タワーレコード渋谷店7Fで営業しているショップインショップ、パイドパイパーハウスの店主にして、日本のロック／ポップス史における〈最重要裏方〉と呼ぶべき存在の長門芳郎。パイドパイパーハウスの歴史は2016年に発行された長門の著書「PIED PIPER DAYS パイドパイパー・デイズ 私的音楽回想録 1972-1989」に詳しいが、〈PIED PIPER GRAFFITI〉はそこで深掘り出来なかったり漏れてしまったエピソード、あるいは刊行以降の物語などを紡いでいく企画である。
昨年、元シュガーベイブの村松邦男を招いてのトークライブの模様をお送りしたが、今回は元BMG～現ソニーミュージックのプロデューサー＝関口茂と共に、長門が企画した人気リイシューシリーズ〈パイド・パイパー・デイズ〉について、特に思い入れの深いアルゾやケニー・ランキン、ベスト盤コンピレーションなどを中心に振り返ってもらった。
関口茂と長門芳郎の出会い
関口茂「僕はもともとBMG（2008年にソニーに吸収合併）で、最初は営業の管理部門、異動で短い間ですがクラシック部にもいて。その後、通販と特販の部署を経て、市販の洋邦楽両方のカタログ編成の担当になりました」
長門芳郎「大貫妙子さんとかブレッド&バターとかの再発も担当してましたよね?」
関口「はい、その部署では大貫さんのRCA時代の紙ジャケとか難波弘之さんの再発もやって、マスタリングにご本人が立ち会ってくださったりもしました」
長門「関口さんとはそのころに知り合ったんでしたっけ?」
関口「BMGで〈パイド・パイパー・デイズ〉が始まったのが2003年なんですが、その前に90年代後半から〈ロック名盤コレクション〉というシリーズがあって。長門さんとはそこで初めてお会いしました」
長門「そうだ、バリー・マンとかソルト・ウォーター・タフィー、ソッピーズ・キャメルとか出しましたね」
関口「最初に企画したのは僕ではない別の方なんですが、そのシリーズの中にAOR編とかSSW編とかあって、そこで長門さんに選盤やライナーを書いて貰ったりして。それが発展的に長門さん監修で新たなシリーズをやっていこうということになって〈パイド・パイパー・デイズ〉に繋がるんです」
長門「〈ロック名盤コレクション〉のときにアルゾの再発化を進めていたんですよね。ライナーも片岡知子さんに書いてもらっていたのに、最終的に日本のBMGに権利がないことがわかって2000年くらいに頓挫したの。それで関口さんが登場。改めてアルゾと再契約してもらったんです」
関口「海外のレーベルに連絡して、そういうことであれば今回の再発に際して改めて契約を取り交わしてくれないかとなって」
北爪啓之「アルゾの世界初CD化が〈パイド・パイパー・デイズ〉シリーズの記念すべき第1弾ですよね」
長門「はい。アルゾは1971年にソロアルバムをアンペックスから出したけどすぐに廃盤になってしまって。翌年にベルレコードから再発されたので、それを当時僕が働いていたロック喫茶の四谷ディスクチャートでしょっちゅうかけていたんです。1972年の秋くらいから山下（達郎）くんとか大貫さんとかが客として来店するようになったんですけど、ディスクチャートの常連にとってはお馴染みのアルバムでした」
消息不明のアルゾを探し求めて
北爪「でも70年代当時だと、世間的にアルゾはまだ無名ですよね?」
長門「そうですね。ただソニーの国内盤新譜案内に一度だけ掲載されたことはあって、結局出なかったんだけど。でもその後も長い間ずっと日本でリリース出来ないかなと思っていました。アルゾに限らずトレード・マーティンとかハース・マルティネスのような昔好きだったアーティストを探し出して再発したい、という使命感に駆られて（笑）」
関口「それでようやく2003年にCD化へと動き出すわけですね」
