1991年2月10日、ZARDが“Good-bye My Loneliness”でデビューしてから今年で35年目。90年代J-POPを象徴する華やかなきらめきを纏う楽曲は、今も多くのファンを惹きつけ、トリビュートユニットのSARD UNDERGROUNDを始め若い世代へも着実に聴き継がれている。
そのデビュー記念日にリリースされるのが、CD 3枚組ベスト盤『ZARD Best Request ～35th Anniversary～』だ。インターネットによるファン投票上位35曲を順位通りに収録した選曲と、最新機材を駆使したリマスター作業を経て生まれ変わった高音質。新たな発見と感動を届ける〈究極のベスト盤〉はいかにして生まれたのか? ZARDの活動の全期間にわたってレコーディングエンジニアを務め、今回のリマスターも手掛けた島田勝弘氏（株式会社BIRDMAN MASTERING代表）を、実際に作業を行ったスタジオに訪ねて話を聞いた。
※このインタビューは2025年1月25日発行の「bounce vol.494」に掲載された記事の拡大版です
高電圧と最新機材で最大限向上した音質
――昨年末、島田さんがXで〈今回のベスト盤はCDメディアの持つポテンシャルをほぼ達成出来たと自負しております〉とつぶやいているのを読みました。具体的に、どんなことをされたんでしょう。
「今回のリマスターを始める前に、CDのポテンシャルを一番引き出す要素をいくつか想定していました。詳しく言うと、前回の4枚組ベスト（2016年『ZARD Forever Best ～25th Anniversary～』）はケーブル類を変えたぐらいなんですが、今回はマスター音源が入っているPro Toolsに、通常は100ボルトの電源を繋いでいるんですが、200ボルトの電圧にしたらどこがどのくらい変わるのか?とか、全部比較してチェックしたんです。ケーブルも一回一回変えて、音の違いをAとBで比較しているんですよ」
――なんと。そこまでやられていたとは。
「要は、イギリス仕様にしたかったんです。イギリスの電圧は240ボルトで、比較するとやっぱり低域の厚みが違うので。
それに加えて、今回一番音質が変わったのがADコンバータ（アナログ／デジタル変換器）で、最終的にそこが音源を取り込む時の音質の決め手になるので、お世話になっている宮地楽器さんに無理を言って最新のADコンバータを借りたんです。それの効果がかなりあって、何が一番効果があったかというと、音の立ち上がりです。トランジェントと言うんですが、ZARDのボーカルで言うと、口の動きまでわかるというか、薄い膜が取れた感じがするんですよね。音質的には、そのADコンバータの効果が一番大きいのかなと思います」
――その機材は10年前には存在しなかったのですか。
「なかったです。今うちにあるのが2世代目で、借りたのは5世代目ですね。パッと聴いただけじゃわからないんですが、同時に聴きながら切り替えて、広がりとか音の立ち上がりの違いを比較しながら録っていきました。
今までのベスト盤では、EQ（イコライザー）で少し高域を切ったり足したり、低域をいじったりしていたんですけども、それをほとんどしなくて済んだのは、機材側の電圧とADコンバータの違いが一番大きいです」
CDのポテンシャルを最大限発揮できたリマスター
――ZARDのリマスターの歴史を振り返ると、最初は2006年のデビュー15周年の時のベスト盤（『Golden Best ～15th Anniversary～』）で、クリス・ベルマン（バーニー・グランドマン・マスタリング）によるリマスタリングです。
「あれは低域がガチっとしているというか、ベーシックな部分が決まっていて、なかなかいい感じなんですよね」
――5年後の20周年の時に島田さんが全てのシングルとアルバムをリマスターして（『ZARD ALBUM COLLECTION ～20th ANNIVERSARY～』）、25周年が先ほどお話に出た4枚組のベスト盤で、高品質のBlu-spec CD2仕様。そして30周年の時にもう一度、全アルバムのリマスターをされています。
「『ZARD Forever Best ～25th Anniversary～』の時のCDと、CDのマスターとなるマスタリング済み音源の音質は、聴き比べるとちょっと違うんです。でも今回のCDとマスタリング済み音源を比較すると、その差は自分でも聴き分けられない。それぐらい素晴らしい音質になっていると思うので、現時点でCDの持っているポテンシャルを最大限に発揮できたかなと思っています。
ただ感じ方は十人十色なので、聴く人によって過去の思い出も違ってきますから、前の方が良かったとか、そういうものが出て来るのはしょうがないことですけど」
――リマスターの意識として、時代性というか、〈今の時代に求められている音とは〉という意識もあったりしますか。
「あります。そういう意味で最新の良い機材を借りたということがあって、おかげで薄い膜が1枚取れた感じがします」
――おっしゃったように、音楽の聴こえ方には良い意味で個人差も、時代の違いもありますよね。90年代にリアルタイムで聴いていたZARDの音って、すごく派手というか、 華やかに聴こえたんですけど、今回は少し落ち着いた感じに聴こえたんですよね。それこそ、個人差かもしれませんが。
「それは、90年代に求められていた音と、今の時代に求められている音が違うということもあると思います。今現在の音作りはベースとかドラムのキックとか、低域が中心なんです。高域のシャカシャカした部分はそれほど重視されないというか、あんまり派手にはしないんですよ。だから今回も、昔の音源ほどシャカシャカはしていないと思います。
ただZARDの場合は、第一はやっぱり本人の声質があるので、その兼ね合いが大事なんですね」
AIなど先端技術も駆使したノイズ除去
――そのほかに、今回新しく試みた技術というと?
