洋楽

ソニック・ブーム（Sonic Boom）『All Things Being Equal』スペースメン3の活動でも名高いサイケの巨匠がモジュラー・シンセで構築した30年ぶりのソロ作

レビュー

2020年07月13日

映画／映像

映画「アボカドの固さ」における物語と音楽の相互作用

インタビュー

2020年05月22日

洋楽

スクエアプッシャー（Squarepusher）はなぜクラムボン ミトの究極の〈推し〉なのか?

インタビュー

2020年02月20日

洋楽

カテリーナ・バルビエリ 『Ecstatic Computation』 ベルリン拠点の電子音楽家、暴力的ながら美しい音のレイヤーに耽溺する一枚

レビュー

2020年01月28日

邦楽

【tofubeatsの棚の端まで】第82回　年末取りこぼし――フローティング・ポインツ、坂本慎太郎、佐藤博のリスニングにピッタリな3枚

連載

2020年01月06日

洋楽

フローティング・ポインツ『Crush』 享楽的な愉しみと洗練された技術のもとに産み落とされた、電子音楽の画期を成す作品である

コラム

2019年12月09日

洋楽

agraph牛尾憲輔が考察した、フローティング・ポインツ（Floating Points）の新作『Crush』の作り方

インタビュー

2019年11月22日

洋楽

NINの鍵盤奏者アレッサンドロ・コルティーニ（Alessandro Cortini）にダイアナチアキが直撃

インタビュー

2019年10月16日

洋楽

エミリー・A・スプレイグ 『Water Memory／Mount Vision』 フローリストのフロントマンによるモジュラー・シンセ作

レビュー

2019年08月08日

洋楽

クァンティック（Quantic）の新作『Atlantic Oscillations』に息づく、NYダンス・ミュージックの流儀

コラム

2019年07月16日

邦楽

PAELLAS『sequential souls』 危うくも艶やかな音世界の進化を可能にした最良の回答がここに

インタビュー

2019年06月04日

その他

ユップ・ベヴィン『Henosis』 3部作を締めくくる新作は、未知の領域へと踏み出す壮大な旅のはじまり

インタビュー

2019年05月28日

邦楽

Suchmos『THE ANYMAL』この状況は音楽でぶち抜くしかない――映画的なサイケデリック・ブルースが示すこのバンドの真価とは?

インタビュー

2019年03月26日

洋楽

ベイルート（Beirut）はどこから来てどこへ行くのか?　ROTH BART BARON三船雅也&岡田拓郎と考える

インタビュー

2019年02月08日

ジャズ

坪口昌恭が語る30年の歩み――菊地成孔と始動させた東京ザヴィヌルバッハを含むリーダー作18タイトルがストリーミング配信開始

インタビュー

2018年12月19日

その他

Phew、レインコーツのアナ・ダ・シルヴァ（Ana Da Silva）と作り上げた『Island』を語る

インタビュー

2018年09月06日

洋楽

サージオン 『Luminosity Device』 聴き進めていくと次第に音と一体化して肉体から解放される……

レビュー

2018年06月29日

洋楽

ゲイリー・ニューマン（Gary Numan）が完全復活!　シンセ・ポップの創始者が語る、「ブレードランナー2049」時代のテクノロジーと音楽の関係

インタビュー

2017年11月30日

洋楽

スロッビング・グリッスル（Throbbing Gristle）はなぜ特別だった?　久保憲司が振り返るポップ・シーンを激震させたノイズ・バンドの最狂エピソード

コラム

2017年11月14日

邦楽

ミミコフ 『Moon Synch』 ベルリン発アンビエント音楽家・midorihiranoが電子音楽にフォーカスしたプロジェクトの新作

レビュー

2017年06月22日