長門「そうです。権利関係が不明なままなので本人を探すしかないと思ったんだけど、アルゾの近況は全然わからなくて。だからまずはプロデュースとアレンジを担当していたボブ・ドローを探したんですよ。彼とはどうにか連絡が取れたんだけど〈アルゾのことは憶えているが、もう何十年も会っていない〉と言われてね。
それで、仕方ないのでアメリカの人探しの会社に頼んだんです。〈あなたの初恋の人を探します〉とかあるでしょ。そこに知っている情報を全て伝えてね。それで何件か該当する人がいたので電話してみたら、もう亡くなったとか別人だったりで」
北爪「そのときは探し出せなかったのですか?」
長門「そうなんです。でもしばらくして意外なところで繋がるんですよ。当時ネットに山下達郎のファンサイトがあって、そこでアルゾのアルバムを紹介してたんだけど、それをたまたまアルゾの友達が見つけて本人に伝えたらしくて。
そのサイトの管理人が僕がアルゾを探していることを知っていたので〈アルゾから連絡が来ましたよ!〉って報告があって〈えーっ!〉となって。それですぐに本人に電話して1時間以上も話したんだけど〈なんで俺のことを知ってるんだ?!〉ってアルゾもすごく驚いていました（笑）。それで2ヶ月後くらいにアメリカへ会いに行ったんです」
関口「こちらもそういう話を逐一聞かせていただいていたので、そんなストーリーがあるならばぜひCD化を実現したいと思っていました。それで渉外担当を通して向こうのレーベルに改めて契約が出来ないかと相談をして、レーベル側とアルゾがコンタクトを取り、日本の再発のためだけに契約が結ばれたんです。一つの国のために契約するというのは、いまではもう難しいと思いますけどね」
長門「アルゾはアメリカでもほぼ無名だったんだけど、でも何十年も〈誰かが俺を見つけだしてくれる〉って待ちわびていたらしくて。だから直接会ったときはすごく喜んでくれて全面的に協力してくれました。だってケネディ空港までリムジンを借りて迎えに来てくれたくらいですから。〈アル・パチーノみたいな顔をした日本人が俺だから〉って伝えておいたら、お互いすぐにわかって黙ってハグして。つい涙が出てしまいましたね」
北爪「ずっと前からお互いがお互いを探し求めていたんですね」
長門「うん。それで契約が済んでサンプル盤が完成したのがクリスマス前で、それを本人に送ってあげたんです。アルゾは古家具屋をやっていたんだけど、そこのショーウインドウに〈日本で俺のアルバムが再発されたよ! おめでとう、自分〉って手書きの紙を貼って、その写真を送ってくれたりして。奥さんや周りの人たちは彼が昔歌を唄っていたことは知っていたので、街全体でお祭り騒ぎになったみたい」
手元にあるアルゾの未発表音源の行方
関口「そういう事情があるのならば、〈ロック名盤コレクション〉ではなく新しい冠でパイドパイパーハウスにちなんだシリーズにしたいというのがあって。それで〈パイド・パイパー・デイズ〉と銘打ってアルゾが第1弾になったんですよ」
長門「そう。それで翌年の2004年、アルゾの未発表音源もあるということで、それも交渉してもらって日本でアルバムを出すことになったんです」
関口「マスター音源がよく見つかりましたよね」
長門「彼はそのリリースも喜んでくれましたね。それで1月に本人にライナーを頼んだんだけど、2月になって病気で急逝してしまって……。奥さんから連絡があって『いま棺に入って隣りにいるの』って……ハァ（深い溜息）」
北爪「長門さんが関わった再発の中でも最もドラマチックな話ですね。そういえばアルゾは新譜を出すという計画はなかったんですか?」
長門「新譜の話はなかったけど、セカンドアルバム以外にもまだ未発表の音源があるんですよ。じつは20曲くらい入ったCD-Rも持っています。マイク・マニエリとかが参加して途中まで作っている曲もあればデモ段階のものもあるんですが、いつかリリース出来たらなとは思っていますが……」
