先日開催された〈MUSIC AWARDS JAPAN 2026〉で最優秀楽曲賞など最多8部門（ライブスタッフカテゴリーも含む）を受賞したサカナクション。2025年の“怪獣”のヒットに続き、今年に入ると“夜の踊り子”（2012年）を使ったショート動画がネットミーム化したことで同曲がリバイバルヒットするなど、サカナクションとその音楽に改めて注目が集まっている。
そんなサカナクションのアルバム8作品がアナログ化され、第1弾の4作品に続き、残る4作品が第2弾として7月22日（水）にリリースされる。これにあわせて、音楽評論家・小野島大の力も借り、彼らのアルバム8枚をレビューした。 ＊Mikiki編集部
ぜひ2026年現在のサカナクションを意識しながら、本作を聴き返してみてほしい。山口一郎が今も頻繁に口にしている〈マジョリティの中のマイノリティ〉という言葉が、この1stアルバムの時点でしっかりと体現されていることに気づくはずだ。
深いディレイを効かせた眩いシンセのイントロが耳を引く“三日月サンセット”、スターダスト“Music Sounds Better With You”をオマージュした4つ打ちのクラブサウンドに仕上げられた“インナーワールド”と冒頭からディープな趣向を凝らした楽曲が並ぶ。生楽器のセッション感とフォークトロニカなムードが見事に同居した“あめふら”や、弾き語りでのアコースティック曲であった原型から3拍子のバンドサウンドへと大きく一新された“GO TO THE FUTURE”（2015年のカップリング&リミックス集『懐かしい月は新しい月 〜Coupling & Remix works〜』には原型のバージョンでの再録音源を収録）、クラブミュージックにおける反復の快楽を感じさせながら、山口が愛する釣りと自らの内面を照らし合わせた“白波トップウォーター”など、より多くの大衆へ届けるための試行錯誤と音楽的な挑戦がどの楽曲にも刻まれている。
当時の彼らのスキルや表現に合わせるように、全曲を通してBPMが120台に統一されているのも興味深い。日常のベーシックなテンポ（歩行速度がBPM 120ほど）は守りつつ、テクノ、ハウス、ロック、フォークなどをカスタマイズして独自の歩き方を導き出す。サカナクション流の〈マジョリティの中のマイノリティ〉はここで生まれ、今やその言葉が指す範囲は日本全土へと広がっている。 ＊小田
2009年、3rdアルバム『シンシロ』をリリースした際のインタビューで山口は、上京したことで客観的になり、「エンターテイメント・ミュージックとアンダーグラウンド・ミュージックの真ん中――真ん中のなかでも一番にならなきゃいけないって思った」と明かしている。その発言から、サカナクションが〈MUSIC AWARDS JAPAN 2026〉授賞式で多数の賞を受賞していたこと、そして羊文学の塩塚モエカが「オルタナティブがなんなのか、自分たちがやっていることがなんなのか、わからないまま頑張ってきた」と壇上で語っていたことを思い出した。両者ともオルタナティブでありポップ、ポップでありオルタナティブ、という稀有なあり方を保ちつづけている。
翻ってこの2ndアルバム『NIGHT FISHING』は、上京前に札幌でレコーディングされており、「外を意識せずに、ただ好きなことをやろう」という意志で制作された。二項対立的に言えば、〈アンダーグラウンド〉や〈オルタナティブ〉に寄っている。前作よりテクノなどエレクトロニック／ダンスミュージックの要素が全面的に展開されているが、その音楽性も1stアルバムでやれなかったことをやっただけ、雑食なリスナーなのでたまたま電子音楽にハマっているだけ、というのが実感だそうだ。
時代背景としては、クリックハウスのようなミニマルなダンスミュージックの流れがあり、LCDサウンドシステムのようなロックと電子音楽を掛け合わせたバンドも活躍しはじめた頃。さらに2008年は、ジャスティスらフレンチエレクトロやクラクソンズなどニューレイヴ勢、フレンドリー・ファイアーズらが注目を集めた。サカナクションはといえば、アンダーワールドの音楽や電子音楽期のくるりなどを受け継ぐ、テクノ色が濃いシンセサイザーのシーケンスに16ビートの生演奏を合わせていくスタイルをここで確立している。しかし、のちに大量発生する4つ打ち系邦ロックバンドと彼らが異なるのは、“ワード”“サンプル”などに顕著だが、聴く者の内面に深く問いかける内省的なダンスロックである点だろう。