「どの曲というわけじゃないんですが、元の音を今の機材を通して聴いた時に、リップノイズ（唇を動かす時のノイズ）がすごく目立つんです。それを今回、聴いていて気になる箇所は全部処理しています。
それと、たとえば“あの微笑みを忘れないで”は曲の頭が静かに始まるんですが、（アカペラのコーラスを流しながら）ここは素の音なんですが、当時の技術だと、コーラスを重ねるとどうしても部屋の空調音とかが前に出てきちゃうんですよ。今回はそれを全部AIで抑えています。これはちょっと時間がかかりましたね」
――波形グラフを見ると一目瞭然ですね。なるほど。
「音質を変えることとは違うんですが、デジタルになるとどうしてもノイズが気になっちゃうので、特に音の立ち上がりのノイズは一個一個全部処理しています。一遍にやることもできるんですけど、そうすると全体の音質が変わっちゃうので、自分の中でこだわりとして、ノイズの部分だけをつまんで差し替えています。
それは前回のベスト盤でも多少はやっているんですけど、レベルが違うというか、今はAIがどんどん発達しているので、それを最大限に駆使したのが今回のベスト盤という形になります」
ロック感あふれる音作りの秘密
――選曲についてですが、ファン投票によるリクエストで、1位が“心を開いて”。この曲にはどんな思い出がありますか。
「“心を開いて”をミックスしたのはアンディ・ジョンズさんという方で、日本のエンジニアがミックスしていたら、ドラムの躍動感がここまで出てこないと思うんですよね。打ち込みなんですけど、本当にドラマーが叩いているような躍動感があるんです。この曲は、彼がミックスしたことでクオリティがぐんと上がった感じがしますね。
ロック感があるんですよ。ZARDって、本人のボーカルはそんなにロックロックしてはいないけれど、ちゃんとロック感がある。そのへんは、プロデューサーが求めている音がそういうものだったということだと思います」
――島田さんご自身の音の好みを、そこに加えることもあるわけですか。
「あります。たとえば“Good-bye My Loneliness”は、プロデューサーは〈ポリスの“見つめていたい”っぽい感じで〉と言っていたんですよ。ただ自分の中では、これは今まで言ったことはないんですが、トンプソン・ツインズの“Hold Me Now”という曲があって、サビはそのイメージなんです」
――言われてみれば確かに。そのあたりの音が島田さんのルーツですか。
「自分の中でのルーツは、イーグルスなんですよね。イーグルスとかスティーリー・ダンとか、あのへんがルーツです。ZARDをそれに近づけようとか、そういう意図はないんですけど、いいなと感じるベーシックな部分は音作りにどうしても反映しちゃいますね」
ZARDサウンドで重要な歌とドラムのシンクロ
――ちなみに、ファン投票のリクエストには、島田さんも参加されたんですよね。3曲選べるということで、“Good-bye My Loneliness”“Forever you”“Season”を挙げられたと聞きました。
「“Good-bye My Loneliness”はデビュー曲でもありますし、一番印象に残っている曲なので。
“Forever you”は、当時ZARDが週刊誌に色々叩かれて、へこんでいた時期があって、プロデューサーにそういう話をした時に〈それをもとに詞を書いてみたら〉という意見をもらって出てきた曲なので。それを知って聴くと、なかなかいい歌詞でしんみり来るなと思うのと、悟りを開いているような感じがして、すごくいいんですよね。
“Season”はね、“遠い日のNostalgia”と迷ったんですけど、自分の中での青春の若い頃のイメージがこの曲に結構出ているので、選ばせてもらいました」
――そのほかに、島田さんのお気に入り曲というと?