関口「そのためには権利がどこにあるかを確認しなければならないんですよね」
長門「当時どこかのレーベルで作りかけて頓挫したものとかだと思うんですが、権利者を探すとなると弁護士も必要になるし」
関口「リリースを前提にスタジオを借りていたりすると、おそらくレーベルがお金を出していると思うので。そういうことが今となってはどこまで分かるのかですよね……」
世界初CD化を実現するための並々ならぬ努力
長門「アルゾ以外の〈パイド・パイパー・デイズ〉のシリーズではデヴィッド・キャシディも話題になりましたね。キャシディのファンは世界中にいるから、Amazonのレビューでも海外から〈感謝してます〉みたいなコメントがたくさん来てね」
関口「デヴィッド・キャシディも全て世界初CD化でしたからね」
長門「アリー・ウィリスの『Childstar』も印象深くて、本人と直接手紙のやり取りをしてリリースできたんです。アリーもすごく喜んでくれてライブのときに〈日本でCDが出たの〉って紹介してくれたり」
北爪「本人と直接コンタクトを取るそのバイタリティーがすごいですよ」
長門「でも本当はそれ以上に関口さんが大変なんです」
関口「いえいえ」
長門「僕は出したいものをリストにしているだけだし、コンピレーションも好きな曲を選んでいるだけですから（笑）。その中には世界初CD化の音源もたくさんあったので、それを関口さんが全てアメリカにリクエストしてくれてね」
北爪「長門さんから〈この曲を再発したい〉と依頼があったとき、関口さんはどういう動きをするのでしょう?」
関口「まずその権利関係を確認しなきゃならないので、ワールドワイドのデータベースを使って調べます。それで使用希望の申請を出すんですけど、世界初CD化だったりするとそもそもデータがない。そうなると登録から始めなければならないんです。リリース当時のレコード番号とかレコード自体の写真とか、わかる限りの情報をレーベルに送って権利関係を確認したのちに初めてデータ登録されるんですよ。それをシステムで正式に申請するんです」
長門「たった一つの国の再発のためだけに古いデータを調べなきゃならないわけですから」
関口「だから粘り強く交渉しなければならなくて。少しでも放置しておくと先方も放置しっぱなしなので（笑）」
長門「そうやって音楽に愛情を持って接してくれる関口さんみたいな人がいてくれるから成り立っているんですよね」
関口「世界初CD化の場合だとレーベルにデジタルのマスターがないので、本国のアナログの倉庫から探してもらって、それを向こうのスタジオでデジタル化してハイレゾのデータにしたものを回線で日本に送ってもらう、この作業を毎回していました。パイド関連のアイテムは初CD化ばかりだったので、あちらのアーカイブスのスタッフたちが本当によく探してくれましたね。ときには権利関係を確認して楽曲の許諾は下りたものの、いざマスターテープを探してもらうと無いみたいなこともありましたけど」
長門「向こうのレーベルはアーティストの写真なんかも探してくれたのですが、一番感動したのはケニー・ランキン。『Kenny Rankin Columbia US Singles 1963-1966』を出そうとしていたとき、見たこともない初出のポートレイトを色々送ってきてくれて」
関口「あれは驚きましたね。そもそもケニー・ランキンの楽曲は以前CD化しようとしたときに権利がないって言われたので諦めてたんですよ。その後『ベスト・オブ・パイド・パイパー・デイズ』を制作していたとき、ダメ元で1曲だけ申請したら許諾が下りたんですよ。これはもしかしたら他の楽曲も権利あるんじゃないの?と思って、もう一度データのないものを一から登録してもらったらコロンビアで出した全シングルの許諾が取れたんです」
長門「しかもイタリア語バージョンやドイツ語バージョンまでOKでしたからね」
北爪「最初に許諾が下りなかったのはなぜなのでしょう?」
