洋楽

ザ・ベス（The Beths）『Expert In A Dying Field』グランジ、ギターポップ、ネオアコを奏でる清々しいサウンドと素晴らしいメロディー

レビュー

2022年10月13日

洋楽

4ADはなぜ理想的なインディ・レーベルなのか?　タワレコ限定コンピ『Pleasures & Treasures』に聴く美学の連鎖と冒険心

コラム

2022年08月22日

洋楽

ローリング・ブラックアウツ・コースタル・フィーヴァー（Rolling Blackouts Coastal Fever）『Endless Rooms』豪州を代表するロックバンドに成長　ギターロックの醍醐味が目一杯詰まっている

レビュー

2022年05月30日

洋楽

フォンテインズD.C.（Fontaines D.C.）が語る新作『Skinty Fia』で挑んだサウンド、アイルランド人としてのアイデンティティー

インタビュー

2022年04月19日

映画／映像

映画「ダイナソーJr.／フリークシーン」ルー・バーロウ（Lou Barlow）が語る、バンドの崩壊と再生を描いたドキュメンタリーの背景

インタビュー

2022年03月25日

洋楽

スプーン（Spoon）を知るための10曲　新作『Lucifer On The Sofa』を機にロックンロールバンドとしての魅力を再検証

コラム

2022年02月17日

洋楽

レディオヘッド（Radiohead）『Kid A Mnesia』論――不器用な歌詞と音楽的冒険の同居が生んだ〈不機嫌〉なアルバム

コラム

2021年12月17日

洋楽

4AD社長サイモン・ハリデイが選ぶ〈コロナ時代の1曲〉

連載

2021年09月08日

邦楽

LIGHTERS『swim in the milk』2人のインディー・ウーマンが青春映画的アルバムに込めたパンク精神

インタビュー

2021年09月07日

洋楽

4AD、前進し続け今を映すレーベル――社長サイモン・ハリデイが語る40周年カヴァー集『Bills & Aches & Blues』

インタビュー

2021年09月06日

邦楽

DYGL『A Daze In A Haze』USオルタナを見つめ直し追求した〈突き抜けた音楽〉を語る

インタビュー

2021年07月06日

洋楽

WedanceにTOWER DOORSから6つの質問　オルタナティヴ精神を貫き続ける韓国インディー最重要デュオ

TOWER DOORSブログ

2020年12月21日

洋楽

ボブ・モールド（Bob Mould）『Blue Hearts』荒れ狂うギターの咆哮で現状に真っ向からプロテスト

レビュー

2020年10月01日

邦楽

kiwi『Before you're gone』シューゲイザー発ドリーム・ポップ経由の白昼夢的な世界

レビュー

2020年08月31日

洋楽

ザ・ベス（The Beths）『Jump Rope Gazers』ピクシーズのオープニング・アクトを務めたインディー・バンドが甘やかなギター・ポップを奏でる

レビュー

2020年08月14日

洋楽

SUMMER SONIC 2020がThe 1975、BTS、ミスチル、レディオヘッドらのライブを配信　支援のためのクラウドファンディングもスタート

ニュース

2020年06月19日

邦楽

bounce編集部の選ぶ2019年の100枚・後編

コラム

2019年12月26日

洋楽

ジミー・イート・ワールドの新作『Surviving』に宿るエモさ、ではなく真のエモーション

コラム

2019年11月27日

洋楽

ピクシーズ（Pixies）『Beneath The Eyrie』新作を機に振り返るオルタナ・レジェンドの歩み

コラム

2019年10月07日

邦楽

思い出野郎Aチーム、向井太一、リアム・ギャラガーが表紙で登場!　タワーレコードのフリーマガジン〈bounce〉431号発行

ニュース

2019年09月20日