ジャズ

ジョン・バティステ（Jon Batiste）『WE ARE』ルーツと伝統を背負ったソウルフルな世界

コラム

2021年04月01日

洋楽

エミリー・キング（Emily King）『Sides』アコースティックな音でフォーキー・ソウル路線をさらに推進

レビュー

2021年03月02日

洋楽

ドライヴ・バイ・トラッカーズ（Drive-By Truckers）『The New OK』ラモーンズのカヴァーなどで醸成される不穏なムード

レビュー

2021年02月02日

洋楽

マイ・モーニング・ジャケット (My Morning Jacket) 『The Waterfall II』ストック曲を再構築した続編的一枚でカリフォルニアへの郷愁を誘う

レビュー

2020年10月09日

洋楽

チカーノ・バットマン（Chicano Batman）『Invisible People』イーストLAのラテン・ソウル系バンドによるローファイでほんのりサイケデリックな新作

レビュー

2020年07月06日

邦楽

bounceライター陣の選ぶ2019年の〈＋1枚〉

コラム

2019年12月27日

洋楽

テンプルズ 『Hot Motion』 メロディアスな響きはいつも以上にストレートで、アルバム単位でのインパクトが重視されたバランスも見事

レビュー

2019年09月27日

洋楽

マティエル 『Satis Factory』 ジャック・ホワイトの前座で上がった注目度がさらにアップする2作目

レビュー

2019年07月19日

洋楽

ニルファー・ヤンヤ 『Miss Universe』 ソウル・マナーをベースに、オルタナから中近東までも織り交ぜたミクスチャー・サウンド

レビュー

2019年06月21日

洋楽

タンク・アンド・ザ・バンガズに象徴される新しいニューオーリンズ音楽の現在進行形

コラム

2019年06月06日

邦楽

Suchmos『THE ANYMAL』この状況は音楽でぶち抜くしかない――映画的なサイケデリック・ブルースが示すこのバンドの真価とは?

インタビュー

2019年03月26日

洋楽

ザ・クレイプール・レノン・デリリウム 『South Of Reality』 フラワー・トラベリン・バンドのカヴァーも!　プログレとサイケとポップスの境界線を自由に行き来

レビュー

2019年03月22日

洋楽

エミリー・キング 『Scenery』 当初のR&B色は後退し、溢れる80年代のノスタルジックなムード

レビュー

2019年03月01日

洋楽

ザ・クレイプール・レノン・デリリウム『サウス・オブ・リアリティ』 ショーン・レノンとレス・クレイプールによるプロジェクト、注目のセカンド・アルバム!

コラム

2019年02月22日

邦楽

【tofubeatsの棚の端まで】第71回 BEST OF 2018 取りこぼし――SOLEIL、ナタリー・プラスら取り上げ損ねていた3作品

連載

2019年02月01日

ジャズ

須田宏美、ジャパン・ツアー開催記念インタヴュー 「新作『Gift』には、いままで以上に〈日本で育った私〉が出た」

インタビュー

2018年08月21日

洋楽

ジム・ジェイムズ 『Uniform Distortion』 マイ・モーニング・ジャケットの歌い手が豪快で痛快なロックンロールを展開

レビュー

2018年08月17日

洋楽

ナタリー・プラス 『The Future And The Past』 煌びやかなエレポップや現行R&Bっぽい曲際立つ新作

レビュー

2018年07月06日

洋楽

オッカーヴィル・リヴァー 『In The Rainbow Rain』 新しい道を歩きはじめた、風通し良くポジティヴな作品

レビュー

2018年06月14日

洋楽

オッカーヴィル・リヴァー、新作『In The Rainbow Rain』のモダンなサウンド・デザインを岡田拓郎が分析する

コラム

2018年05月22日