フライング・ロータスが設立し、サンダーキャットやマシューデヴィッド、ラパラックスら多くのアーティストを前線に送り出してきた重要レーベルがこのブレインフィーダーだ。10年かけてここまできたぜ!

 “Brainfeeder”の胎動はフライング・ロータスの『Los Angeles』（2008年）を聴きはじめればすぐにわかる。この傑作はプラグ・リサーチからワープに移籍して放った彼にとってのセカンド・アルバムで、ガスランプ・キラーやマシューデヴィッド、サムアイアムがアディショナル・プロダクションに関わっていた。そのリミキシーズにあたる3枚のEP 、あるいは日本でのみコンパイルされている便利な『LA/CD』をチェックすれば、マーティン、ラスG、モノポリーらの名前を見つけることも容易だろう。

　ブレインフィーダーという怪しげな名前からは、リチャードD・ジェイムズがリフレックスで展開した〈ブレインダンス〉を思い出させもするが、当初のロータス自身が設立した時点でどの程度のヴィジョンを描いていたのかはわからない。とはいえ、立ち上げ当初のブレインフィーダーが、その設立前から築き上げられてきたフライング・ロータスのコネクションをそのまま映し出す縮図であったのは明白だ。『Cosmogramma』（2010年）発表時のロータスは〈FLYING LOTUS presents BRAINFEEDER〉と題しての来日公演を敢行しているが、これはサムアイアムやガスランプ・キラーを帯同しての親密なツアーでもあった。その2人やデイデラス、ローン、ラスGといった〈ビート・ミュージック〉のシーンを代表するビートメイカーたちが集まり、その当時はあまり意識されていなかったジャズの側面も、もちろんバック・バンドのベース奏者だったサンダーキャットやオースティン・ペラルタのラインナップによって整えられていたのだ。そのように〈仲間〉や〈ファミリー〉を世に出していくためだったレーベルが、徐々にレーベルとしての健全な野心を持つようになりはじめるようになる。レーベルはLAを拠点とするトキモンスタやティーブスを獲得しつつ、他のエリアや海外にも徐々に視野を広げていった。逆に言えば、フライング・ロータスの名前が大きくなることによって、その脳と脳が繋がっている世界各地の人材たちがブレインフィーダーに着目し、引き寄せられていったのである。

　2012年あたりからはライアットやラパラックスら独自の方向性を備えた面々がブレインフィーダーの色合いを鮮やかに塗り替えていき、サムアイアムに見い出されたラッパー兼トラックメイカーのジェレマイア・ジェイも加入。当時のロータスは変名のキャプテン・マーフィで『Duality』を出すなどヒップホップへの傾倒を深めていたわけで、レーベルのカラーが良くも悪くも拡散していきつつあったのがこの頃だ。

　ただ、結果的には強い作品がレーベルの折々のモードを設定してきたということだろう。サンダーキャットの2作目『Apocalypse』（2013年）からテイラー・マクファーリン『Early Riser』（2014年）、そしてカマシ・ワシントンの大作『The Epic』（2015年）という連なりはブレインフィーダーやロータスがもともと備えていた〈ジャズ〉というキーワードをレーベルの大きな柱として打ち立てることになる。

　良いも悪いもないが、〈ブレインフィーダー〉という名前を聞いて反応するリスナーの層も10年前とはかなり変化してきているはずだ。それはつまりレーベルが今後も変わる可能性を内包しているということでもある。十年一昔というが、この10年を過去に変えてブレインフィーダーがどのような形に進化していくのか、早くも11年目の展開が楽しみでならない!　＊香椎 恵

関連盤を紹介。

 

未来へ向かう『Brainfeeder X』

　10年をコンパイルするのなど到底無理なことだけど、今回リリースされた『Brainfeeder X』をチェックしとけばレーベルの大まかなあらましや足取りも見えてくるかもしれない。そんなコンピは17曲＋19曲がギッシリ詰め込まれたCD2枚組で、Disc-1は主に多彩なラインナップによる過去のベスト盤。ブランドン・コールマン“Walk Free（Flying Lotus Remix）”やサンダーキャット“Friend Zone（Ross From Friends Remix）”のようなエクスクルーシヴ以外にも、デイデラスやDJペイパルらの初CD化トラックも収録されている。

