OPUS OF THE YEAR 2016
［特集］2016年の100枚＋
ゆく年くる年。ゆく音くる音。ゆきゆきて音楽――2016年もいい作品は山ほどあった!というあなたも、最近好きなアルバムあるかい?というあなたも、ここで紹介する作品をチェックしまくって、スムースに素敵な新年を迎えましょう。まずはこの100枚から!!
★Pt.1 bounce編集部の選ぶ2016年の100枚・前編
★Pt.2 bounce編集部の選ぶ2016年の100枚・後編
ブラック・ミュージック、とは
ここ1年ほどの邦楽作品においては、範囲の広大すぎる〈ブラック・ミュージック〉という形容がリヴァイヴァルしてきています。Suchmosもその範疇で語られることが多いようですが、果たして彼らの色気に溢れたカッコ良さの本質はそんな前時代的な一括りで説明されるべきなの?とも思うわけでして、ここでは同じ範疇においてSuchmosに通じるサムシングを備えていると思う2016年の作品を紹介しておきます。 ＊出嶌孝次
スモーキーな声質とアクのある節回しが印象的な新進女性シンガー・ソングライターの処女作。楽曲ごとにYOSAやSTUTSといったナイスなトラックメイカーを迎えた作りで、イメージ以上にモダンなR&Bマナーに則っている気もする。芯のある歌声が粋な人間味を窺わせてかっこいいです。
高い評価を得た〈エクスペリメンタル・ソウル・バンド〉で、この初作にはラッパーのJUAやジャズ・ドラマーの石若駿、KANDYTOWNのDianといった面々も参加。アシッド・ジャズ期のMONDO GROSSOや日本のジャジー・ヒップホップにまで連想の及ぶ洒落たヴァイブがかっこいいです。
KANDYTOWN作品ラッシュの先陣を切る格好になったソロ作。クルー内外から迎えたトラックメイカー陣のタイトな仕事ぶりは言うに及ばず、主役の放つグッド・ヴァイブも手伝って、シンプルにお洒落ぶって楽しめるのがいいところ。都会的な路上感とロマンティシズムがかっこいいです。
キャリアのあるバンドがMC＋シンガー＋ドラマー＋プロデューサーという編成に新生して放った傑作です。アシッド・ジャズやドラムンベースの風を纏ってタイトに響かせるグルーヴと、艶のあるメロウなプロダクションの妙も美味。歌い口の宿した色気と滲み出る情緒がかっこいいです。
昨今の邦楽界隈が賑わうところの〈ブラック・ミュージック〉観はこうした器楽的な響きや雰囲気に基づくものなのでしょうか。もはや実験をアピらないことが実験、と言わんばかりに（?）ディスコ・ファンク期のハービー・ハンコックやジャミロクワイに通じるマイルドな黒みがかっこいいです。
アダルト・ダンス・ロック
エレクトロ仕立てのロック・サウンドで、2000年代後半を賑わせた〈ニューレイヴ〉並びに〈ニュー・エキセントリック〉という名の祭り。その当事者たちのリリースが2016年は重なりました。例えば、キツネ経由で世界へ羽ばたいたトゥー・ドア・シネマ・クラブやクリスタル・ファイターズだったり、モデュラーと縁の深いレディホークやエンパイア・オブ・ザ・サンだったり。レイト・オブ・ザ・ピアの元フロントマンによる新ユニット＝ソフト・ヘアもそうか。彼らの多くがタテノリでゴリ推しするだけじゃなく、アダルトな雰囲気のディスコ／ファンクを披露。なかでもメトロノミーの『Summer 08』はタイトル通り2008年の狂乱を振り返った、何とも言えない脱力感とホロ苦さのある逸品に。こういう形でみんなと再会できたのだから、歳を取るのも悪くないですね。 ＊山西絵美
グライム
実際CDで出ているのも少ないようだし、そのなかでもタワレコで入手できるものが多くないという状況は変わってないけど、それでもデカい作品が目についたわけだから、2016年のグライムが盛り上がっていたのは確かでしょう。