「僕のお気に入りは、“心を開いて”と“雨に濡れて”。“雨に濡れて”はドラムと歌のシンクロの仕方がすごいので、そこを聴いてほしいなと思います。ZARDの音作りはドラムがかなり重要で、そのあたりはプロデューサーのこだわりと本人のこだわりも結構あるんですけど、スネアのタイミングが、ちょっと溜めが入ったアフタービートっぽい感じなんですね。しかも〈タンッ〉ではなくて〈ゥタンッ〉という感じ。
ルームアンビエンス（部屋の中の反響や残響）と言うんですけども、打ち込みの時にもそれを再現するために、実は、とあるスタジオのルームアンビエンスを足しています。そのアンビエンスがないと、ZARDのドラムの打ち込みの雰囲気にならないんですよ。〈ドン、タン〉じゃなくて、〈ドゥン、ドワァン〉って、余韻で伸びる部分がないと雰囲気が出ないので」
複数の編曲やエンジニアの仕事を繋げた異色の曲作り
――そこはこだわりポイントが大きいですね。ZARDの音楽は坂井泉水さんの声と楽曲の魅力が前面に出ていますが、音作りとアレンジも非常に重要な部分を占めていると。
「アレンジの力はすごく大きいと思います。だって、同じ曲のアレンジを、当時のビーイングに所属していたいろんなアレンジャーに振っているんですよ。その中で、いいところを繋ぎ合わせるんです。〈このアレンジャーのこの楽器はなかなかいいから、これをこっち側のアレンジャーのところに持ってこよう〉とか、そういうことをやっている。“Don’t you see!”とかは特にそうなんですけど」
――なんと。そこまでやっていたとは。
「ミックスに関しても、たとえば“運命のルーレット廻して”は、歌を録り終わった時点でのフィードバックとして〈こんな感じで歌いましたよ〉というミックスを作ったら、それを本人がすごく気に入って。だから完成形の1番と2番は自分のミックスが採用されているんですけども、イントロは別のエンジニアで、違うんです。（曲をかけながら）ここが、僕がミックスしたところ。間奏になるとエンジニアが代わって、かなり音質が変わりますね。でもそんなに違和感はないと思います」
――めちゃくちゃ面白いです。そういうライナーノートをつけてほしいですね（笑）。全曲のエンジニア日記みたいな。
「他にもいくつもありますよ。同じエンジニアでも曲によってテイクが違っていて、サビからの歌が大きいバージョンとか、そういうものは結構あるんです。
曲によっては、ミックスした時と、最終的に製品になったものとでスピードを変えたものもあります。“Good-bye My Loneliness”は1/8音上げていて、“Oh my love”は逆に1/4音下げています。スピードを下げると音程も下がるんですが、そういうふうには聴こえないし、キラキラ感は失われていないと思いますね」
――確かに。
「“永遠”という曲にもエピソードがあって、エンジニアはアラニス・モリセットとかをやっているマイケル・ブラウアーで、ニューヨークでミックスして、その確認が日本に届くんですけども、当時はネットの環境が良くないので、モノラルで届いたんですよ。それで確認して、でも最終的に製品になるものはステレオで来るので、〈イメージが違う〉ということになって。結局どうしたかというと、 1番と2番はステレオで、間奏からモノになるんです。（曲をかけながら）違和感ないでしょう? みなさん、たぶんあまり意識して聴いていないと思うんですけど」
――波形を見るとよくわかりますね。びっくりです。すごいこと、してますね。
「“きっと忘れない”も、最終的に頭サビがついていますけど、最初はその部分はなくて、シンセが入って来るところがイントロだったんです。
あと、そうだ、これも結構すごいんですよ。“夏を待つセイル（帆）のように”。（曲をかけながら）波形を見ていただくとわかるんですけど、イントロは映画（劇場版『名探偵コナン 水平線上の陰謀（ストラテジー）』）の宣伝のために作ったパートで、歌が入ると全く違うパートに変わる。さらに細かく言うと、歌いだしの〈♪ほら～〉のところの〈ほ〉は映画用に歌ったものを使っていて、〈ら〉から別のボーカルテイクに変わるんです。たぶんそんな気にならないと思うんですけど。この曲も今回、リップノイズを結構切っていますね」
ZARDの音楽が古くならない理由
――これ、全曲聴いちゃそうなので、ここまでにさせてもらいますが（笑）。元々ZARDの音作りには非常に細かいこだわりがあって、その延長線上に今回のベスト盤があることがよくわかりました。
