北米のヒップホップシーン全体を巻き込んだ、ラップによる争い＝ビーフが大きな注目を集めている。ケンドリック・ラマーとドレイクという、現在のヒップホップを代表し象徴するアーティスト2人がお互いに曲を短期間で矢継ぎ早にリリースし続け、ディス合戦が繰り広げられた。現在は小康状態にあるが、そんな巨大なビーフでいま何が起こっているのか? ライターの市川タツキが状況を整理し、解説した。 ＊Mikiki編集部
ビッグ3なんてクソ――J. コールのディスと謝罪・撤回
2024年のUSヒップホップは大荒れだ。性的人身売買と性的虐待の容疑がかけられたパフ・ダディことディディの家宅捜索を含む逃亡劇、ミーガン・ザ・スタリオンとニッキー・ミナージュを主軸にしたフィメールラッパー同士のビーフ。そして極め付きは、激化するケンドリック・ラマーとドレイクによる今回のビーフだ。この現象に乗れるか乗れないか、その是非は一旦置いておくとして、現時点での状況整理をここではしていこうと思う。
ことの発端は、昨年10月にドレイクがリリースしたアルバム『For All The Dogs』に収録された“First Person Shooter”で、同曲に客演したJ. コールのヴァースだと言われている。
Love when they argue the hardest MC
Is it K-Dot? Is it Aubrey? Or me?
We the big three like we started a league
誰が最もやばいMCか議論したい
K・ドット（ケンドリック・ラマー）か? オーブリー（ドレイク）か? それとも俺か?
俺たちはビッグ3、同盟のようなものだ
J. コールはこのヴァースで、自身、ドレイク、ケンドリックを2010年代後半のビッグ3と言っているが、そのことにケンドリックが反論したのが今年だ。3月にリリースされた、フューチャーとメトロ・ブーミンによる両名義のアルバム『WE DON’T TRUST YOU』に収録されている楽曲“Like That”に客演したケンドリックは、自らのヴァースにて“First Person Shooter”の曲名を直接的に引用しつつ、ビッグ3に、自分が括られ、他の2人と並列に並べられたことについて、〈ビッグ3なんてクソくらえ、ただビッグな俺がいるだけだ〉と悪態をついている。
このヴァースに対してJ. コールも反撃。その2週間後にサプライズリリースしたミックステープ『Might Delete Later』にて、ケンドリックに対するディスを展開、収録曲“7 Minute Drill”では、最新のアルバム『Mr. Morale & The Big Steppers』（2022年）を最悪と吐き捨てるにまで至る。しかし、その2日後に開催されたドリームヴィル・フェスティバルにて、J. コールは同曲での彼のディスに対し公の場で謝罪。その後、まさにタイトル（〈あとで消すかも〉）通りになったというべきか、“7 Minute Drill”を、各種ストリーミングサービスから消去した（ただし、同じくケンドリックへのディスが含まれる楽曲“Pi”などはそのままである）。
過去にもノーネームとのビーフなど、何かとシーンを騒がせてきたJ. コールだが、今回に関しては、自ら身を引く形で、このビーフから離脱した（これにはケンドリックの旧友スクールボーイ・Qからのアドバイスもあったと報じられている）。同アルバム収録楽曲“Pi”での、トランスフォビックなラインも一部から批判を集めたが、そこへのエクスキューズが十分でないまま、ケンドリックへの謝罪と最も直接的な内容の“7 Minute Drill”の消去のみを行ったことに対して、引っ掛かりを感じるものも少なくはないだろう。
ケンドリック・ラマーVS.ドレイクの終わらないディス曲合戦
4月12日には、フューチャーとメトロ・ブーミンが『WE DON’T TRUST YOU』の続編となるアルバム『WE STILL DON’T TRUST YOU』を発表。ここでザ・ウィークエンドやエイサップ・ロッキー、そして身を引いたJ. コールが客演に参加していることによって両陣営、というよりドレイクの四面楚歌感が強化される形になる。
翌日、ドレイクがシングル“Push Ups”をリリースすることで応酬。ここからケンドリック対ドレイクの図式がより明確になっていくが、驚くべきはそのスピード感だ。