　Disc-2は新録やレア曲などがメインで普通に未来を指し示したコンピレーションとして楽しめることだろう。目玉はジョージ・クリントンをフィーチャーしたWOKEの“The Lavishments Of Light Looking”（2015年）やバスドライヴァーを招いたフライング・ロータスの新曲、さらには今後ブレインフィーダーからのリリースが期待されるモアレやロカスト・トイボックスらだろうか。とにかく豪華!　＊香椎

関連盤を紹介。

 

 

レーベル初の公式CDとなったイリノイ出身IDM職人の初作。ドラムライン風の“Army Of Fear”やシンセの牽引する“Cherry Moon”など、いま聴くとメロディアスな側面に耳が行く。マスタリング担当はクラーク。この後ニンジャ・チューンに移籍した。＊出嶌

 

LAビート・シーンの盛り上がりのド真ん中から登場した幻想的なビートメイカーの初作。アーマッド・ジャマルのピアノ・ループを機敏に敷き詰めた“Lakeshore Ave”やギャビー・ヘルナンデスを迎えた“Long Distance”など存外ポップな聴きどころ多し。＊出嶌

 

クラシック・ピアノを学び、15歳でデビューを果たした早熟な天才がレーベルに遺した唯一の作品。適度な緊張感のなか、エレガンスを携えて泳ぐ様子はため息が出るほど美しく、こうした方向性もレーベルが欲していたもの。それだけに22歳でのキャリア終焉はあまりにも早かった。 ＊藤堂

 

『Los Angeles』参加後、リーヴィングを設立したクリエイターのブレインフィーダーでの初作。ド頭の“Los Angeles Is Beautiful”から展開される躁状態のコラージュが最高で、フライロー曲でもお馴染みなニキ・ランダとの“Floor Music”も美しい。 ＊出嶌

 

フライローとは〈Beat Dimensions〉仲間でもあるミシガン出身のビートメイカー。ブレインフィーダーの初作となる配信作『Rap Beats Vol. 1』（2008年）を経て放った本作は、レーベルの面々に比べればインスト・ヒップホップと呼びやすい雰囲気。その後のストーンズ・スロウ入りも納得。 ＊出嶌

 

ランプやオール・シティからリリースし、後にはウルトラと契約もする女流クリエイターがブレインフィーダーに残した唯一のEP 。幻想的でミステリアスな音が繊細に刻まれていくダウンテンポ集で、親しみやすい温もりは以降の作品にも通じていた。 ＊香椎

 

フライング・ロータス全面プロデュースでのデビュー作。本人によるテクニカルなベース・プレイとスウィートな歌、それらを軸に構成されるスペイシーな世界観の楽曲が、本来の意味でのフュージョン／クロスオーヴァーを体現している。 ＊藤堂

 

今年に入ってオストグート・トンからアルバムを発表したマーティン。当時はスクーバやコード9を横目にUKダブステップ経由のテクノを彫刻していた男が、“Robertaflack”のリミックスでフライローに邂逅。この移籍作には多様な道筋がそこで交差していた時代ならではの緻密な混沌が蠢く。 ＊出嶌

 

アイデアの断片を集めたスケッチ集のような作品……と本人は言うものの、完成度の高さはその範疇に収まるものでもなく、作り込まれていないからこその優雅なサウンドが素晴らしい。そして、3年後の『E s t a r a』へと結実していく。 ＊藤堂

 

ビョークの歌声を持つエレクトロニックなマルチ奏者……という触れ込みで注目された彼女のブレインフィーダーでの唯一の作品。ダウンテンポから静謐なバラードまで、現在だとメインストリームにも存在していそうな音楽性に聴こえるのがおもしろい。 ＊出嶌

 

