OPUS OF THE YEAR 2024
［特集］bounceが選ぶ2024年の100枚＋
ゆく年くる年。ゆく音くる音……いろいろなことが起こりすぎて、何とも言えない気持ちになることの多かった2024年。さっさと忘れてしまいたい気持ちもありつつ、それでも、そんな日々を彩った音がこんなアルバムたちと共に素敵な記憶として残っていきますように。まずはこの100枚から!!
この一年はどんな年でしたか? 正確に振り返ることができなさそうでも、これらの作品のいくつかはきっと2024年という年のさまざまな空気感を思い出させてくれるはず。ここに並ぶ作品は誰かにとってのそういうアルバムであり、恐らくいくつかはこの先も聴き続けるであろうアルバムです。そして、もしまだ聴いていなかったとしても、いつでも聴きはじめることのできるアルバムです。そんなわけで2024年も本当にお疲れ様でした!
100MOIDE IN MY HEAD 2024
bounceが選ぶ2024年の100枚
現行シーンのトップ同士によるタッグ作ながら、話題の核が“Like That”だったのは言わずもがな。コンビ次作とソロの『MIXTAPE PLUTO』も含め、フューチャーはこの年に3作で全米1位を獲得! ＊出嶌
フューチャリスティックな表情のままに親しみやすさを増した通算4作目。実験的な部分もありつつ全体的にかつてなくポップに洗練され、メロウなネオ・ソウル調やオーセンティックなスロウも楽しめた。 ＊出嶌
特有のミクスチャー感覚をさらに洗練させた3作目。エッジーかつユニークでありつつ〈誰も置いてかない〉グルーヴとメロディーの強度はハンパなく高い。ポップな外仕事での活躍も印象深かった。 ＊田中
メンバーそれぞれが各方面で活躍するなか、5年ぶりにトリオで集結した文句なしのアルバム。Shingo Suzukiはソロでの力作も発表したほか、origami発の作品ではNenashiの初作も素晴らしかった。 ＊出嶌
マンチェ在住の才能が多彩なハウスでアプローチしたファースト・アルバム。リナ・サワヤマやカルマ・キッドやピリ、なかむらみなみ、ディスクロージャーらを迎えて根源的な快楽の在処をフロアに提示してくれた。 ＊出嶌
日本版〈ベッドルーム・ポップ〉的な文脈で熱狂を巻き起こした赤髪のシンガー・ソングライターがメジャー・デビュー。アンニュイな佇まいと囁き声を求心力に、まだまだ状況は大きくなるでしょう! ＊田中
年頭に『re:想-EP』でメジャー進出した大阪の3人組バンドが夏に完成したフル・アルバム。ライヴハウスを熱狂させるシンプルな演奏とひねりのある歌詞で紡ぐフレッシュな歌世界はここからさらに大きく広がるはず。 ＊出嶌
〈ベッドルーム・ポップ〉の象徴だったのもいまは昔。リオン・マイケルズを迎えた3作目は、ヴィンテージな鳴りに現代性を忍ばせ、高級ホテルでの休暇の如き心地良さを演出。空気に親密さを加える音だ。 ＊田中
アーロン・デスナーがプロデュースし、ジャスティン・ヴァーノンやテイラー・スウィフトらが参加という座組から予想できる良質なポップ盤。その後に“That’s So True”での大ブレイクが待っていたなんて! ＊田中
ブレインフィーダーからの初作では、ウィザードっぷりを遺憾なく発揮。KID FRESINOやサム・ウィルクスら各局面のレフトフィールドに立つ音楽家たちとの野蛮かつ緻密な遊びの記録だ。音って楽しい! ＊田中
大バズから数年を経て、初アルバムが到着。IDMやベースを咀嚼した緻密な電子音に進化を刻んでいました。パソコン音楽クラブやGalileo Galileiでも歌ったタカハシメイには、往時の五島良子を思わせるミューズ感も。 ＊田中
2024年に〈フジロック〉出演も果たしたシンガー・ソングライターの2作目。メキシカンのルーツも投影したオルタナR&Bをシアトリカルに聴かせる名品で、ブレイク・スラットキンやディラン・ウィギンズの貢献にも注目。 ＊出嶌
ビヨンセの抜擢で脚光を浴びたカントリー系シンガー・ソングライターの初作。Jクウォンをネタ使いした“A Bar Song (Tipsy)”は計19週も全米チャート首位を保持する特大ヒットとなった。 ＊出嶌
〈いま私は光を見る〉――そんな希望を映した9年ぶりの4作目。クールでありつつ、核に尋常ならざる熱を感じさせる演奏はさらに研ぎ澄まされている。フラットさを保つ山㟢廣和の歌声も素晴らしい。 ＊田中