それだけではない。“マレーシア32”に至っては完全にテクノナンバーだし、ビートレスな前半からポストロック、ファンクへと遷移していく“ティーンエイジ”はサカナクション流プログレッシブロックといった風合い。そして忘れてはいけないのは、山口らしい強い旋律があること。ピアノの伴奏がリリカルでLCDの“New York, I Love You But You're Bringing Me Down”を思わせる“アムスフィッシュ”などで聴けるように、歌心や歌謡性が彼らを唯一無二のバンドたらしめている。極めつきは、クラシックの曲のような壮大な展開を持った“ナイトフィッシングイズグッド”。同曲の後半では、高揚感と一体感に満ちた合唱が突如挿入される。クイーンの“Bohemian Rhapsody”から着想を得たのだろうが、ここで彼らは代替不可能なシグネチャーを獲得したのだ。 ＊天野
テクノやニューウェイブの濃度が増し、フォーキーなメロディはよりキャッチーさを帯びながらも全体を通してロックバンド然とした在り方を貫いている。前作以降、バンドの活動拠点が東京へ移ったことも踏まえ、本作から彼らは周囲のスタッフらを巻き込みながら〈チームサカナクション〉を形成していくこととなる。
そうした環境が大きく変わったタイミングで、彼らはメンバーそれぞれに担当する楽曲のイニシアチブを握らせ、全員がプロデューサー的なポジションを担う制作スタイルを確立していく。なので、どの曲で誰が指揮を執ったのかを見ていくことで、各メンバーの趣味趣向や得手不得手が浮かび上がってくるのも面白い。
例えば“セントレイ”では草刈愛美が主導権を握り、当初はストレートなギターロック風の編曲がなされたそうだが、山口とともに再度アレンジを詰め直して現在の形に至ったという。確かに岡崎英美のシンセを除いて耳を傾けると、ギターロックの骨格が浮かび上がってくる。イントロ、サビ、アウトロで繰り返される岡崎によるシンセのフレーズは、ライブでは同期など使わず、すべて人力で演奏されるあたりにバンドとしての矜持を感じる。
山口が担当した“ネイティブダンサー”はゆったりとしたピアノと歌のみで始まり、サビで一気にテクノへと振り切るのだが、そこには何ら違和感はない。むしろ曲が進行していくたびに高揚感が増幅していくような、テクノとJ-POP、双方の醍醐味を一度に味わえるキラーチューンと言えよう。ライブでは5人が横一列に並んだクラフトワーク風のDJセットから曲終盤でバンドセットに移行したりと、様々な演出のバリエーションがあるナンバーだ。
個人的なフェバリットソングはアルバムの最後に置かれた“human”。オリエンタルなギターとピアノが曲を牽引し、重厚なアンサンブルに乗せて〈人〉そのものを歌っていく。〈押さえた心の裏から背中押す 確かに〉と目には見えない部分にも思考を巡らせるあたりがなんとも山口らしい。本作はオリコンの週間チャートで初のトップ10入り（8位）を果たし、ここで得た手応えが“アルクアラウンド”へと繋がっていくこととなる。 ＊小田
オリコン週間シングルランキングで“アルクアラウンド”が3位に達するなど、支持を大きく広げたサカナクション。同曲の収録アルバムである本作も、オリコン3位を獲得している。成功の追い風のなか、「『シンシロ』と“アルクアラウンド”を聴いて好きになってくれた人たちにどういう曲を聴いてほしいのか?」がアルバムのテーマだったと山口は言う。タイトルは海水と淡水が混じる〈汽水域〉から発想した〈汽空域〉という造語。異なるものが違和感を保ちながら融合する、サカナクションらしいあり方を表している。
録音現場にてiPhoneで密かに録った音を繋ぎあわせた曲で、「汽空域の世界」と山口が呟くサウンドコラージュ的な“intro = 汽空域”で本作は幕を開ける。新鮮な要素として挙げたいのがダブだ。ベーシック・チャンネルを筆頭にダンスミュージックと相性がいいダブだが、“YES NO”や“Klee”などでその音響が聴けるし、初回盤CDの最後に収録された“Paradise of Sunny”では思いっきりダブをやっている。切実さが滲んだ“Klee”にはNUMBER GIRL（彼らもダブを取り入れていた）っぽい鋭さがあり、ダブに影響されたUKポストパンクの挑戦心が『kikUUiki』には息づいている。
ブレイクスルーになった“アルクアラウンド”は、彼らにとって重要な表現媒体であるミュージックビデオが話題になった点も重要だ。もちろん、曲自体も彼らにしか作りえないもの。ミニマルなテクノとロックを掛け合わせたサウンド。抑制的な序盤から草刈の激しいベースで高揚していき、一気に音数が増して浮揚するサビのポップさ。サビ後、唐突に差し込まれるキング・クリムゾンのような複雑な演奏。聴き手の人生を照らす歌詞。いまやJ-POPヒットの定番になったヨナ抜き音階が用いられている事実も大きい。