関口「たぶん契約書が見つからないとかですかね。契約の担当者も〈ちょっと調べてもわからないからいいや〉って人もいれば〈ちゃんと探してやろう〉って人もいるので（笑）」
選曲、曲順、ライナーまでこだわり抜いた『ベスト・オブ・パイド・パイパー・デイズ』
長門「パイドのコンピで最初にリリースしたのは2016年の『ベスト・オブ・パイド・パイパー・デイズ』だけど、あれも大変でしたね」
関口「ベストとは銘打ってますが、レアコレクションのような中に過去音源のストレートリイシューも交じっているという形なので（笑）」
長門「曲順を考えるとき流れが良い感じにしたいんだけど、誰も知らないような曲ばかりが続いてもどうかなって。たまに有名な曲が挟まったほうがホッとするでしょうから」
北爪「1曲目はアルゾですね」
長門「やっぱり掴みは大切なので。そういうバランスはすごく考えてるんだけど、曲順を決めるのは自分が楽しいからやっているんですよね（笑）。でもそれを決めたあとに権利関係を確認しなきゃならない関口さんがやっぱり大変なんだけど（笑）」
北爪「このコンピの企画はどんな形で始まったのですか?」
関口「2016年にタワレコ渋谷店内でパイドが復活することになって、そのタイミングでベスト盤を出せたらいいですねという話をしたんですが、ただのベストじゃ面白くないよねと長門さんが仰って」
長門「それにしてもなんであんなに売れたんだろう（笑）?」
関口「僕は願望も込めて売れるんじゃないかなと思ってましたよ（笑）。満を持して〈ベスト〉と打ち出しましたし、パイド復活のタイミングにも合わせたし」
長門「24曲も入ってるのに2000円ちょっとですから。ソニーはすごく良心的なんですよ」
関口「でもこのコンピと続編の『ベスト・オブ・パイド・パイパー・デイズ Vol.2』は本当に大変でした（笑）。コンピなので1曲ずつ許諾を得なければならないし、マスターも1曲ずつやらなきゃならない」
長門「『ベスト・オブ・パイド・パイパー・デイズ』からケニー・ランキンのコンピまでの近年の再発は許諾を取る苦労もあったけど、完成したアルバムはアートワークも含めて完璧なものが出来たと思っています。すごく達成感があったし、よくやれたなと思いますよ」
関口「ライナーも気合が入ってますしね。あれだけの情報量を持った文章があれば購入者にとってはとても価値があるものになりますし。長門さんのコンピは音だけじゃなくて解説も素晴らしいですから」
長門「全く何の情報もない曲とかもあって。ネットに出ている情報は間違いも多いんだけど、それをそのまま引用しちゃうライターさんもいるんですよね。でも絶対に自分で調べないとダメです」
北爪「長門さんはそこを徹底していて、必ず一次情報まで当たりますよね」
長門「わからないことはアーティスト本人に確認するのが間違いないから（笑）。昔はそれが無理ならば本を買ったりビルボードの分厚いチャートを読んだりして。いまはインターネットを使ってアーティストや権利者と直接やり取りができる時代だから便利ですよね。でもそのわりには世界初CD化の商品があまりリリースされてないですけれど」
北爪「長門さんや関口さんのような情熱を持った人が少なくなったんですかね」
長門「それもあるかも知れないですね。昔は返事が来るかどうかもわからない手紙を送ったり、ジャケの裏に書いてある電話番号にダメ元で掛けてみたり、大変でした」
関口「当時はいいものをなんとかリリースしたい一心で粘り強く交渉してましたね」
長門「フィフス・アヴェニュー・バンドやジョン・サイモン、ハース・マルティネスなんかは再発も出して、さらに新譜も作ってしまおうというところまで持っていきましたからね。あの頃の自分はすごく行動力があったんだなって思う（笑）」
関口「いえいえ、長門さんはいまでもお元気ですから、これからもいろいろリリースしていきましよう」
