タワーレコード新宿店～渋谷店の洋楽ロック／
つねにリスナー視点を大切にした語り口とユーモラスな発想をもっと多くの人に知ってもらいたい、読んでもらいたい! ということで始まったのが、連載〈パノラマ音楽奇談〉です。第12回は、Mikiki 10周年の特別企画として、北爪さんと関わりが深い六角精児さんのインタビューの前編となります。 ＊Mikiki編集部
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今回と次回はMikiki 10周年を記念した特別企画として、俳優にしてミュージシャン、
いま僕はNHKラジオ第一で毎週木曜日に六角さんがパーソナリティを務めている番組「ふんわり」の制作に携わっているのですが、付き合いとしてはもう10年以上になります。そのため仕事以外でもよく呑みに行ったり遊んだりしてまして、今回のテーマについても2人で旅をした際に泊まったゲストハウスの部屋でだらだらと酎ハイを呑みながら交わしたものです。それゆえインタビューや対談というよりはほぼ酒のツマミのような雑談ですが、こんなユルい音楽トークもこの連載らしいのじゃないでしょうか。
北爪「今日は〈六角精児のロックアルバムベスト10〉を決めたいと思うんですよ」
六角「（ポテトチップスを食べつつ）OK、一般的なものじゃなくてもいいんだよね?」
北爪「六角さんが好きなものなら何でも構いません。でも1アーティストにつきアルバム1枚でお願いしたいかな」
六角「……じゃあまずビートルズは絶対に入るな。一番聴いた曲は“I Saw Her Standing There”だねぇ。それと“P.S. I Love You”とか」
北爪「ではアルバムだと『Please Please Me』ですか。初期のロックンロールぽい方が好きなんですかね?」
六角「そうだな。でも後になって“I Will”とか“Rocky Raccoon”も好きになったんだよ」
北爪「アコースティック系の曲ですね」
六角「でもあの辺をロックと言っていいのかね? かといって“Revolution”じゃ違うし……そう考えるとやっぱり『Please Please Me』だな」
北爪「さっそく1枚決まりましたね」
六角「あとはボブ・ディランの『Blonde On Blonde』」
北爪「六角さんにとってディランは外せないですよね」
六角「外せないね。好きなアルバムは多いけど、でも『追憶のハイウェイ61（Highway 61 Revisited）』か『Blonde On Blonde』か『血の轍（Blood On The Tracks）』か『Planet Waves』か『Self Portrait』のどれかになるんだよ。だけどロックってことならやっぱり『Blonde On Blonde』だろうな」
北爪「早くも2枚決定」
六角「ロックンロールだったら、ステイタス・クォーの『Rockin’ All Over The World』かな。なんかチカチカした電飾みたいのがジャケのやつ。もしくは“Roll Over Lay Down”が入ってるアルバム（73年作『Hello!』）のどちらか。ちょっと聴いてみようぜ（スマホをいじくる）」
北爪「僕はあまり知らないんだけど、ステイタス・クォーっていうとブギーのイメージだな」
六角「そうそう、ブギー大好きだったんだよ俺」
北爪「じゃあZZトップとかも?」
六角「ZZトップも『Tejas』なんか大好きだったね。でもステイタス・クォーは中学生の頃によく聴いててさ、カッコいいと思った。そうそうこれ（スマホから“Rockin’ All Over The World”が流れてくる）」
六角「これ、泥臭いよなぁ（笑）。メンバーみんなで同じポーズでこうやっててさ（ギターを弾くマネをしながら身体を前後に揺らす）、そんでシールドがぐりぐり絡まって山みたいになっちゃってさぁ、すごい面白いんだよ」
北爪「全然カッコよくないじゃん!」
六角「いやそうなんだけどさ（笑）。でもわかりやすいというか、俺らでも出来そうって思えるじゃん」
北爪「じゃあやっぱり当時はこう（身体を前後に揺らす）してたんですか?」
六角「自分の部屋でやってた（笑）。ただ、ベスト10に入れるかっていうと微妙かなぁ。でもさ、そういうものを踏んできた自分を無しにしたくはないんだよ」