アルバムの後半のキーになっているのは、“表参道26時”と“目が明く藍色”だ。“表参道26時”では、それこそポストパンク的なエッジの効いたアンサンブルが聴け、〈表参道〉〈246〉と具体的な場所を歌った歌詞と岡崎&草刈が歌うサビの中毒性が強い。トレモロが深くかかったギターで始まる“目が明く藍色”は、くるり“東京”のようなシンプルなロックかと思いきや、合唱とストリングスとシンセが合わさり、目まぐるしく展開していく構成に圧倒される。また見逃せないのが前身バンドのダッチマン時代からあった“壁”で、飾らない言葉で孤独感を吐露した歌詞と音に素顔のサカナクションがいるように思えてならない。 ＊天野
“アイデンティティ”“ルーキー”“『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』”といずれも当時ロックフェスを大いに沸かせたシングル曲を収録した5作目。当時、山口は本作について「この2011年という年に、こういう人がこうして音楽を作ってるんだ、と全部見せてリアルを届ける、時代を歌う音楽がロック。〈Documentary〉の〈r〉を〈L〉に変えたのは、〈mental〉を表したかったから。僕たちが心をぶつけあって、音楽を生み出してることを伝えたかった」とタイトルに込めた思いなどを語っている。
コーネリアスを彷彿とさせるインスト“RL”、自分らしさとは何かをラテンビートに乗せて歌った“アイデンティティ”、〈東京／モノトーン／憧れ／フルカラー〉とキャッチコピー的な言葉の置き方やジョニー・グリーンウッド風のギターソロなど様々なアイデアが盛り込まれた“モノクロトウキョー”、ケミカル・ブラザーズあたりの享楽的なハウスビートに自然と身体が弾む“ルーキー”など、シングル曲も交えつつ序盤から『DocumentLy』という作品の世界観を掲示していく。完成までにおよそ8カ月を費やし、東日本大震災で感じたことなどが綴られた“エンドレス”から、歌詞やアレンジなどすべて1日で完成させたラストの“ドキュメント”までの流れも、彼らが当時何を見て、何を感じていたかが伝わってくる。
その瞬間、世の中で何が起こり、それについて何を思ったのか。『DocumentLy』のリリースから約15年、サカナクションのドキュメンタリーはまだ更新を続けている。 ＊小田
前作以降、ドラマ主題歌、CM曲、NHKサッカー放送テーマソングなど大型タイアップが相次ぎ、音楽のみならず商業的にも大きな期待をかけられた一作。外部スタジオでの制作に飽き飽きしていたメンバーが山口一郎の自宅に集結、約5カ月をかけて制作された。月の電気代は20万円を超えたという。
タイアップなど対外的に求められるようなポップでわかりやすい〈表〉と、自分たちが本当にやりたいディープで内省的な〈裏〉の両面を表現した、この時点でのサカナクションの集大成的作品であり、それゆえバンド名をアルバムタイトルとしている。“Aoi”をピークに“ミュージック”“夜の踊り子”といったヒット曲が続く前半から、“映画”“ストラクチャー”などで一気に最深部まで潜っていく後半の流れは見事の一言。クイーンがミニマルテクノをやっているような“INORI”に始まり、弾き語りに近いシンプルな歌もの“朝の歌”で終わる構成は、素朴で普遍的な〈歌〉の初期衝動から出発し、さまざまな技巧やサウンド面での実験、時代のモード、多様な音楽性を経て最終的にまた〈歌の原点〉に戻っていく、サカナクションのバンドとしてのあり方を象徴している。
楽曲の充実度、旬のバンドの勢いやエネルギー、ポップ性と実験性のバランスなどで、個人的には彼らの最高傑作としたい。バンド初のチャート1位を記録した。 ＊小野島
前作リリース後「すぐにでも次を出したい」と山口一郎は語っていたが、結果的に6年以上もの歳月を費やし、かつてない難産となった。CD 2枚組、90分近い大作で、山口が書いた楽曲をメンバーそれぞれが分担してアレンジし完成させた。
アルバムタイトルは、彼らが札幌時代に拠点としていたスタジオと、本作がレコーディングされた東京のスタジオの距離を意味している。外部のことなど関係なく純粋に自分のやりたい音楽だけを追求していた札幌時代と、外部を意識して作為的になった（ならざるをえなかった）東京時代のギャップや意識の変化がアルバム全体のテーマとなった。山口は“さよならはエモーション”のインタビューで「初期衝動を取り戻したい」と語っていたが、音楽家として理想的な衝動だけで動いていた青春時代を懐かしく思い出しても、もうあの頃の自分には決して戻れないとわかっていて、人はいつまでも同じところにはいられない、昔の自分を思い出し、今いる自分の地点を確認し、それでも人生は前に進むしかない、そんな誰にでも通じる普遍的なテーマを鮮やかに描いている。
