洋楽

ブロンド・レッドヘッド（Blonde Redhead）『Sit Down For Dinner』ノスタルジックなポップソングを唯一無二の形で鳴らす9年ぶりの新作

レビュー

2023年10月02日

洋楽

ケニー・ビーツ（Kenny Beats）がパーソナルな目線で制作した『LOUIE』――特異な初ソロ作、その成り立ちに迫る

コラム

2023年09月04日

洋楽

PJハーヴェイ（PJ Harvey）『I Inside The Old Year Dying』ニーナ・シモンやディランに立ち返ったトラッドフォークな曲が並ぶ新作

レビュー

2023年08月09日

洋楽

ギース（Geese）『3D Country』ポストパンクにアメリカーナの要素を追加　歌とメロディーに趣を置いた2作目

レビュー

2023年08月02日

洋楽

グリアン・チャッテン（Grian Chatten）『Chaos For The Fly』ボーカリストとしての側面に焦点当てた、フォンテインズD.C.フロントマンによる初ソロ作

レビュー

2023年06月30日

洋楽

スキニー・ペレンベ（Skinny Pelembe）『Hardly The Same Snake』J・ディラ的なヒップホップ、ブルースなど定型に収まらない折衷性が魅力のニューアルバム

レビュー

2023年06月06日

洋楽

ブロンドシェル『Blondshell』グランジ風の楽曲とフォーキーなナンバーが混在、カリスマ性備えたSSWが放つファーストアルバム

レビュー

2023年06月02日

洋楽

フォンテインズD.C.（Fontaines D.C.）の大阪・東京公演にペア2組4名様をご招待

ニュース

2023年01月20日

洋楽

【現代ポップ独立派】第23回　5つのキーワードで振り返る、2022年の独立音楽

連載

2023年01月11日

邦楽

タワレコスタッフ24人が選ぶ2022年マイベストレコード

コラム

2022年12月30日

邦楽

bounceの選ぶ2022年の100枚・後編

コラム

2022年12月29日

ジャズ

エズラ・コレクティヴ（Ezra Collective）『Where I’m Meant To Be』UK新世代ジャズの現状を伝えるハイブリッドで洗練された重要作

レビュー

2022年11月04日

洋楽

ベス・オートン（Beth Orton）『Weather Alive』孤高の歌い手がザ・スマイルのトム・スキナーら英米ジャズのプレイヤーを起用した6年ぶりの新作

レビュー

2022年10月24日

洋楽

ノーソー（NoSo）『Stay Proud Of Me』韓国系アメリカ人としての不安やストレス、孤独への優しい眼差しを繊細に表現するデビュー作

レビュー

2022年08月10日

洋楽

ザ・スマイル（The Smile）『A Light For Attracting Attention』レディオヘッドとも異なる新バンドがついにアルバムを完成　先鋭的で鮮やかなサウンドが自由に笑う!

コラム

2022年06月15日

洋楽

【現代ポップ独立派】第15回　由緒正しき文学的ロック、フォンテインズDC（Fontaines D.C.）

連載

2022年05月11日

洋楽

フォンテインズD.C.（Fontaines D.C.）『Skinty Fia』アイリッシュというアイデンティティーを問う、成熟と陰鬱さを表したサードアルバム

レビュー

2022年04月26日

洋楽

フォンテインズD.C.（Fontaines D.C.）が語る新作『Skinty Fia』で挑んだサウンド、アイルランド人としてのアイデンティティー

インタビュー

2022年04月19日

洋楽

マギー・ロジャース（Maggie Rogers）が完全復活を遂げた3年ぶりの新曲“That’s Where I Am”など今週の洋楽ベストソング

連載

2022年04月11日

邦楽

bounceの選ぶ2021年の100枚・後編

コラム

2021年12月29日