［ 特別企画 ］主題歌から紐解く「魔法陣グルグル」
往年のRPGを思わせるファンタジー&コメディー作品が3度目のTVアニメ化!　主題歌に携わるORESAMA、TECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND、ボンジュール鈴木の対話から、その世界観を覗いてみよう

　往年のRPGを想起させるファンタジー世界を舞台とした衛藤ヒロユキ原作のコメディー漫画「魔法陣グルグル」が3度目のTVアニメ化!　ポップで笑えてほっこりした気分になれる名作の主題歌を担うのが、男女ポップ・デュオのORESAMAと、レトロでモダンなテクノ・ポップを推進するTECHNOBOYS PULCRAFT GREEN-FUND（以下TPG）だ。それらの楽曲を収めたシングルを発表する2組と、TPGの楽曲にヴォーカルで参加したボンジュール鈴木による座談会を通して、「魔法陣グルグル」の世界観を紐解いてみよう。

 

昂揚感とファミコンの時代感

――皆さん、「魔法陣グルグル」はご存知でしたか?

フジムラトヲル「もちろん作品は知ってましたけど、僕らは放送当時すでに大人だったので、ガッツリ観ていたということはなかったですね」

ボンジュール鈴木「はい!　拝見させていただいていました」

――ぽんさんは大ファンということで。

ぽん「私は家にビデオテープがあったのでよく観てました。本当に世界観が大好きなんですよ。（劇中に登場する）勇者ランチを食べてみたかったし、キャラクターもアイテムも舞台もすべてがポップで、完全な悪役がいないところも私的にはポイントが高かったです」

小島英也「僕は再放送で観てたぐらいですけど、（アニメ第1作の）主題歌の“MAGIC OF LOVE”と“晴れてハレルヤ”はすごく好きで。もともとアニメを観る前からすごく良い曲だと思ってました」

――今回はオープニング曲の“Trip Trip Trip”をORESAMAが、エンディング曲の“Round&Round&Round”をTPG feat. ボンジュール鈴木が担当されています。お互いの曲を聴いた感想はいかがですか?

松井洋平「“Trip Trip Trip”は可愛らしいし、疾走感がありますよね」

フジムラ「僕たちにないものがたくさん詰まってました（笑）」

松井「〈作品の世界観が好き〉と言うだけあって、入りからワクワクさせるような、飛び込んでいく感じがあって、すごく素敵な曲だと思います」

小島「“Round&Round&Round”はTPGさんとボンジュールさんの空気感が混ざってて、すごく良かったです。僕はもともとTPGさんの音が好きで、いつも勉強させてもらっているので」

ぽん「私は89秒版のアウトロが好きでした。大好きな『うる星やつら』の時代を彷彿とさせる感じがして。アニメを観終わった後にすごく良い気持ちになれて、また次も観ようと思わせてくれるような」

フジムラ「確かに今回は昔のアニメのイメージがあったので」

松井「80年代感というか、いわゆるファミコンの時代感ですよね」

――ボンジュールさんはいかがでしたか?

ボンジュール「ORESAMAさんの素敵な世界観が凝縮されていて、本当に素晴らしい曲でした。可愛かったです!」

――ORESAMAのお二人は、今回の楽曲をどのようなイメージで作りましたか?

ぽん「二人の『魔法陣グルグル』に対するイメージが〈おもちゃ箱〉で共通していたので、そこから小島君が曲を作って、私が歌詞を乗せていきました」

小島「曲としてはワクワク感や昂揚感を出そうと思って、展開が多めに入る作りにしました。特に89秒だと、その尺にしてはちょっと贅沢な長さの頭サビで昂揚感を出してからイントロに向かうという形にしたり」

松井「聴いてると〈グルグル〉のことが好きなんだろうなってことが伝わってくるよね。Dメロのオルゴールのところは、多分ククリ（ヒロイン）が夜にダンスしてるところを意識してるんだろうし」