ジェイムズ・ブレイクやマウント・キンビーの歌モノが大きく持て囃されていた時期にフライローが契約したUKの新鋭ビートメイカー。この移籍後発のEPでは、この時代らしい繊細なポスト・ダブステップ・ソウルをうっとり響かせてくれる。 ＊香椎

 

シカゴ出身のラッパー兼ビートメイカーで、サムアイアムを経由してブレインフィーダー入りしたジェレマイア・ジェイ。この初作は90年代コンシャス・ラップへの憧れを奇妙なビートと共に展開するラフ・ドラフトな感触の一枚。ハイエログリフィクスらに通じるまろやかな語り口もいい。 ＊香椎

 

レジデントとして活躍した〈Low End Theory〉立役者の一人であり、『Los Angeles』に参加したりゴンジャスフィを共同プロデュースするなど、フライローには欠かせないブレーンでもあった。今作はエイドリアン・ヤングからシゲトまでを迎えた毒々しい辺境サイケ絵巻。 ＊香椎

 

リリース当時はレーベル内で唯一のイギリス人で、メールのやり取りだけで契約に至ったというから、フライローもその才能に間違いないものを感じたのだろう。タイトルの通り、〈ノスタルジア〉をテーマに作り込まれたビート作品。 ＊藤堂

 

コズミックなソウル観が確立された2作目。彼の歌が大幅にフィーチャーされた点がトピック。マーズ・ヴォルタのトーマス・プリジェンやエイドリアン・ヤングの起用も作品の価値を上げた。フライング・ロータスのプロデュース力の鋭さを証明する一枚。＊池田

 

職人的なトラックメイカーとして日本でも人気だったラスGの、ブレインフィーダーでは2009年の『Brotha From Anotha Planet』（配信のみ）に続くスピリチュアルな2枚目。現在では繋がりも見えづらいかもしれないが、フライローたちが向かうかもしれなかった可能性として聴けるかも。 ＊出嶌

 

『Collections 01』での試みが功を奏し、このセカンド・フル・アルバムでは極力無駄を削ぎ落としたミニマムなサウンドを展開。ジョンティやプレフューズ73ら盟友を招いて、美しいメロディー、軽やかに跳ねるビートに磨きをかけた一大ダウンビート絵巻。＊藤堂

 

グラミー受賞シンガーのボビー・マクファーリンを父に持つマルチ・プロデューサーの初作。グラスパーやナイ・パームらゲスト勢に引けを取らない佇まいは血統によるものか。ジャズやソウルに囚われない多様な音楽性にも可能性を感じさせられる。 ＊藤堂

 

サイケとニューエイジの感覚をビート・ミュージックに取り込んだ、ブレインフィーダーでも異彩を放つ存在。本作ではピースフルなヴァイブスに満ちたサイケデリック・ソウルを披露。10年代中盤のキーとなるアイデアとサウンドだ。 ＊池田

 

カリフォルニアのビートメイカーで、彼もまたフライローのリミックス経由の縁。初作リリース後にブレインフィーダー入りして『Manifestations EP』（2011年）を発表、それから3年置いての完成させた2枚目のフル・アルバムがこちら。緻密でエクスペリメンタルな音作りが個性を放っている。＊香椎

 

プラグ・リサーチからマッシュまで多くのレーベルを股にかける奇才。このアルバムは2010年のEP『Righteous Fists Of Harmony』以来となるブレインフィーダーでの作品で、歴史上のクリミア戦争をテーマにしたアコースティック度の高い耳触りに。 ＊出嶌

 

フレンチ・エレクトロの雄がLAに渡って録音したアルバム。硬質なヨーロピアン・サウンドをブレインフィーダーに持ち込んだのが新鮮。ユニークにバウンスして一気に聴かせる勢いが潔い。音楽と映像を操るところはフライング・ロータスとの共通項。   ＊池田

 

ポストR&Bとしての完成形を示した内容。クールで艶かしいトラックにヴォーカルが溶けていく様は2015年当時らしい官能表現。陶酔と実験のせめぎ合いも上質なテクスチャーでバランス良く整えられた美しさを保っている。彼の一つの結実点。　＊池田

 

