知る人ぞ知る音楽家ピーター・ゴールウェイ
――前進バンドのストレンジャーズでの活動を経て、ピーター・ゴールウェイたちはフィフス・アヴェニュー・バンドとして69年にレコード・デビューしました。アメリカでの評価はどうだったのでしょうか?
長門「フィフスはプロモーションやライブをやったけど、まったく売れなかった。もちろん、ローラ・ニーロやニール・ヤングの前座をやっていたから、演奏を聴いた人はいただろうけどね。
一部には熱心なファンがいるんだよ。たとえば、ゲス・フーのバートン・カミングス。彼は当時からフィフスのファン。フィフスのマレイ・ワインストックとプラノトーンズで一緒だったデヴィッド・フォアマンの曲もカヴァーしているし、ライブでフィフスの曲を歌っている。NY周辺、東海岸の一部では、多少知られていたんだと思う」
谷口「アメリカは東と西で文化がちがいますからね。じゃあ、知る人ぞ知る存在だったんですね」
長門「ピーターはメインのソングライターだったから、フィフスが売れなかったことで落胆も大きかったと思う。その後LAに移ったのは、気分転換も兼ねていたんじゃないかな。ただ、そこで『Ohio Knox』（71年）と『Peter Gallway』（72年）を作ったけど、それも売れなくて……。ピーターはこの3枚を出したあとに、ブランクがあるんだよね」
谷口「ハイセンスだとは思うんだけど、やっていることが早すぎるんですよね（笑）」
長門「失意のなかNYに戻るのもためらいがあったんだろうね。それで、ちょっと離れたポートランドに引っ越して、腰を落ち着けてシーンに根を張って、ローカルでは知られるようなミュージシャン／プロデューサーになっていく。その後は割と多作だね」
谷口「こうやって日本にファンがいることもモチベーションになったんでしょうね」
長門芳郎の勘違いから始まったピーター・ゴールウェイの復活劇
長門「ちなみに、2作目のオハイオ・ノックスについては〈フィフス解散後にピーターが結成したバンド〉なんてよく書いてあるけど、あれはまちがい。ピーターの変名なのね」
谷口「ピーターは〈オハイオ・ノックスさん〉っていうことですね」
――『Ohio Knox』の内ジャケにはそれぞれの変名が載っていますね。
長門「ルールがあって、みんなファースト・ネームが〈O〉から始まるわけ。たとえば、ポール・ハリスは〈オスカー〉。それで、僕は集合写真で顔を隠している人がジョン・セバスチャンだと思っていたんだけど……」
谷口「たしかに似てる（笑）」
長門「当時の僕は、スプーンフルの“Summer In The City”（66年）を共作したジョン・セバスチャンの弟のマーク・セバスチャンとピーター・ゴールウェイを同一人物だと思っていたの。ジョン・セバスチャンとピーターは作る曲が似ているし、歌い方も似ていたからね。
だから、77年に〈ローリング・ココナツ・レビュー〉で来日したジョン・セバスチャンに〈ピーター・ゴールウェイはあなたの弟のマーク・セバスチャンですよね?〉って訊いたんだ。そうしたら、〈ちがうよ。ピーターはいまメイン州のポートランドで音楽をやっているよ〉って返されて（笑）。
そのインタビューが木崎義二さんの『ポプシクル』誌に載って、それを読んだ吉峰（譲）くんというファンがメイン州のライブハウスに〈ピーターを探しています〉って手紙を書いたんだよ。そうしたら本人から返事が返ってきて、しかも制作中の『On The Bandstand』（78年）のデモ・テープも送ってきてくれた。それをヴィヴィド・サウンドに持ち込んだらレコードを出すことが決まり、それに合わせてトムス・キャビンが78年11月の初来日を企画したんだ。『On The Bandstand』はその後、内容を変えて『Tokyo To Kokomo』（79年）としてアメリカでリリースされた」
谷口「ジャケットでピーターがはっぴを着ているやつですね。じゃあ、日本での最初の再評価、リバイバルは77、78年頃だったわけですね」
長門「うん。僕の勘違いがなければ、彼は日本に来ていなかっただろうね。
来日したピーターを、ブレッド&バターのプロデュース中だった細野（晴臣）さんのレコーディング・スタジオに連れて行ったこともあった。細野さんの『トロピカル・ダンディー』（75年）や『泰安洋行』（76年）の曲をカセットで聴かせたら、彼がすごく興味を持っていたから。そのときのインスピレーションで、ピーターは『Tokyo To Kokomo』に収録されている“Tropical Dandy (For Haruomi Hosono)”を書いたんだ」