〈100枚〉に選んでいるスケプタがいろんな方面で〈発見〉されたのはもちろん、ヴェテランのケイノや、元ロール・ディープ組のフロウダンやトリム、さらに紹介が遅くなっていますが真打ちのPマネー、と大粒のものばかり。こうして並べると、レゲエっぽい音像がポピュラーになっていた状況とグライムMCの人気は繋がっていなくもないのかなとは思いますが、分析はともかく。年明けにXLから出る『New Gen』がいまから楽しみです。 ＊出嶌孝次
ポップ・パンク・リヴァイヴァル
メインストリームでは5年ほど前からボーイズ・バンド人気によってパワー・ポップ／エモ的な音が見直されるようになり、地下シーンでもメタルコア・ファンにパンクの良さを伝えんと、ニュー・ファウンド・グローリーが後輩のア・デイ・トゥ・リメンバーなどと一緒に〈イージーコア〉を提唱。思えば、ポップ・パンクが大きなムーヴメントとなる準備は整っていたのです。
そこへきて、ブリンク182の米英No.1ヒット作『California』を合図に、ファイヴ・セカンズ・オブ・サマーらへの曲提供を経てリユニオンを果たしたグッド・シャーロット、デイヴ・バクシュの再加入で原点回帰したサム41ほか、シンプル・プランやイエローカードなど、2000年代半ばのブームを担った顔役がアルバムを投下。さらに、彼らの先代にあたるグリーン・デイやNOFXも……といった具合で、とりわけ日本ではHi-STANDARDの16年ぶりとなる新曲発表がエライ騒ぎになりましたよね。そのハイスタの後継者とも言えるWANIMAの躍進ぶりに目を見張りつつ、来シーズンはこの2016年の動きに刺激を受けた若手が、どんどん音源を発表してくれたらなと思っています。 ＊山西絵美
UKロック・シーンの動向
人気グループがファンの求める音をきっちり作ってきた――2016年のUKロック・シーンを振り返るとそんな印象。バンド・サウンドへ回帰したレディオヘッドをはじめ、『Screamadelica』の続きを見せてくれたプライマル・スクリーム、盟友エド・ビュラーを連れて〈死〉をテーマに退廃美を極めたスウェード、短尺の曲に叙情派ロックの旨みを凝縮したトラヴィス、デビュー時みたいな粗い質感のサイケ・ロックを携えて再結成したコーラルなど、挙げていけばキリがありません。
その裏で若手にチャンスが巡ってきづらかったのも事実ですが、オーストラリアのDMA'sに負けじとブリット・ポップの再評価運動を推進し、ギャラガー兄弟も御用達のデイヴ・サーディを指揮官に迎えて聴き手のシンガロング欲を刺激したキャットフィッシュ&ザ・ボトルメンは、頼もしい存在でした。また、マイケル・ジャクソンへの憧れをストレートに打ち出した1975や、LAに移住したグラム・ロッカーのストラッツ（2017年2月に日本デビュー!）、イマジン・ドラゴンズ級の大陸的なスケール感を手に入れたバスティルが、国外に照準を合わせたのも英断だったと思います。 ＊山西絵美
スペイン産のガレージ・ロック
ここ数年、ガレージ・ロックの首都はバーガーのお膝元であるカリフォルニア、との認識が一般的でしたが、それがNYでもロンドンでもなく、スペインに移転した模様。発端はハインズで、そこから〈彼女たちのプロデューサーが率いるパロッツもヤバイらしいよ〉となり、あとは芋づる式に出るわ出るわ。パロッツのマブダチであるロス・ナスティーズが〈SXSW〉で大暴れし、ウェイヴスみたいにパンキッシュな音を鳴らすアリメントの2012年作『Holy Slap』がタワレコで流通開始、一足先に世界デビューを飾っていたモーンも〈スペイン産〉という視点で再注目されました。まだアルバムまで漕ぎ着けていないバンドも多いなか、エレファント所属のワイルド・バルビーナや〈ポスト・ハインズ〉との呼び声も高いアロハ・ベネッツあたりが、そろそろ……かな!? ＊山西絵美
〈二次元以上。〉界隈の2016年の注目トピックは……