小島「……実はあまり意識してないです」

松井「はい、ここカットね（笑）!　ちなみに、普段、機材は何を使ってるの?」

小島「僕はすべてソフト・シンセで作ってます」

フジムラ「（小声で）そのほうがいいですよ（一同笑）。アナログ・シンセは本当に大変だから。〈ツマミを同じようにしてるはずなんだけど、何か音が違う〉っていうことの繰り返しなんで（笑）」

松井「でも、アナログ・シンセは偶然性とかコントロールできない部分がおもしろいからね」

石川智久「壊れてるときの音を取っておくとかね」

小島「最近プロデューサーにMIDIでベースだけムーグの音に差し替えてもらってるんですけど、その音がめちゃくちゃ好きで。いずれは全部アナログの実機で曲を作ってみたいんです」

松井「はい、いらっしゃい（笑）」

――一方の“Round&Round&Round”は、そういったこだわりの機材で作られているわけですが。

フジムラ「僕らは今回アニメの劇伴も担当しているんですけど、それは全部アナログ・シンセで作ろうと思って、ソフト・シンセを排除したんです。リズム・トラックもTR-808とTR-909の音をハイレゾで録って使ってるので、基本的にアナログ以外の音はなくて。もちろん生楽器は入ってますけど。なので、エンディングに関しても、その機材で作ろうというのはありましたね」

――そこは「魔法陣グルグル」の作品性を意識されて?

フジムラ「そうですね。それと僕たちの個人的な気持ちとしては、昨年冨田勲さんが亡くなられたことで、シンセサイザーの道を切り拓かれた想いを、引き継いで作っていきたいというのもあって」

――ボンジュールさんは歌ってみていかがでしたか?

ボンジュール「メロディーの可愛らしさと歌詞の絡み合いが途轍もなく素敵で、歌いながらブルブルってなるところがたくさんありました。歌詞も歌うポイントを考えて書いてくださっていて、ここは可愛らしくとか、ここは力を抜いてというのが見てわかるような内容だったので、すごく勉強になりましたね」

松井「ボンジュールさんは普段一人で曲を作ってるんですもんね」

ボンジュール「作詞からマスタリングまで全部一人なので、かなり辛くて、皆さんがすごくうらやましいです（笑）。一人だとジャッジが難しくて」

松井「みんな仲良くしたらいいんだよ。ORESAMAのお二人のところに曲を送って〈これで大丈夫ですか?〉って訊いてみるとか（笑）」

ボンジュール「それいいですね!　ぽんさんに歌詞も書いてもらったりして（笑）」

松井「今後は〈ポンジュール〉になるかもしれない（一同笑）」

 

大喜利をやってる感じ

――では、個々のシングルのカップリング曲についてもお訊きします。ORESAMAの“耳もとでつかまえて”はどんな曲ですか?

ぽん「e☆イヤホンさんとコラボさせていただいた曲で、私がイヤホンで聴く自分の世界を詞で表現してから、小島君に曲を書いてもらいました」

小島「ハイレゾのオーディオ・プレイヤーとのタイアップだったので、イヤホンで聴いたときに違和感ギリギリのすごく気持ち良い音を突き詰めました」

――もう1曲の“空想フライト”は?

ぽん「こっちは〈ESPRIT JAPON〉という日本の文化を海外に発信していくTV番組とのタイアップで作った曲で」

小島「これはちょっと日本っぽい音を入れたいなと思って」

松井「〈イヨ～ッ!〉とか（笑）?」

小島「（笑）でも和鼓の音は入れてますね。まずはモータウンとかフィリー・ソウルあたりのニュアンスを入れたORESAMAらしいサウンドを作って、そこに琴や三味線の音を重ねて日本らしさを出した曲です」

