スプーン × エイドリアン・シャーウッドのダブをめぐる対談!
スプーンが今年の2月にリリースした最新作『Lucifer On The Sofa』のダブ盤が登場! UKダブの鬼才、エイドリアン・シャーウッドがアルバム全曲を再構築した本作は、最高にチルかつトリッピーな一枚に仕上がっています。このリリースを記念して、スプーンのブリット・ダニエルとシャーウッドの対談を実施しました!
――エイドリアンさんがロック・バンドのアルバムを一枚まるごと手掛けたダブ作といえば、やはりプライマル・スクリームの『Echo Dek』（97年）が思い浮かびます。
ブリット・ダニエル「あのアルバムはリリースされた頃から大好き。あれでエイドリアンやOn-Uのことを知ったんじゃないかな。スプーンの連中とは昔からよくダブについて話していた。『Ga Ga Ga Ga Ga』（2007年）は、キング・タビーのコンピ『King Tubby’s In Fine Style』からの影響が強いしね。スタジオそのものをひとつの〈楽器〉として用いるというダブの発想に、俺は強く惹かれているんだ」
――エイドリアンさんは彼らからリミックスをお願いされたときはどう思いましたか?
エイドリアン・シャーウッド「スプーンのことは、友人たちから〈本当に良いバンドだよ〉と聞いていた。俺はすごく詳しいわけではなかったけれど、リミックスを依頼されて音源を聴いたとき、ブリットは素晴らしいソングライターだと思ったよ。ただ俺はあまり転調の多い楽曲に取り組んだことがなかったから、これはチャレンジになるとも感じた。それと同時に、自分はこの作品に良い貢献ができるだろうという手応えもあったんだ」
ブリット「エイドリアンには、こちらからいくつか希望を伝えたんだよね。〈送った音源からの素材だけにこだわらず、好きなように音を足して構わない〉と。あと、追加パートはすべてアナログで録ってほしい、できるだけテープを使って編集してほしい、という話もしたね」
――当初はアルバム全体のダブ盤を作るというという構想ではなく、エイドリアンさんがやりやすい曲をリミックスしてくれというオファーだったそうですね。そうしたら“The Devil & Mister Jones”と“Astral Jacket”の2曲のリミックスが送られてきたと。
ブリット「そう。とても興奮したよ。違うドラムやリズムが加わっていて、オリジナルとはまったく異なる解釈だったけど、とても正しいものだと感じられた。あと送ったマルチ・トラック群のなかから、俺たちがふざけて喋っているだけのパートをアウトロで抜き出して使っていたよね。そういう丹念なアプローチにも感心させられた」
エイドリアン「2曲を仕上げたときは、俺も満足したよ。で、〈じゃあ他の仕事に取り掛かろう〉という感じだったけど、どういうわけかこのアルバムにもっとのめり込んで作業することになった。で、進めていくうちに、〈これはブリットたちの作品であるのと同じくらい、俺のレコードでもあるな〉と感じはじめた（笑）」
ブリット「いや、まさにその通りだよ（笑）!」
エイドリアン「というのは冗談だけど、それくらいマジに心を込めて取り組んでいた。本作に貢献してくれた俺の仲間たちもみんな同じ気持ちだったしね」
――ブリットさんが特におもしろいと感じたリミックスはどれですか?
ブリット「まず“On The Radio”は絶対に挙げたいね。というのも、オリジナル盤に収録したヴァージョンにバンドとしても納得がいっていなかったんだ。いや、もちろん好きなんだけど、少し思い通りにはいかなかったというか。だけど、エイドリアンはあの曲を正しい形に導いてくれた気がする。彼は、原曲の短い箇所を抜き出して反復させ、まったく新たなコーラスを作り出したんだよね。いやいや、ホントに曲をひとつ上のレヴェルに引き上げてくれたよね」
エイドリアン「そう言ってもらえて嬉しいよ。あのリミックスは制作の終盤に出来たものだった。作業を進めていくにつれて、俺も君の歌に慣れていったし、それらをどう脱構築すればいいかを掴めてきたんだよね」
ブリット「あと“My Babe”も素晴らしいよね。彼がフルートとチェロを足してくれて、ホントに驚いた。だからとても穏やかでピースフルな美しいトラックになった」
エイドリアン「ビートルズを参照したんだよ。オリジナル版を聴いたとき、俺の頭の中にはビートルズ的な要素がずっと浮かんでいたんだ。インド音楽との戯れだったりストリングスだったり、彼らとジョージ・マーティンのやった諸々がね。つまり、俺は素晴らしいソングライティングに耳を傾けていたってことだし、俺たちのヴァージョンに関しては、そこにちょっとした愛嬌ときらめきを足そうとしたんだ」
ブリット「〈愛嬌ときらめき〉か。うん、言い得て妙だな」
――本作はダブの魅力を多くのリスナーに伝える作品になっていると思います。
エイドリアン「だといいな。ただ俺としては〈ダブ〉という言葉はやたら安易に使われていて、いまやちょっと陳腐になってしまっている気がするんだよね。ダブの技術を使って何かを作ることは、単にダブ・アルバムを1枚作る、ということ以上の作業なんだ。それは大掛かりな再編集を伴うものだし、さまざまな流派を起源とするテクニックもたくさん用いる。この作品は〈実に美しいリワーク〉という印象かな」
ブリット「鋭い指摘だと思う。ひとつの歌が持ちえる異なるアイデンティティーの数々――それに俺は魅了されていて、常に興味を抱いてきた。だから、自分たちのアルバムをこうして正真正銘の作家に再解釈してもらえて、本当にゾクゾクする体験だったよ」
エイドリアン「ありがとう。『Lucifer On The Sofa』は、一日中大音量で流してエンジョイできるアルバムだったよね。でも、夜が更けるとそれが『LuciferOn The Moon』に変容しているわけ」
ブリット「ハッハッハッ（笑）!」
エイドリアン「だから、朝と夜の顔を持つ2作というかね。スプーンのファンとOn-Uのリスナー両方に、本作をじっくり聴いてもらえたらいいなと思う。俺たちはとても満足しているよ。まさに〈魔法のコラボレーション〉だったんだ」
スプーンの2022年作『Lucifer On The Sofa』（Matador／BEAT）
スプーンの近作。
左から、2010年作『Transference』（Merge）、2014年作『They Want My Soul』（Loma Vista）、2017年作『Hot Thoughts』（Matador）
エイドリアン・シャーウッド関連の近作。
左から、エイドリアン・シャーウッドの2022年作『Dub No Frontiers』（Real World）、ホレス・アンディの2022年作『Midnight Rocker』、同作のダブ盤『Midnight Scorchers』（共にOn-U Sound）、実娘デニス・シャーウッドの2020年作『This Road』（Evergreen）