前作後にリリースされたシングル曲がほとんど収録されているが、とりわけアルバムのクライマックスに収録された“さよならはエモーション”は、シングルとして発表された時とはまた違う意味や響きを伴って迫ってきて、一際感動的だ。 ＊小野島
ストリーミングサービスで音楽を聴くことが日常的になった環境を前提に、〈CDをリリースし、ツアーをやる〉という従来のビジネスに限界を感じ、それとは異なる方法を模索するようになった山口。しかし、コロナ禍の発生によって世界は暗いトンネルのなかを進むことを余儀なくされる。ツアーの中止、SNSの活用、音楽業界主要3団体との協力、オンラインライブの開催……異常事態のなかでも山口とサカナクションは、新たな可能性に賭け、暗中模索しながら活動を展開していった。
そんなコロナ禍での経験を反映した〈アダプト〉〈アプライ〉という2部構成のプロジェクトのうち、前者に属するコンセプトアルバムが本作。なお『アダプト』は、オンラインライブ、アリーナツアーを含むプロジェクトの一環で、〈ライブで新曲を披露、のちにリリースされたアルバムで改めてそれらを聴く〉という経験も内包したものなので、オリジナルアルバムには数えられていない。タイトルは、コロナ禍への〈適応〉に由来している。
背景を抜きにして本作を聴くと、『sakanaction』で極まった実験性が抑えられ、前作にあった日本的ポップネスが横溢しているように感じられる。もちろん、江島がアレンジしてShōtaro Aoyamaも貢献した“エウリュノメー”、CDだけに収録されているテクノ&コラージュトラックの“DocumentaRy of ADAPT”には、彼ららしい冒険心が宿っている。とはいえ歌モノは、とても歌謡的に聞こえる。
“プラトー”から“ショック!”への流れは、これまでのサカナクションの個性と『834.194』以降の彼ららしさが表れていて痛快だ。“プラトー”は、ポストパンキッシュな演奏で疾走しつつ、後半で合唱が導入される曲。歌詞は、音楽家という特殊な生業を営む自身が生活者を代弁することに対する矛盾を背景にしたものだと山口は言う。しかし、あらゆる人間が同じ状況に置かれたコロナ禍でミュージシャンになる前の感覚を取り戻し、「家に閉じこもって、不安な夜を過ごしていた人たちが感じていた気分を」表すことができた。だからこそ、聴き手を問わないアンセムたりえている。
他方“ショック!”は、〈ショックダンス〉のビジュアル的インパクトも大きかったが、まずは演奏が強い印象を残す。人々が刺激に飢え、ショッキングなニュースが報じられればすぐに群がる、という状況が音楽的に表現された同曲は、フェラ・クティのアフロビート、アフリカ音楽に影響されたトーキング・ヘッズのロック、さらに日本の古いビッグバンドジャズを混ぜたもの。社会への批評的な視線が、音楽的に体現されているのだ。
“フレンドリー”は、最近も話題になった〈音楽と政治〉に対する心情が表れた曲。〈正しい／正しくないと／決めたくないな〉〈左側に寄って歩いた／側溝に流れてる夢が／右側に寄って歩いた／それには何があるんだ／左右／行ったり来たりの／水と泥の淀〉といった歌詞には、コロナ禍で既存の価値観をフラットにして考えざるをえなかった状況が反映されている。「この曲はもうちょっと「間」のことを考えたんです」「この曲で歌われてるのは「ウヨク」と「サヨク」で、その間は「ナカヨク」じゃないですか。だから、この曲のタイトルは“フレンドリー”なんですけど（笑）」と山口は語る。
とはいえ、本作のリリース後に山口が鬱病を発症、闘病のために活動休止したのは周知のとおり。そこからの回復、活動再開、“怪獣”のヒットを経て、いまサカナクションは前人未到の新章に突入している。 ＊天野
RELEASE INFORMATION
アルバム8作品重量盤アナログ化（第1弾）
リリース日：2025年12月24日（水）
仕様：重量盤2枚組LP
完全生産限定盤
品番：VIJL-60389～60390
価格：6,600円（税込）
TRACKLIST
A Side
1. 三日月サンセット
2. インナーワールド
B Side
1. あめふら
2. GO TO THE FUTURE
C Side
1. フクロウ
2. 開花
D Side
1. 白波トップウォーター
2. 夜の東側
品番：VIJL-60391～60392
価格：6,600円（税込）
TRACKLIST
A Side
1. ワード
2. サンプル
3. ナイトフィッシングイズグッド
B Side
1. 雨は気まぐれ
2. マレーシア３２
3. うねり
C Side
1. ティーンエイジ
2. 哀愁トレイン
D Side
1. 新しい世界
2. アムスフィッシュ
品番：VIJL-60393～60394
価格：6,600円（税込）
TRACKLIST