北爪「原体験ですもんね。それはカッコいいとかダサいとかの問題ではないのかも」
六角「そう。自分の部屋でリッチー・ブラックモアやアルヴィン・リーの真似してるのを母ちゃんに見られて何度も恥ずかしい思いをしたから。そういう中から一つくらいは選びたいなぁと思う」
北爪「ジェフ・ベックとかブライアン・メイなんかは真似しなかったんですか?」
六角「どちらも好きだったけど、ブライアン・メイはちょっと高貴すぎて俺には手が届かなかった（笑）。“Bohemian Rhapsody”なんて、どうやったらこんな曲が作れるんだ、クイーンってすごいなとは思ったよ」
北爪「あのとんでもない展開にはかなりビックリしますよね」
六角「初めて聴いたときは良さがわからなかった。それ以前の“Killer Queen”とかは好きだったのに、組曲的なところがノーブルすぎて俺の頭ではよく理解できなかったんだな」
北爪「そこはそれ、中学生ですからね」
六角「中学生だからさぁ、やっぱりディープ・パープルの〈デッデレ デッテン デッ テンテン〉みたいなほうがわかりやすいんだよ」
北爪「ああ、“Black Night”!」
六角「いや“Black Night”は〈デンデレ デンデデ デンデレ デデデ〉だろ。そうじゃなくて〈デッデレ デッテン デッ テンテン〉なんだよ!」
北爪「え、違うの?」
六角「なんだっけなぁ。『In Rock』とかの曲だったかな?」
北爪「あ、わかった! “Strange Kind Of Woman”だ」
六角「いやいや、もっと初期のロッド・エヴァンスがボーカルの頃だったかもな」
北爪「うーん、わからないなぁ」
六角「そういえば“Black Magic Woman”も好きだったわ」
北爪「サンタナですか?」
六角「いや、フリートウッド・マックのほう。〈ピヨピヨポポポポ～〉っていうフレーズ弾いてた、ええとトミー・ボーリンじゃなくて、あの死んじゃったギタリスト」
北爪「ピーター・グリーン?」
六角「そうだ。『English Rose』ってレコードが1,500円くらいの廉価盤で出てさ、そのシリーズでフリートウッド・マックとジョニー・ウィンター・アンドの『Live』を買ったのを憶えてるな」
北爪「あの『Live』は熱いですよね。やたらテンション高い“Good Morning Little School Girl”が1曲目の」
六角「そうそう。あとさ、竹田和夫のクリエイションもいいな。高校生の頃にバンドで“NEW WAY NEW DAY”って曲を練習してたんだよ」
北爪「どのアルバムに入ってるんですかね?」
六角「なんだったっけなぁ。でも練習して出来るようになってさ。俺は無理やりベースを任されたんだけど、ベースも面白いなって思った曲なんだよ」
北爪「（スマホで調べて）79年の『スタジオ・ライブ!』ってアルバムに収録されてるみたいです」
六角「クリエイションは選んでもいいかもな。……あと全然違うけどトム・ウェイツは大好き。良く聴いたのは“Christmas Card From A Hooker In Minneapolis”とか“Tom Traubert’s Blues (Waltzing Matilda)”。あ、“On The Nickel”もいいんだよ。でもトム・ウェイツは満遍なく聴いてるから、アルバム1枚に絞るのはかなり難しいなぁ」
北爪「そういうのありますよね。ではいったん保留ということで」
六角「（酒を注ぎつつ）泉谷しげるの”翼なき野郎ども”。これは自分の中では外せない」
北爪「知らないので聴いてみます。……（YouTube動画を流す）……おお、これは思いきりロックですね! オリジナルは『’80のバラッド』に収録されてるようです」
六角「（歌いながら）〈ふざけた街にこそ家族がいる～〉……これは素晴らしい、すごい好き」
北爪「ところでここまでわりと曲単位の思い出が多いけど、六角さんはアルバムよりも曲を聴き込むことのほうが多かったんですか?」
六角「そうだなぁ。でもアルバム単位でもよく聴いたよ、イエスの『海洋地形学の物語（Tales From Topographic Oceans）』とか、リック・ウェイクマンの『地底探検（Journey To The Centre Of The Earth）』とか」