時折リヴァイヴァルの申し子が現れるロックンロールだが、この2024年式のセンセーションに圧倒された人は多かったはず。結成2年、平均年齢20歳で作り上げたこのデビュー作もロウな勢いと熱いインパクトに溢れていた。 ＊出嶌
コールドプレイやトリ・ケリーとのコラボも経験したナイジェリアのシンガーによる快作。ギヴィオンやアニッタ、アシャケら客演の顔ぶれの幅そのままに、オールマイティな作法でP2Jらとアフロビーツを拡張してみせた。 ＊出嶌
来日公演でも狂熱のパフォーマンスで（ニュー）レイヴの逆襲を感じさせた5人組。ジェイムズ・フォードを迎えた初作は、エナジーやカオスに満ちた音からマッドでドッグなジャケまで、ガンギマリでした。 ＊田中
コロナ禍以降に可視化されたクラブ～レイヴ・カルチャーの再興にも影響されたのか、ストイックなダンス・ミュージックをやりきったのが大正解。時間も忘れてズブズブ躍るのが2024年の気分でした。 ＊田中
XLに移籍しての4作目は、新機軸のサウンドに加えて、初のUSチャート入りを果たすなど〈拡張〉の一枚に。プロデューサーのジェイムズ・フォードはラスト・ディナー・パーティーなど2024年も大活躍でした。 ＊田中
アシッド・ジャズ時代の代表格が届けた28年ぶりの復活作! 初期曲をジェイソン・ヤードとリメイクしたり、エディ・チャコンをカヴァーし、ブルーイのストラータなどとはまた違う角度から時代を繋ぐ構成も見事だった。 ＊出嶌
もっともバズったシンガー・ソングライターは彼女かも。丁寧だけじゃない暮らしの息吹を宿した歌声と生々しいギターの音色による弾き語りのファースト・アルバムには、この時代のブルースが鳴っていた。 ＊田中
ヴェテランの力作が目立ったなか、Q・ティップとの全面タッグで仕上げた久々の前線復帰作。ナズやエミネムを招集するレジェンドぶりも見せ、そっちの競技とは無縁でやりたいようにやる姿が清々しかった。 ＊出嶌
日本絡みのトピックを備えた海外作品も珍しくなくなったが、“チーム友達”で大きくバズった千葉雄喜を迎えて送る“Mamushi”には流石にびっくり。“Otaku Hot Girl”ぶりに終わらないストロングな地力も示した3作目。 ＊出嶌
ロンドン出身のシンガー・ソングライターがニンジャ・チューンに移籍して放った3作目。陰影に富んだ歌声やギターの魅力はそのままに、ルーツのトルコ音楽や90年代のオルタナを溶いたサウンドでも進化を見せた。 ＊出嶌
ネット発のクラブ・カルチャーを出自に持つ2人組が、フィジカルなフロアを直視。ゲスト陣とのヴォーカル曲以上に、インスト曲の機能性がバツグンだった。後に振り返ったとき、ここが転機とされるはず。 ＊田中
〈フジロック〉の直前キャンセルを経て、新年の来日が楽しみすぎるシンガーの2作目。ハイブリッドながら軽やか、人懐っこい表情がチャーミング。全編に貢献したソロモノフォニックの名も覚えておいて! ＊田中
BOOM BOOM SATELLITESの軌跡さえも集約させつつ、この2人組はエゴや縄張り意識から音楽を解き放ち、リスナーのためだけに音を鳴らしている。世界の美しさを疑うことがない中野雅之と小林祐介はガチだ。 ＊田中
R-指定がCreepy Nutsでとんでもないことになる一方、サイファーでのメジャー2作目には、KMやChaki Zuluら初手合わせの面々も多く参加。スキルや声質の異なるMC陣によるマイクリレーはさらに熱を帯びた。 ＊田中
全20曲の大作ながら、一切テンションが落ちる瞬間のないモンスター盤。“さよーならまたいつか!”は、主題歌となった朝ドラ「虎に翼」の素晴らしさ込みで、2024年の〈日本・こころの歌〉でしょう! ＊田中
メンバー全員が会社員という関西の5人組バンドがメジャー・デビュー。この初作は、あえて音楽を本業にしないがゆえの全編を貫く音楽的な自由度の高さ、風通しの良さがたまらなく気持ち良かった! ＊田中
200人近くが関わった制作、サステナビリティーを意識したパッケージなど、やれる／やるべき／やりたいことをすべてやったかのような一枚。圧倒されずにはいられないが、いろいろ背負いすぎている気も。 ＊田中