――ORESAMAはどの曲にもディスコやブラック・ミュージックのテイストがありますものね。

小島「僕はナイル・ロジャースが好きなので、トラックには必ずクリーン・カッティングのギターを入れたりしていて」

――一方でTPGのカップリング曲は“夏と猫とソネット”というタイトルですが。

フジムラ「この曲は声優の井澤詩織さんに歌っていただいたんですけど、井澤さんとは『ウィッチクラフトワークス』のときからの縁で、以前からキャラソンじゃないもので一緒にやりたいという願望があったんです。で、今回お願いしたらOKが出たので、井澤さんなら猫の曲が良いでしょうと」

松井「まあ〈猫の歌ってなんやねん〉って話なんですけど（笑）。しかもバラードということで歌詞を書いたんですが、ストレートに猫のことを書いてもと思ったので、じゃあ猫を主人公にして猫に歌ってもらおうと。それにリリースが夏なので、僕の中で〈猫〉と〈夏〉でリーチがかかってしまって、扉を開ける系のSFになりましたね」

――某SF作品のオマージュですね。アレンジで猫を意識したところはありますか?

石川「猫感は井澤さんがもう出してるので、そんなに要らないよね（笑）」

 

2組の共通項

――あと、ORESAMAとTPGの共通項としては、プロデューサーの佐藤純之介さんの存在もありますよね。

フジムラ「僕は中学の時の同級生なんで（笑）。13歳からの付き合いだから、もう30年になります」

松井「僕はヤマハポピュラーミュージックスクールの同級生です（笑）」

――石川さんは?

フジムラ「（石川とは）佐藤さんからの紹介で知り合ったんです」

松井「凄いのが本当に全員バラバラで知り合ったんですよね（笑）」

フジムラ「あと石川と松井は高校の同級生で、僕と佐藤さんは年齢的には一つ下になります」

松井「で、学園祭で坂本龍一の曲をやろうって集まったバンドがTPGの元になってて。だから未来派感があるという（笑）」

フジムラ「その頃はバンド・ブーム全盛で」

松井「他のバンドが（BOOWYの）“季節が君だけを変える”とかをやってるなか、僕らは（坂本龍一の）“Calling From Tokyo”をやってましたからね。〈リメンバ～ザ～プレ～イス♪〉って（笑）」

石川「誰がわかるんですかね（笑）」

フジムラ「そこから変わらずワイワイやってて、そのまま仕事になってるという感じで」

松井「そういうところが、何かおもしろいことをしようという企みになって出るんじゃないですかね」

石川「まさに大喜利をやってる感じです」

――ORESAMAはどのように佐藤さんとの制作を進めているのですか?

小島「毎回ディスコとか80s風みたいな要望をいただいて、それを元に作って、またアドヴァイスをいただいての繰り返しで作り上げていく感じです」

――佐藤さんの提案で新しい発見があったり?

小島「それはかなりありますね。ちゃんと1曲の流れを考えて、〈ここにこういうアイデアを入れたらおもしろいし、入れられるんじゃない?〉といった具体的なアドヴァイスをいただけるので」

松井「なんかプロデューサーみたいだね」

――いや、プロデューサーですよ（笑）。

松井「僕らが〈グルグル〉の曲を作ったときは、彼が家にきたので曲を聴かせたら、〈うん、いい〉とだけ言ってくれて。まあ、その後は〈サビ最後に16分のフックが欲しい〉とか、ちゃんとプロデューサーしてくれてます」

――そんな皆さんですが、今後もクロスしていけば、さらにおもしろいことになりそうですね。

ぽん「私はTPGさんの歌詞が好きで、（上坂すみれの）“恋する図形”とかをよく聴かせていただいてるんです。聴いて楽しむ歌詞だと思わせておいて、〈愛無き世界に未来はないでしょ〉みたいな言葉が入ってくる緩急がすごく格好良いと思っていて。ぜひ一度歌わせていただけたら嬉しいです」

松井「もう全然歌ってください（笑）。僕らはヴォーカリストがいないので。ギャラは焼肉をおごります（笑）」

フジムラ「あと小島さんにカッティング・ギターを入れてもらいたいですね」

松井「じゃあ二人でTPGのライヴに遊びに来てもらおうか」

ボンジュール「私、観に行きたいです!」

松井「あなたも歌うんですよ（笑）」

 

ORESAMAとTPGのこれまでの活動をひと息におさらい!

