生活を営んでいたけど、たしかにあのときは息を潜めて様子を窺っているような苦しさと不安ばかりで、世界がスクリーン越しに見たような感じだったことが思い出させられる。

昆虫ロック
（2003年、ゆらゆら帝国『3×3×3』収録）

タイトルがかっこいい。サビである〈悪霊どもをおっぱらって／透き通る体を手に入れろ／湿った肉を削ぎ落として／乾いた骨でかっこつけろ〉の呪術みたいな歌い方もそうだけど、ハードボイルドだけど全然つかめないような、実体が見えるようで見えないさじ加減が絶妙。

昆虫は足がいっぱいあるのでひとりでベースもギターもドラムも出来るし、ギターとかベースのフォルム自体が昆虫っぽい、とか案外そういう単純なところから出来た歌詞なのではないかと思う。

まともがわからない
（2014年、坂本慎太郎『まともがわからない』収録）

“何かが違う”と同じ世界で歌われている感じがする。

わたしも近年〈まともがわからない〉と思うことが多い。坂本慎太郎が〈まともがわからない〉なら、わたしだってわかるわけがないと居直る。

〈まともがわからない〉と言って、次に出たアルバムの『ナマで踊ろう』（2014年）でありえないくらい直接的な歌詞になっているのが心情的にわかるような気もする。

ザ・コミュニケーション
（2005年、ゆらゆら帝国『Sweet Spot』収録）

エッチである。次の曲の“ロボットでした”とセットである感じ。坂本慎太郎は四六時中、凹凸のことを考えて曲に使える比喩を探しているのかもしれない。

『Sweet Spot』の全体を通してがっちりバンド・サウンドなんだけど、ささくれているわけでもなく、曲は執拗にミニマルかつ前作の『ゆらゆら帝国のしびれ』（2003年）ほど飛び道具的な曲がない率直な感じが好きです。

グレープフルーツちょうだい
（96年、ゆらゆら帝国『アーユーラ?（Are You Ra?）』収録）

エッチである。ラップというわけでもなくボソボソ喋っているけど、語っている風でもない。なんだか電車でひとりごとを言っている人と遭遇したときのような緊張感もある。激しくギターを弾いているのに、こんなにテンション低く歌えるところもすごい。

ベスト盤のが有名だけど、CAPTAIN TRIP RECORDSから出ているライブ盤（マジで客が七人くらいしかいなさそう）のめちゃくちゃシャウトしているヴァージョンもかっこいいのでそっちも聴いてほしい。

男は不安定
（2001年、『ゆらゆら帝国III』収録）

エッチである。〈ファンタスティック〉と〈不安でスティック〉で韻を踏む怠惰さが好き。〈別に仲間なんて／一人か二人いればたくさんだ〉、坂本慎太郎の歌詞に出てくる人間はだいたい三人だ。

語り部分で一人称〈俺〉が巨大なメスに食われそうになるが、ここはカマキリの交尾の様子のことなんじゃないかと思っている。

無い!!
（2003年、『ゆらゆら帝国のしびれ』収録）

読まれることを意識して書かれた歌詞だと思う。ライブ盤の『な・ま・し・び・れ・な・ま・め・ま・い』（2003年）では、終盤に向けて緊張感が高まっていき〈最終回の再放送は／無い!!〉の叫びとギターがワーってなる部分、ディストーションというのだろうか?が重なって上昇して雲みたいに伸びていっている気がする。

ここを聴くたびライブに一度しか行ったことがないことが悔しくなる。年上の友達が〈2008年くらいに野音のライブに行ったら最高だった〉とかいうたびに、切ない。一度行ったライブも緊張してしまってあんまり覚えていないのだ。

むかしは曲全体の無機質な雰囲気と〈最終回の再放送は無い!!〉が死刑宣告のように聴こえるのが怖くてあまり好きではなかったが、坂本慎太郎も宇宙の始まりや永遠の時間の流れのことを考えて不安になったことがあるんだなぁと思う。

いいチョイスだと思う。中学生や高校生のときにショックを受けた時の感覚に近いと思う。全体を通して、いちばん好きなのは“はて人間は?”の〈幾度目のバースデイ?／キャンドル控えめに2本〉だ。