ありそうでなかった大ヴェテラン同士のタッグによる、ソウルフルでコンシャスな成熟のヒップホップ・アルバム。ビーフが流行った年にこの二人がこういう作品を出したのも象徴的かもしれない。 ＊出嶌
悪童スリム・シェイディにあれこれ酷いことを喋らせて、しまいには葬り去ろうというコンセプト作。そんな筋立てだけに賛否両論はあるとして、この後の主役自身の動きこそが気になる内容でもあった。 ＊出嶌
ダンス・カルチャーの喜びを再発見したことで生まれた最高に踊れるダンス盤。パーティーが何たるかを知る賢者っぷりは、瀧見憲司のセットから持ち曲へと綺麗に繋いだ来日公演を体験すればわかるわけで。 ＊田中
過去2作ではグランジやポップ・パンクなどUS寄りの音に挑んでいたマンチェスターの4人組が、クランベリーズやサンデイズなどルーツに回帰。じんわりあったネオアコ再評価な空気はこの先さらに強まる? ＊田中
まだまだヒット中の特大アンセム“Espersso”を筆頭に、キャンディー・サイズのポップソングが世界中の人々を魅了。ほんの3分だけ夢の国に連れて行ってくれる音楽が、この世界には必要だ。 ＊田中
「BAUS 映画から船出した映画館」の公開を控える映画作家、甫木元空を片割れに持つ2人組の3作目。アメリカーナの芳醇さを日本語ポップスとして響かせる。数十年と続いてきた実験の美しき最新成果。 ＊田中
難病を患いながら制作された5作目は、〈ありえたかもしれない自分〉という空想をさまざまな時代のポップ音楽に投影。偉大なる役者としての姿を刻印しているが、彼女はきっとその次も見せてくれるはず。 ＊田中
多くの人が望むであろうストレートなジャック像へダイナミックに揺り戻した原点回帰の一作。名前のないホワイト盤で配るプロモーションのユニークさもさることながら、近年ではもっとも充実した中身こそが最高だった。 ＊出嶌
福岡在住のこの4人組の名を、2024年は〈次に来る〉的文脈でよく耳にしたものでした。クラブ・ミュージック由来のビートとメロウな歌心をナチュラルに同居させた初作は、新年に巨大な遠心力となるはず。 ＊田中
多彩なプロデュース陣を迎えた前作から一転、田渕ひさ子とゆーまお各々のアレンジを軸にバンドとしての呼吸を投影した意欲的な一作。振り切れたようなアユニ・Dの瑞々しさが新年への期待を予感させてくれる。 ＊出嶌
米津玄師とのコラボなど、昨年のBiSH解散を経て着実に飛躍している彼女。本人名義での3作目はヴォーカリストとしてのエモな魅力を刻みつつ、槇原敬之製の“クリスマスカード”がこの時期、泣けます。 ＊田中
悲劇からわずか1年で、4人体制でのアルバムを作り上げたことに櫻井敦司への愛と敬意が滲む。そんなストーリーと切り離せない作品でありつつ、飄々と鳴るべき音を鳴らしているような佇まいに痺れた。 ＊田中
なんと16年ぶりの新作だが、デカダンでダークな音は40年以上前から変わらない。死を含む終わりを主題に美意識を貫いた作風で、32年ぶりの全英1位を記録。姉妹編的なアルバムがすでに完成間近だそう。 ＊田中
トリオでは初となったフル・アルバム。ドラマティックな流れと緻密なアレンジのなかに3人それぞれの創意とエモーションが漲った傑作で、シングル群だけでは見えないバンドとしての深みを立体的が表現されていた。 ＊出嶌
3人での初作は、注目作品が続く電子音楽 × シューゲイザーな潮流に呼応。2024年を殺伐とした空気に覆われていた00年代前半に重ねつつ、音楽で〈天使〉たらんとする所作に胸を打たれた。 ＊田中
前作のヒットで環境が激変し、エミネムやポスト・マローンと共演するまでに昇り詰めた元ラッパーの、2枚目の完全カントリー作品。“Liar”など翳りのある世界を美しく歌い上げてついに全米No.1を記録した。 ＊出嶌
94年の初作コンピから30周年での本作も、自分たちのクラシックなカヴァー仕事をDJ目線でコンパイルした充実作に。新録も快調で31年目に早くも期待したくなる! ＊出嶌
悲劇的な活動停止から、逆転の発想で奇跡のカムバックを果たす逞しさたるや。エミリー・アームストロングとコリン・ブリテンを加えた新体制での初作は、新たなポテンシャルを窺わせる力強い一枚に仕上がっていた。 ＊出嶌
大阪から登場したカラフルでフレッシュな期待株バンドの全国デビュー・アルバム。パンキッシュなスピリットを下地に、試行錯誤しながらさまざまなものを飲み込む貪欲なポップセンスが頼もしかった。 ＊出嶌