【ORESAMA：ORIGINAL ALBUM】
現時点での唯一のアルバム『oresama』（2015年）ではディスコやファンクを基盤としたネオンカラーの踊れるサウンドに、ぽんの可愛いらしくも捻りの効いた歌詞、多様な感情の甘く溶け合う歌声が見事にマッチ。フレンチ・エレクトロ感全開の“Morning Call”なども収録し、その衒いないポップ感覚が眩しい名品だ。2016年にはH△Gとのスプリット盤『H△G × ORESAMA』も発表している。 ＊北野

 

【ORESAMA：OTHER WORKS】
作曲家としても精力的に活動している小島は、これまでに吉澤嘉代子や夢みるアドレセンス、女王蜂、SHE IS SUMMERらに楽曲を提供。特にDAOKOとはシングル表題曲での手合わせも多く、8ビット・エレポップの“もしも僕らがGAMEの主役で”やファレルの“Happy”を下敷きにしたような“BANG!”などで主役の音楽性をポップに拡張している。一方のぽんも気鋭の作曲家・高橋諒を中心とするONE III NOTESに参加し、アシッド・ジャズ風のブレイクビーツ曲“Shadow and Truth”でいつもよりアダルトな歌声を聴かせていた。 ＊北野

 

【TPG：ORIGINAL ALBUM】
すでに20年以上のキャリアを誇るTPGだが、オリジナル・アルバムはわずか2作品のみ。2006年の初作『music laundering』は女性ヴォーカルを据えたポップな作風だったが、2014年の2作目『good night citizen』では未来派野郎な面がエレガントに表出し、ジャケ通りの夜景が似合うクールなテクノ・ポップに彩られた傑作に。また、フジムラはソロで端正な電子音楽集『mild blue tone』も送り出している。 ＊北野

 

【TPG：ウィッチクラフトワークス】
TPGの初劇伴担当作品は、魔法少女だらけの学園ラヴコメ。KMM団が歌う主題歌“ウィッチ☆アクティビティ”では『Man-machine』、サントラでは『Autobahn』と、クラフトワーク感溢れるジャケも話題となった。そのヴィジュアルから想像できる実機愛が炸裂したテクノ・ポップの他、〈ポップでヘンな曲〉を松井が、〈エスノ／エレクトロニカ〉をフジムラが、〈クラシック経由のアンサンブル〉を石川が担当したという三者三様のスコアが楽しめる（なお、エンジニアはかつてのアルファ・レコードを支えた面々!）。のちにはファニーな魅力が全開のキャラソン集も。 ＊土田

 

【TPG：トリニティ・セブン】
バトルありラヴコメありの学園ファンタジー作品で劇伴とキャラソンを担ったTPG。まずはメインキャラの美少女魔道士たちが4組のデュオに分かれて代わる代わる歌ったエンディング曲がどれも素晴らしく、メイガス・トゥーによる速射テクノ・ポップ“BEAUTIFUL≒SENTENCE”など美麗なハーモニーと高密度なアレンジが未来的なフォルムを形作る名曲揃いだ。また、劇伴においても各キャストの声が随所で使われており、荘厳なコーラスから萌えスキャットまで、本編の内容に合わせながらも遊び心のある音楽をあてている。なお、2017年に公開された劇場版でも劇伴と挿入歌を担ったほか、ZAQが歌う主題歌“Last Proof”をリミックスしたりも。 ＊北野

 