「裏では結構細かいことをやっていますね。ただ、今まで何回も自分でやっていて、状況がわかっているからスムーズにできたんですけど、たぶん誰かが新たに一からやろうとしたら、結構大変なことになると思います（笑）」
――今日は貴重なお話をありがとうございました。次から、ZARDを聴く耳が変わると思います。そして、きっとこれからも、ZARDの音は進化し続けるだろうと思います。
「今回のリマスターは、自分の中で〈これは遺作だ〉と思ってやりました。自分がいなくなる時に、このCDをお棺の中に入れてくださいという気持ちでやったので、ぜひ聴いていただきたいと思っています。
ZARDの曲が廃れないというか、古くならない理由として、定期的にこうやって変えて出していっていることもあると思うんですよ。自分は内側で関わっていた人間として、楽曲を本当にみんなが満足できるように、どんどんブラッシュアップしていくのが使命だと思っています」
RELEASE INFORMATION
リリース日：2025年2月10日（月）
■完全生産限定盤［3CD＋メモリアルアクリルフォトブロック］
品番：JBCJ-9083～9085
価格：6,500円（税込）
・メモリアルアクリルフォトブロック（140mm × 125mm × 20mm）
透明感溢れる坂井泉水の写真をそのまま飾れるメモリアルアイテム!
・メモリアルBOX仕様（180mm × 180mm × 50mm）
■通常盤［3CD］
品番：JBCJ-9086～9088
価格：3,500円（税込）
・三方背BOX仕様（初回生産分のみ）
［完全生産限定盤・通常盤共通］
・全35曲収録
・デジタルリマスタリング
・歌詞ブックレット封入
・高品質Blu-spec CD2TM 3枚組 ※通常のCDプレイヤーでお聴きいただけます
詳しくはZARD 35周年特設サイト：https://wezard.net/35th/
TRACKLIST
リクエスト結果［収録曲(完全生産限定盤・通常盤共通／（Disc 1：1位～10位 Disc 2：11位～22位 Disc 3：23位～35位）］
1位 心を開いて 18th SG（1996/05/06 release）
ポカリスエットCMソング
2位 あの微笑みを忘れないで 3rd AL『HOLD ME』（1992/09/02 release）
フジテレビ系 金曜エンターテイメント「腕まくり看護婦物語シリーズ」 テーマソング
3位 マイ フレンド 17th SG（1996/01/08 release）
テレビ朝日系アニメ「スラムダンク」エンディングテーマ
4位 揺れる想い 8th SG（1993/05/19 release）
ポカリスエットCMソング
5位 Don’t you see! 19th SG（1997/01/06 release）
フジテレビ系アニメ「ドラゴンボールGT」エンディングテーマ
6位 負けないで 6th SG（1993/01/27 release）
フジテレビ系ドラマ「白鳥麗子でございます!」エンディングテーマ／第66回選抜高等学校野球大会入場行進曲
7位 息もできない 24th SG（1998/03/04 release）
フジテレビ系アニメ「中華一番!」オープニングテーマ
8位 君に逢いたくなったら… 20th SG（1997/02/26 release）
TBS系ドラマ「理想の結婚」主題歌
9位 Oh my love 5th AL『OH MY LOVE』M1（1994/06/04 release）
10位 遠い日のNostalgia 3rd AL『HOLD ME』M10（1992/09/02 release）
11位 かけがえのないもの 38th SG（2004/06/23 release）
TBS系テレビ全国ネット「恋するハニカミ!」テーマソング
12位 永遠 22nd SG（1997/08/20 release）
読売テレビ･日本テレビ系全国放送ドラマ「失楽園」主題歌／キヤノン「NEW EOS Kiss」CMソング
13位 Good-bye My Loneliness 1st SG（1991/02/10 release）
フジテレビ系ドラマ「結婚の理想と現実」テーマソング
14位 DAN DAN 心魅かれてく 7th AL『TODAY IS ANOTHER DAY』M5（1996/07/08 release）
15位 きっと忘れない 10th SG（1993/11/03 release）
