邦楽

Ryohu“Flower” ファースト・アルバムに先駆けて配信された、くるりの名曲“ばらの花”の再構築

コラム

2020年11月06日

洋楽

OPN解体新書2020――3名の書き手が炙り出すワンオートリックス・ポイント・ネヴァー（Oneohtrix Point Never）の謎多き素顔

コラム

2020年11月06日

洋楽

カイリー・ミノーグ（Kylie Minogue）はなぜ『Disco』に帰還した?

コラム

2020年11月06日

邦楽

細野晴臣のソロ6作品がアナログ化!　いま、改めて歴史的な名盤たちを振り返る

コラム

2020年11月06日

ジャズ

メロディ・ガルドー（Melody Gardot）『Sunset In The Blue』やがて訪れる穏やかな夜明けのために

コラム

2020年11月06日

ジャズ

チリー・ゴンザレス（Chilly Gonzales）『A very chilly christmas』豪胆にして繊細。一筋縄でいかないクリスマス・アルバム

インタビュー

2020年11月06日

邦楽

藤原さくら『SUPERMARKET』冨田恵一やミツメ須田らと練り上げたドラマティックで自由度の高い表現

レビュー

2020年11月06日

邦楽

HITOMIN『Bad Bitch』『STRONGER』2作を通じて触れる、埼玉のナチュラルな大器の才能

レビュー

2020年11月06日

洋楽

ナパーム・デス（Napalm Death）『Throes Of Joy In The Jaws Of Defeatism』エクストリーム界の帝王がヴァリエーション豊かな攻撃力を発揮

レビュー

2020年11月06日

洋楽

ボーイ・パブロ（boy pablo）『Wachito Rico』懐かしさとちょっぴりヒネくれた感覚を併せ持つベッドルーム・ポップ

レビュー

2020年11月06日

邦楽

細野晴臣『HoSoNoVa』閉ざされた〈ハウス〉から開かれた〈場〉へ。価値転換の刻まれた記念碑的名盤

レビュー

2020年11月05日

邦楽

細野晴臣『MEDICINE COMPILATION』江戸っ子的シャイネスが可能にした、妖しい音像と人懐っこい歌心の混交

レビュー

2020年11月05日

洋楽

パール・ジャム（Pearl Jam）を2020年代に聴くということ

コラム

2020年11月05日

邦楽

筒美京平が生んだ、誰もが口ずさめる旋律（メロディ）

コラム

2020年11月05日

邦楽

MINAKEKKE “Last Summer” 不安な時代への祈り「幸せを、そして悲しみを手放さないで」

インタビュー

2020年11月05日

洋楽

アリシア・キーズ（Alicia Keys）『ALICIA』さらにコンシャスな表現をソウルフルに追求した時代へのメッセージとは?

コラム

2020年11月05日

ジャズ

チャーリー・パーカー（Charlie Parker）と植草甚一。鳥のような飛躍の身振りにおいて共通する稀代のファンタジスタたち

コラム

2020年11月05日

邦楽

田中ヤコブ『おさきにどうぞ』ネバヤンらのサポートも務める家主のフロントマンが独力で作り上げた王道ロック的世界

レビュー

2020年11月05日

洋楽

アースイーター（Eartheater）『Phoenix: The Flames Are Dew Upon My Skin』OPNやアルカを彷彿させるアヴァンな電子音と生音が溶け合う

レビュー

2020年11月05日

洋楽

ジャロッド・ローソン（Jarrod Lawson）『Be The Change』スティーヴィー・ワンダーが源の70年代感覚にジャジーな洗練をブレンド

レビュー

2020年11月05日