ピーター・ガブリエルが1986年5月19日にリリースした5作目『So』。元ジェネシスのカルトアーティストをポップスターに押し上げた、1980年代を代表する名盤にしてヒット作だ。リリースから40周年を迎えた本作について、ガブリエルに詳しい音楽家AYUO（高橋鮎生）に綴ってもらった。 ＊Mikiki編集部
デヴィッド・ロードと作り上げた『IV』の実験性
僕にとってピーター・ガブリエルが1974年にストーリーと作詞を手掛けたジェネシスの『眩惑のブロードウェイ』は、ロックシアターの最高の作品だった。14歳の時にこの舞台公演を観たことが、僕が音楽の道を志すきっかけとなった。この作品についてはMikikiで読める記事に詳しく書いているので、そちらの方を見て頂きたい（より詳しい英語版）。
こちらの記事では、ソロになってからの活動について書く。
ガブリエルのソロキャリアの転機となったのは、『Peter Gabriel IV』を作った1982年だった。1982年にガブリエルは、アフリカ、アジア、ラテンアメリカのワールドミュージックを紹介するWOMADフェスティバルを始めた。このフェスは現在でも英国、オーストラリア、ヨーロッパでは続いているが、1回目は大赤字だった。そのため、「金を返さないと殺すぞ!」という脅迫が家族のところにも来ていた。彼は高校の時から付き合っていた妻ジルと2人の娘と一緒に暮らしていたが、家族はオドオドしながら暮らしていた。
『IV』は、彼の最も実験的なアルバムである。同作は、デヴィッド・ロードという現代音楽出身の作曲家と共同プロデュースで作られている。ロードと僕は5枚のアルバムを一緒に制作しているが、本当に素晴らしい耳を持つプロデューサーだ。ガブリエルの『IV』にも、ロードのアドバイスがたくさん入っている。
1曲目の“The Rhythm Of The Heat”は、心理学者のカール・ユングがアフリカに行って、そこで聴いたリズムのエネルギーに飲み込まれされそうになった経験を描いた日記に基づいている。ガブリエルらしいテーマだ。英国のブリストルにアフリカの歌と踊りのカンパニーが来ていることをロードは聞いて、彼らをスタジオに呼んだ。この曲の後半のリズムの盛り上がりは、彼らのおかげだ。
また、ロードは、ガブリエルもジェネシス時代から知っていたヴァン・ダー・グラフ・ジェネレーターのシンガーソングライター、ピーター・ハミルをバックコーラスに入れることを薦めた。ハミルのボーカルは、ガブリエルとは別の性質を持っているが、2人が歌うハーモニーは面白くかみ合っている。『IV』以後のアルバムでもガブリエルは、ハミルを呼ぶことになった。僕もハミルとは4枚のアルバムにわたって一緒に仕事をしているが、僕にとってハミルは最も影響を受けた音楽家の1人だ。
1980年代の響きに抗った鬼才プロデューサーの音
ガブリエルがある夜、自分の妻に浮気をしたことを告白すると、妻はプロデューサーのロードと陰で浮気していたことを告白した。ガブリエルは、驚いて怒った。裏切られた気持ちになって、夜中にロードの家のドアを叩き、その怒りを伝えた。本来、ロードはWOMADフェスティバルの立ち上げ人の1人で、ガブリエルの個人スタジオ、リアル・ワールドも、ロードがメインのエンジニアになる予定だった。しかし、この事件で彼はクビになった。ロードは素晴らしい才能を持っている音楽家なので、とても残念だった。「〈金を返さないと殺すぞ!〉などと借金回収業者に追われる日々を送っていたジルは、慰めてくれる人が必要だった」とロードが僕に言ったこともあった。
そして、妻のジルとよりを戻すテーマの曲などをガブリエルは作り出した。ジルとは10代からの付き合いだったので、とても大切に思っていたのだ。次のアルバム『So』の“In Your Eyes”や“Don’t Give Up”は、彼の妻のために書いた歌だ。また、『So』の大ヒット曲“Sledgehammer”のビデオでは、ガブリエルは妻と2人の娘と一緒に登場している。
一方で、ちょうど『So』が大ヒットした1986年から、僕はロードと一緒に仕事を始めていた。ガブリエルとの関係が、そのように終わったとは当時知らなかった。ロードと一緒に作ったアルバム『Nova Carmina』からは初めてガブリエルの『IV』の良さが聞こえてきたので、音楽的に僕はとても満足していた。これが、僕が探していた音だった。
実は僕は、ほとんどの1980年代の音楽の響きが好きではなかった（デジタルシンセ、ドラムマシーン、デジタルリバーブの音のことだ）。僕だけではない。1970年代の多くのアーティストたち――ピンク・フロイド、キング・クリムゾン、ピーター・ハミルなど――が、みんな後になって1980年代に録音したアルバムから1980年代独特の響きをなるべく消したリミックス盤を発売したのは、今となっては、それは1970年代の響きが好きな人にとっては好ましくない音だったからだ。しかし、ガブリエルの『IV』は違っていた。この時代で、最も優れた音のアルバムの一つだった。