【TPG：櫻子さんの足下には死体が埋まっている】
〈骨〉が鍵となるミステリー作品でTPGは音楽全般を担当。劇伴は弦を重用したクラシカルな響きの石川サイド、不穏なエレクトロニカ路線のフジムラサイド、軽やかなポップス調の松井サイドに分かれており、各自の作家性がより明確な作りになっている。大竹佑季の幻想的な歌声が浮遊するエンディング・テーマを含め、全体的に冷ややかな感触なのは、作品の舞台が北海道だから?　＊北野

 

【TPG：おそ松さん】
赤塚不二夫の「おそ松くん」を原作にした人気コメディーのエンディング曲もTPGの仕事。大人化した六つ子によるコンパでのドタバタ劇をディスコで調理した技アリ曲で、イヤミ（CV：鈴村健一）のハミ出し気味な歌唱も最高の一言。シングルのカップリングには、クールな英詞ラップで魅せるTPGのセルフ・カヴァー版も!　＊北野

 

【TPG：コンクリート・レボルティオ～超人幻想～】
巨人、妖怪、サイボーグといった超人たちが共存する〈もうひとつの日本〉を舞台とするアニメに対し、TPGは「ウィッチクラフトワークス」でもコラボした松岡英明とのマウンテンホース名義でテクノ・ポップ×GSな“幻想レボリューション”を提供。他、宇都宮隆が歌唱した荒木一郎“そらに星があるように”、浅岡雄也による井上陽水“東へ西へ”のカヴァーの編曲も担当し、原曲の昭和感をモダナイズ!　＊土田

 

【TPG：紅殻のパンドラ】
〈士郎正宗×六道神士×Studio五組〉のタッグによる近未来のガールmeetガール物語の劇伴とエンディング曲を担ったTPG。サイバーな音世界を構築した前者は映像作品のみでの視聴となるが、全身義体の少女とアンドロイド女子が歌う後者はめでたくCDシングル化。TPGの本領発揮と言えるキュートな電子ポップだ。 ＊土田

 

【TPG：Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ ドライ!!】
「Fate/stay night」のスピンアウトとなる変身ヒロインもののアニメ第4期にてシリーズ初登板となったTPG。声優の幸田夢波を歌い手に迎えたエンディング曲“WHIMSICAL WAYWARD WISH”では主人公・イリヤの成長と決意を織り込んだ力強くも清涼感のあるシンセ・ポップに仕立て（サントラにはリミックス版も収録）、劇伴ではシリアス成分の多めなサウンドで佳境に差し掛かる物語を飾った。今夏に公開される劇場版でも加藤達也と共同で劇伴を担当。 ＊北野

 

【TPG：装神少女まとい】
いわゆる魔法少女的な女の子が活躍するアニメのキャラソン集に、TPGは2曲を提供。主人公（CV：諏訪彩花）が歌う“UPDATE MY PRAYER”はお馴染みのシモンズドラムが弾ける得意の80s風エレポップ路線で、もう一方の草薙ゆま（CV：大空直美）による“タイカツ ドット ジェイピー!”はコズミックなシンセが乱れ飛ぶ電波度&BPM高めのスルメ曲! ちなみに松井は他の2曲にも作詞家として参加している。 ＊北野

 

【TPG：OTHER WORKS】
最後は、TPG名義で提供した直近のアーティスト関連作を。まずは佐咲紗花のカヴァー集『SAYAKAVER.』にて水樹奈々“DISCOTHEQUE”をよりプラスティック&アッパーにアレンジ。そして、こだわりの音色にも注目のガーリーなテクノ歌謡“恋する図形（cubic futurismo）”を上坂すみれに書き下ろした他、入野自由へ贈ったファンキーな“ENTER THE NEW WORLD!”、ストリングスと電子音で冷ややかな幻想世界を築いた上田麗奈の“毒の手”など、多彩なナンバーを次々と制作。今後はCutemenの新作へのリミックス参加も控えていたりと、クレジット曲は増加の一途だ。 ＊土田