北爪「えっ、意外すぎる（笑）」
六角「なんでこんな展開になるんだろうなって、理解しようと何度も聴いてるうちに好きになっていったな」
北爪「イエスはほかにも『こわれもの（Fragile）』や『危機（Close To The Edge）』とか名盤がありますよね」
六角「『こわれもの』は最初に聴いたと思う（ここで“Roundabout”の序盤を口ずさむが複雑すぎて文字起こし不能）。高校時代に友達から借りて初めてプログレを聴いたとき、キレイなピアノの音色もあれば激しいエレキも入ってるし、すごく音楽性が広いなって思った」
北爪「イエスはアコースティックギターも入ってますよね」
六角「スティーブ・ハウが弾くからね。“Roundabout”のイントロはいま思えばブリティッシュフォークっぽいしな（ここでまた口ずさむが文字起こし不能）。あそこのパートだけコピーしたこともあるよ。あと『こわれもの』だと“Mood For Day”はスティーヴ・ハウがたぶんクラシックギターで演奏してるんだけど、あれも夏休みを全部使ってコピーしたな」
北爪「おお」
六角「〈タラタラタタタラタタラタ～〉って出来るようになりました。たぶん今でも弾けるんじゃないかな」
北爪「じゃあ六角精児バンドでカバーしてみるとか」
六角「やらないよ（笑）。でもイエスは10枚の候補に入れてもいいかもしれない。意外に思うだろうけど」
北爪「そういやレッド・ツェッペリンはどうです?」
六角「『Physical Graffiti』はよく聴いたな。レッド・ツェッペリンはさ、1曲に収めるには過剰すぎるような曲があるのが不思議で面白いんだよ。曲の途中に入る繋ぎの音とか」
北爪「ツェッペリンってロックンロールやったりブルースやったりブリティッシュフォークやったりして、ちょっと一筋縄ではいかないバンドですよね」
六角「当時はロックってのが自分の中でもよくわかってなかったんだけど、ただ『Physical Graffiti』はあんまりロックっぽいロックじゃないなと思ってた。“Black Dog”とか“Rock And Roll”が入ってた『Led Zeppelin IV』はすっごいカッコいいと思ったんだけど、『Physical Graffiti』は2枚組だし、なんだか神秘的だなと思ったんだよ。やっぱりわかんなかったんだろうなぁ」
北爪「難解だった?」
六角「そう。だからツェッペリンはちょっと難しいなというところで止まってる。うーん、他にあの頃って何を聴いてたんだっけなぁ……」
北爪「当時のベストセラーだとピーター・フランプトンの『Frampton Comes Alive!』とか?」
六角「あれは友達に借りた。すごく売れてたんだけど、入らないなぁ。あ、フリートウッド・マックの『噂（Rumours）』は素敵だなぁと思った」
北爪「大幅にメンバーチェンジしてからの無茶苦茶ヒットしたアルバムですね」
六角「ロックもあればメロウな曲やアコギの曲もあって、出来のいいアルバムだねえ。“Go Your Own Way”とかさ、そりゃよく聴きましたよ」
北爪「じゃあ10枚に入るかも?」
六角「入らないです（即答）」
北爪「ええっ」
六角「好きだったけど10枚には入らないな。あれ、いま5枚くらいは決まったんだっけ?」
北爪「えーと、どうだっけな（酔ってきて思い出せない）」
六角「じゃあちょっとトイレ行ってくるわ」
というわけで、結局のところ、この時点でどのタイトルを選出したのかよくわからないままですが、次回につづきます（次回は10枚出揃います）。
PROFILE: 北爪啓之
72年生まれ。99年にタワーレコード入社、2020年に退社するまで洋楽バイヤーとして、主にリイシューやはじっこの方のロックを担当。2016年、渋谷店内にオープンしたショップインショップ〈パイドパイパーハウス〉の立ち上げ時から運営スタッフとして従事。またbounce誌ではレビュー執筆のほか、〈ロック!年の差なんて〉〈ろっくおん!〉などの長期連載に携わった。現在は地元の群馬と東京を行ったり来たりしつつ、音楽ライターとして活動している。NHKラジオ第一「ふんわり」木曜日の構成スタッフ。
