2025年、ビッグアーティストの来日公演やフェスが盛り上がった一方、国内で話題になった最新の洋楽作品や曲は少なかった印象です。では、シーンでは何が起こっていたのでしょうか? 昨年の洋楽を完全総括するべく、Mikiki編集部の天野龍太郎と小田淳治が語り合いました。 ＊Mikiki編集部
2025年を象徴したレディー・ガガ、ロザリア、バッド・バニーの傑作
天野龍太郎「2025年は再結成したオアシスの来日公演が大きな話題になってお祭り状態になり、邦楽だけでなく洋楽も盛り上がった年でした。とはいえ、決定的な名盤や広く親しまれたヒット曲があったかというと微妙で、〈2025年の洋楽〉がどんな様相だったのか、日本のリスナーには見えづらかったんじゃないかな?と思います」
小田淳治「そうですね。2024年はチャーリーxcx『Brat』のような象徴的な作品、ビヨンセ『COWBOY CARTER』というメガスターの決定打、ケンドリック・ラマー“Not Like Us”とヒップホップシーン全体を巻き込んだビーフ、社会現象を起こしたテイラー・スウィフト〈The Eras Tour〉の来日公演など、わかりやすいトピックが多かった印象です」
天野「それと比べて、2025年は中心になる軸がなかったというか、多極化がかなり進んでしまったのだと思います。そこで今回は、海外の動向や評価を含めて昨年の洋楽シーンを総括してみたいなと。
まず、アルバム単位で語っていきましょうか。2025年の代表作というと、どんなものがありましたか?」
小田「日本のリスナーに馴染みがあるところで挙げると、まずはレディー・ガガ『MAYHEM』がヒットしましたよね。各媒体の年間ベストアルバムでも上位に食い込んでいました。アルバムに先駆けてリリースされた“Abracadabra”のミュージックビデオ然り、ガガが投げかけるメッセージは解釈の幅がとにかく広い。この曲も彼女がサポートし続ける性的マイノリティのコミュニティに向けた曲とも受け取れるし、躍り歌うことで内なる自分を解放しようとガガが先導しているようにも思える。
それは『MAYHEM』というタイトルにも表れてますよね。まさに今この世界は大混乱な状態で、それを変えるには大勢がひとつの方向に向く必要があるのかもしれない。ただ、ガガはそれを音楽や映像などのアートを用いて体現しようとしているのかなと自分は解釈しています。ちょうど今来日ツアーを開催してますし、その真意はライブで確認できるかもしれませんね」
天野「アルバムのリリースに先立って、ガガ様は〈コーチェラ・フェスティバル〉でヘッドライナーを務め、超シアトリカルなパフォーマンスを披露したことが話題になりました。ガチガチにキマった5幕構成の演劇的な演出のもと、大がかりなセットや華美な衣装に彩られたゴシックな世界を展開して……。あれにはかなり圧倒されましたね。個人的には、あのパフォーマンス自体がガガ様の最高傑作だなって思いました」
小田「11月という年の後半にリリースされたロザリア『LUX』も象徴的なアルバムでしたよね。これまでの作品は彼女の出自でもあるフラメンコであったり、レゲトンやR&Bなどある程度カテゴライズできるものでした。でも『LUX』は特定のシーンやジャンルに属していない、何なら扱う言語にすら縛りを設けていない。多彩なゲストが参加してますが、それ以上にメインでタッグを組んでいるのがロンドン交響楽団ですからね。どうしたらそういう発想になるのか……個人的に2025年を象徴する作品を選べと言われたら『LUX』を挙げますね」
天野「リードシングル“Berghain”がリリースされたときは驚きました。過去の作品とはまったく異なる音楽性で。ものすごく速いパッセージを弾く弦楽アンサンブルから始まり、オペラ的な荘厳なコーラスが加わり、重厚なバロック的サウンドを展開した曲です。今までのロザリアのどの作品とも違ったので、何が起こっているの!?と腰を抜かしました。さらに先輩であるビョークと、ラディカルな作風で知られるイヴ・トゥモアという異種格闘技的な客演も強烈。『LUX』は、ロザリアの前衛性や実験性を改めて前面に出した異色作でしたね」
小田「そして年始に発表されたバッド・バニー『DeBÍ TiRAR MáS FOToS』は世界的にヒットし、年間を通して高く評価されました。〈もっと写真を撮ればよかった〉という意味のタイトルのとおり、過去の失恋や傷ついた出来事に後悔しながらも、それらをポジティブにとらえていくという全体的な作品ストーリーはバッド・バニーらしいなと。作品を重ねていくたびにプエルトリコ人としての誇りが強まっていってますよね」
天野「1曲目“NUEVAYoL”がわかりやすいですね。イントロはサルサのサンプリングで、そのままデンボウのリズムに雪崩れ込んでいく、という近年のバッド・バニーらしい新旧ラテン音楽の折衷をやっていて。この曲のMVを見ればわかるように、ニューヨリカン（ニューヨークのプエルトリコ移民）たちと彼らの文化に敬意を表しつつ、ドナルド・トランプの反移民政策に異を唱えているところも彼らしい。
そんなバッド・バニーは、2月にスーパーボウルのハーフタイムショーでパフォーマンスを披露します。政治的なメッセージも演出に組み込みそうですし、様々な点で必見でしょうね」
小田「スペイン出身でフラメンコがルーツのロザリア、そしてプエルトリコでラテントラップやレゲトンをやっていたバッド・バニーというラテン系／スペイン語圏アーティストの先鋭的な作品が2025年の洋楽では注目を集めました。だからこそ、英米のロックやポップに親しんだリスナーが多い日本人にとってはわかりづらいところがあったのかもしれませんね」
天野「ただ日本の歴史を振り返ると、南蛮貿易でポルトガルやスペインの文化を受け入れたり、戦前から戦後にかけて南米の音楽が歌謡曲に取り入れられたり、ラテン文化との相性はいいんですよ。個人的にはそれこそサルサからレゲトンまでラテン音楽全般が好きなので、もっと日本でラテン音楽が人気になったらいいなと思っています。一度火がついたら、爆発的に流行るはず!」