従来のジャズの枠を大いにハミ出しているのは3枚組170分超えの収録時間や総勢60名以上の参加人数が理由ではなく、そのヴォリュームを以てしてもさらに溢れ出す圧倒的な何かを感じさせるから。この勢いはヤング・タークスに移っての大作『Heaven And Earth』にも続いている。    ＊藤堂

 

ニーボディのサックス奏者ベン・ウェンデルとデイデラスが高校時代からの旧友ということで生まれたコラボ作品。お互いをよく知る者同士のセッションは実に濃厚で、ジャズとLAビートの邂逅という視点で聴くと、さらに味わい深い。 ＊藤堂

 

プロデューサーのミシェル・ファン・ディンサーによるアヴァン・ジャズ・プロジェクトの初作。シンセサイザーを駆使したサウンドでアルトゥール・ヴェロカイらが参加。演奏にはサンダーキャットやリチャード・スペイヴンも要所で尽力している。    ＊香椎

 

ファレルやケンドリックといった人気者のほかにケニー・ロギンスやマイケル・マクドナルドも参加とあって耳当たりはすこぶるいいが、聴き込むほどに変態性や狂気がひょっこりと顔を出す。AORともフュージョンともフューチャー・ソウルとも形容しがたい漆黒の黙示録。 ＊藤堂

 

耽美的で陶酔感溢れるサウンドはいわゆる〈LAビート〉の文脈よりもインターネット世代のポストR&Bのようなシーンに近い印象。こうした作品を傘下に置いておけるというのも、10年を経てレーベルの幅が拡がったと見るべきだろう。 ＊藤堂

 

この時点で20歳とブレインフィーダーでもっとも若いトラックメイカーの初作。ポスト・インターネット的な世代だけにビートの世界は衒いなくポップに弾けまくりで、かわいい系のジャケからも伝わるCGの童話のようなサウンドが楽しい。“Infinite Mint”には日本のCuusheも参加。 ＊香椎

 

大ヒット作『Drunk』を丸ごとスロウダウンしてドロドロに変容させたチョップド&スクリュード版。オリジナルに含まれていたファンクな色気と毒気が増幅され、サンダーキャットの裏の顔を見ているかのよう。OG・ロン・Cの遊び心に拍手。 ＊池田

 

父親がイヴェント・オーガナイザーを務めていたという、まさに〈レイヴ生まれハイエナジー育ち〉を地で行く才能がレーベルの節目の年に合流。西海岸ブラックネスの代表格であった集団にUK新世代の新たな風が吹き込まれ、次の時代の扉を開く可能性を大いに感じさせてくれる。 ＊藤堂

 

フライローのライヴ・メンバーでもあり、サンダーキャットの作品にも参加するなど縁のあったミュージシャン／プロデューサーが、ニンジャ生活を経てブレインフィーダーから放った移籍作。ビート構築のセンスにライヴ・ミュージシャンの感覚を持ち込み、自身の歌唱も交えて熱を伝える。 ＊香椎

 

ソロ作やノウワーで多様なセンスと引き出しの多さをひけらかしてきた才人が、サンダーキャットの作品参加でも縁のあったブレインフィーダー入り。ジェイミー・リデルの転身を連想させるような、マイルドな歌を聴かせるユニークなソウル・ポップ・アルバムの佳盤に仕上がっている。 ＊香椎

 

近年の西海岸ジャズの隆盛を支えてきた鍵盤奏者も晴れてレーベルの仲間入り。本人のヴォコーダー歌唱が全編に渡り、裏方に徹していた感のある前作と比べて、アーティスト性も格段にアップ。ブギー～ブラコン～フュージョン路線の楽曲も2018年的で、出世作となりうる作品。 ＊藤堂

 

以前フライローをトラックメイカーとして起用したこともある彼女は、ビートメイクも歌も最高な西海岸のマルチプルな才能。この移籍作にブレインフィーダーの色はないが、彼女のやってきたことが多面的な活動こそがそもそもブレインフィーダー的でもあったことを伝えるかのよう。 ＊香椎