4月19日、ドレイクが再び“Taylor Made Freestyle”をリリース。これは、音声変換AIを使った非常に今っぽく奇妙な方法で、2パック（ケンドリックが最もリスペクトするラッパーの一人）と、同じく西海岸を代表するラッパーであるスヌープ・ドッグの声を再現し、テイラー・スウィフトの名前も出しつつケンドリックを攻撃。後にこの曲は、2パックの団体から要請された権利の問題でInstagramとXから消去されることになる。
この間にもリック・ロスの“Champagne Moments”やイェの“Like That (Remix)”など、ドレイクを批判する楽曲がリリースされたことで、多方面的に盛り上がりを見せていった今回のビーフだが、シングルを2連続でリリースしたドレイクに対して、ケンドリックも応酬を重ねる。
4月30日、ケンドリックが、ドレイクが製作総指揮を務めたTVシリーズに掛けたシングル“euphoria”をリリース。6分に及ぶ尺で、複数回のビートスイッチが行われる本楽曲は、垂れ流すような落ち着いたラップから、ハイトーンで跳ね上がるようなフロウまで、テンションの抑揚に富んだ作品で、〈お前がNワードを言うのをもう聞きたくない〉など踏み込んだ直接的な言葉でドレイクを批判している。ここからケンドリック対ドレイクの怒涛のリリース合戦が始まった。
5月3日、続けてケンドリックが、ドレイクの“8AM In Charlotte”に掛けたシングル“6:16 In LA”をリリース。同日にドレイクが、7分に及ぶ楽曲“Family Matters”をリリースし、さらにその20分後、ケンドリックが楽曲“meet the grahams”をリリース。1日の間のやり取りとは思えないスピード感は、注視するファンを惑わせた。
さらに翌日、ケンドリックが楽曲“Not Like Us”をリリース。ドレイクのトロントの自宅の俯瞰写真に性犯罪者のマーカーを付けた攻撃的なジャケットと、彼を小児性愛者だと糾弾したリリックが話題になった。さらにその翌日、ドレイクが楽曲“The Heart Part 6”をリリースし反論。このタイトルは2022年にケンドリックが発表したシングル“The Heart Part 5”に、引っ掛けたものだと思われる。
圧倒的スピードと暴力性――現代的ビーフの在り方
この展開のスピード感は、過去のビーフに比べて非常に現代的とも言えるような情報量と流動性に溢れている。まさに言葉の暴力とも言うべきか、ケンドリックとドレイクのラインは両者ともに非常に過激で、お互いの子供など家族やゴシップにまで言及し、ブレーキの効いていない状況であり、ケンドリックのリリシズムが損なわれたと評するものもあれば、ケンドリックの圧勝だと勝敗の判定をするものもいる。さらにドレイクが誤った情報をケンドリックに流し、ケンドリックがそれに踊らされたことを笑う、といった情報戦の様相も呈してきた。
そんな中、ドレイクの家の周辺で5月7日に起こった銃撃事件に、冷や汗をかいたものも少なくないだろう。ドレイクの自宅の警備員が撃たれて重症を負ったこの事件の真相は定かではなく、今回のビーフに関係しているものか、現時点で明らかにはなっていないが、本件が、今回のビーフに対する何かしらのブレーキになることは、十分にありえるだろう。
ビーフの勝敗には複数のレイヤーが存在するだろう。商業的な勝敗、お互いの放つラインの強さと出来、もしくは倫理的な線を超えてしまったかどうか。個人的には、今回のビーフでどちらに勝敗があるか、ということ自体よりも、結果的に優れた音楽家2人が異例のペースで作品を出し続け、それらが曲としてある程度のクオリティに達していた（それでもあくまで、ディスを目的とした、彼らからしたら片手間の音楽作品とは思うが）ことの方に興味を惹かれている。そういった楽曲が矢継ぎ早にリリースされ、ものによっては消去されるような、展開の速さは、90年代やゼロ年代とはまた違う、極めて現代的なビーフの在り方であると思っている。
“Not Like Us”は、ストリーミングサービスにおけるヒップホップソングの1日あたりの再生回数記録を更新しヒット中だ。今回のビーフが、今後も語り継がれることは間違いないだろう。一方でヴィンス・ステイプルズやクエスト・ラヴなど、今回のビーフそのものを批判するような声も、アーティストから上がっている。筆者自身も、お互いのゴシップ、暴露合戦と化し、いわば言葉の暴力に発展している現状を見ると、どちらかといえば彼らの言っていることに大きく頷きたいが、いずれにしても、今後のビーフの動向は、注視せざるをえないだろう。決してフィジカルな方向での暴力に発展しないことを祈って。