A Side
1. Ame(B)
2. ライトダンス
3. セントレイ
B Side
1. ネイティブダンサー
2. minnanouta
3. 雑踏
C Side
1. 黄色い車
2. enough
3. 涙ディライト
D Side
1. アドベンチャー
2. human
品番：VIJL-60395～60396
価格：6,600円（税込）
TRACKLIST
A Side
1. intro = 汽空域
2. 潮
3. YES NO
4. アルクアラウンド
B Side
1. Klee
2. 21.1
3. アンダー
4. シーラカンスと僕
C Side
1. 明日から
2. 表参道26時
D Side
1. 壁
2. 目が明く藍色
アルバム8作品重量盤アナログ化（第2弾）
リリース日：2025年7月22日（水）
完全生産限定盤
品番：VIJL-60408～60409
価格：6,600円（税込）
仕様：重量盤2枚組LP
TRACKLIST
A Side
1. RL
2. アイデンティティ
3. モノクロトウキョー
B Side
1. ルーキー
2. アンタレスと針
3. 仮面の街
C Side
1. 流線
2. エンドレス
3. DocumentaRy
D Side
1. 『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』
2. years
3. ドキュメント
品番：VIJL-60410～60411
価格：6,600円（税込）
仕様：重量盤2枚組LP
TRACKLIST
A Side
1. intro
2. INORI
3. ミュージック
4. 夜の踊り子
B Side
1. なんてったって春
2. アルデバラン
3. M
C Side
1. Aoi
2. ボイル
3. 映画
4. 僕と花
D Side
1. mellow
2. ストラクチャー
3. 朝の歌
品番：VIJL-60412～60415
価格：12,760円（税込）
仕様：重量盤4枚組LP
初アナログ化
TRACKLIST
#1-1（35 38 52 9000 / 139 41 39 3000）
A Side
1. 忘れられないの
2. マッチとピーナッツ
B Side
1. 陽炎
2. 多分、風。
#1-2（35 38 52 9000 / 139 41 39 3000）
C Side
1. 忘れられないの
2. マッチとピーナッツ
D Side
1. 陽炎
2. 多分、風。
#2-1（43 03 18 9000 / 141 19 17 5000）
A Side
1. グッドバイ
2. 蓮の花
B Side
1. ユリイカ
2. ナイロンの糸
3. 茶柱
#2-2（43 03 18 9000 / 141 19 17 5000）
C Side
1. ワンダーランド
2. さよならはエモーション
D Side
1. 834.194
2. セプテンバー -札幌 version–
品番：VIJL-60416～60417
価格：6,600円（税込）
仕様：重量盤2枚組LP
初アナログ化
TRACKLIST
A Side
1. 塔
2. キャラバン
3. 月の椀
B Side
1. プラトー
2. ショック!
3. エウリュノメー
C Side
1. シャンディガフ
2. フレンドリー
D Side
1. DocumentaRy of ADAPT
LIVE INFORMATION
SAKANAQUARIUM 2026 “透明”
2026年9月8日（火）東京・日本武道館
開場／開演：17:30／18:30
2026年9月9日（水）東京・日本武道館
開場／開演：17:30／18:30
2026年9月12日（土）大阪・大阪城ホール
開場／開演：17:00／18:00
2026年9月13日（日）大阪・大阪城ホール
開場／開演：16:00／17:00
2026年9月18日（金）東京・日本武道館
開場／開演：17:30／18:30
2026年9月19日（土）東京・日本武道館
開場／開演：17:00／18:00
2026年9月29日（火）兵庫・GLION ARENA KOBE
開場／開演：18:00／19:00
2026年9月30日（水）兵庫・GLION ARENA KOBE
開場／開演：18:00／19:00
2026年10月3日（土）東京・日本武道館
開場／開演：17:00／18:00
2026年10月4日（日）東京・日本武道館
開場／開演：16:00／17:00
特設サイト：https://sakanaction.jp/feature/tour2026
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