フジテレビ系ドラマ「白鳥麗子でございます!」エンディングテーマ
16位 夏を待つセイル（帆）のように 40th SG（2005/04/20 release）
劇場版「名探偵コナン 水平線上の陰謀（ストラテジー）」主題歌
17位 Today is another day 7th AL『TODAY IS ANOTHER DAY』M10（1996/07/08 release）
「YAWARA!スペシャル ～ずっと君のことが…。」テーマ曲
18位 眠れない夜を抱いて 4th SG（1992/08/05 release）
テレビ朝日系「トゥナイト」エンディングテーマ
19位 Forever you 6th AL『forever you』M3（1995/03/10 release）
映画「プリンセス・ダイアナ」主題歌（2022年）
20位 来年の夏も 5th AL『OH MY LOVE』M9（1994/06/04 release）
21位 運命のルーレット廻して 25th SG（1998/09/17 release）
読売テレビ・日本テレビ系アニメ「名探偵コナン」オープニングテーマ
22位 好きなように踊りたいの 3rd AL『HOLD ME』M5（1992/09/02 release）
23位 IN MY ARMS TONIGHT 5th SG（1992/09/09 release）
TBS系ドラマ「学校があぶない」主題歌
24位 My Baby Grand ～ぬくもりが欲しくて～ 23rd SG（1997/12/03 release）
ドコモ ’97-冬 CFソング
25位 あなたを感じていたい 13th SG（1994/12/24 release）
NTTドコモ ポケベル「パルフィーV」CMソング
26位 少女の頃に戻ったみたいに 25th SG『運命のルーレット廻して』C/W（1998/09/17 release）
劇場版「名探偵コナン 14番目の標的（ターゲット）」主題歌
27位 雨に濡れて 5th AL『OH MY LOVE』M5（1994/06/04 release）
28位 突然 7th AL『TODAY IS ANOTHER DAY』M8（1996/07/08 release）
29位 止まっていた時計が今動き出した 10th AL『止まっていた時計が今動き出した』M6（2004/01/28 release）
テレビ朝日系ドラマ「異議あり!女弁護士大岡法江」主題歌
30位 Season 4th AL『揺れる想い』M2（1993/07/10 release）
31位 この愛に泳ぎ疲れても 11th SG（1994/02/02 release）
関西テレビ･フジテレビ系「愛と疑惑のサスペンス」オープニングテーマ
32位 もう少し あと少し… 9th SG（1993/09/04 release）
テレビ朝日系ドラマ「ララバイ刑事’93」エンディングテーマ
33位 サヨナラは今もこの胸に居ます 16th SG（1995/08/28 release）
ぼくたちの映画シリーズ「白鳥麗子でございます!」主題歌／全国28局ネットJ-ROCK ARTIST Count Down 50 エンディングテーマ
34位 愛が見えない 15th SG（1995/06/05 release）
SEA BREEZE ’95イメージソング
35位 遠い星を数えて 21st SG『風が通り抜ける街へ』C/W（1997/07/02 release）
MBSドラマ特区「西荻窪 三ツ星洋酒堂」エンディング主題歌（2021年）
PROFILE: ZARD
坂井泉水を中心としたユニット名。6歳からピアノを始める。大学卒業後、モデルエージェンシーに所属し活動。その後、音楽プロデューサー・長戸大幸と出会い、アーティストとして才能を見出されZARDを結成する。1991年2月10日、“Good-bye My Loneliness”でデビュー。現在までに45枚のシングル、21枚のアルバムを発表。シングル売り上げ1,774.3万枚、アルバム売り上げ1,996.0万枚を誇り、オリコン平成ランキング アーティスト別セールス8位。自身の作詞活動以外にも他アーティストへの作詞提供多数（ミリオンセラー作品多数）。2007年5月27日の坂井泉水逝去後も、彼女の作品は〈永遠のスタンダードナンバー〉として多くの人々に聴き、歌い継がれている。
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