個々で活動していたアーティスト／作家によるスーパー・グループが二次元界隈でも続々と登場した2016年。まずは畑亜貴、田代智一、黒須克彦、田淵智也（UNISON SQUARE GARDEN）から成るQ-MHzが年初にデビュー。春にはミト、松井洋平、伊藤真澄のTO-MAS SOUNDSIGHT FLUORESCENT FORESTやAnnabelを擁するsiraphも始動、リリースを重ねている。
また、夏以降はRADWIMPSと深海誠監督のタッグ作となった「君の名は。」を筆頭に、アニメ映画が立て続けて大ヒットを記録。そのサントラも力作揃いで、「聲の形」へは牛尾憲輔がピアノ中心のアンビエントを、「この世界の片隅に」へはコトリンゴが室内楽風のスコアを提供し、それぞれの世界観を彩った。 ＊土田真弓
ウェッサイの2016年
前年の映画「ストレイト・アウタ・コンプトン」とドクター・ドレー『Compton』によってある種の歴史的な流れが改めて規定されたこともあって、原点を見つめ直すような大粒の作品が目立っていたUS西海岸のヒップホップ。総体としての動きは往時のようにエリアを盛り上げるような作用ではないものの、ヴェテランも若手も入り乱れて結果的にそれぞれのクルーから着実に良作が届いていた印象だ。 ＊出嶌孝次
『Coolaid』でギャングスタ回帰してみせたスヌープ・ドッグが、久しぶりにドギースタイルから送り出したロングビーチのニューカマー。もう少しジャケが良ければ……とも思うが、YGやダズ、コケインといった新旧世代のサポートを受けて、活きのいいLBCスタイルを披露してくれた。
盟友ケンドリック・ラマーとは異なるギャングスタ的な角度からストリートの凄みを切り取るQさまのメジャー2作目。カニエやヴィンス・ステイプルズ、アンダーソン・パーク、E-40らが参陣し、タイラー・ザ・クリエイターの制作曲にドッグ・パウンドが客演するという美しい演出もしてくれた。
メロウ・ハイで活躍したドモのソロ・デビュー作は、これまでのオッド・フューチャー作のなかでも図抜けてソウルフルでLAらしいレイドバック・ムードを帯びた仕上がりだった。ゲスト陣も含めてメロディアスなラップとユルい風情が横溢し、メロウな雰囲気で酔わせてくれる一枚。
DJクイック&プロブレムのタッグ作など、CDで入手しづらいものも含めて若手と結び付くヴェテランの動きが堅調なのも西海岸らしい動き。コラプトやトレイ・ディー、CMWのチルら一時代を築いたOGの揃った今作でも、コンプトンAVからコケイン、キングTまで新旧世代が気を吐いていた。
長らくアルバムが待たれていたアンダーソン・パークとノレッジのタッグ。まるでラファエル・サディークがラッパーになったような歌唱の振る舞いは、連綿と紡がれてきた西海岸メロウの粋な流れも感じさせるもの。そこにストーンズ・スロウ的なビート・ミュージックの系譜が重なった快作だ。
フレンチ・タッチ2016
90年代にカシアスやダフト・パンク、エティエンヌ・ドゥ・クレシーらが台頭して盛り上がった、いわゆる〈フレンチ・タッチ〉の潮流。そこからハウス勢が盛り上がったのを下地に……ロック・リスナーも魅了した2000年代半ばのエレクトロ・ブーム期を経て……ヒップホップの血を引くパラ・ワンやサーキンらが台頭するも……2010年代にはマーブルやサウンド・ペレグリーノを興してよりアンダーグラウンドな方向へ潜っていきました……ってことで、2016年。欧州ではフィジカル・リリースのない作品や流通が不安定なブツも多いものの、それでも大雑把に括ってフランス産のクラブ・ミュージックには多様なアプローチによる大粒の作品が（各世代から!）揃っていたように思えます。やや強引ながら、その様子をここで一望しておきましょう。 ＊出嶌孝次
マイケル的なカクテル・ディスコや疑似ブラコンをずっとやってきた彼らにすればいろいろ思うこともあっただろうが……ってことで、時代が彼らに追いついたなかでの強力な一作がこちら。ジャスティス、カシアス、オアゾと、もはや老舗なエド・バンガーの勢いは2016年も目立っていた。
エデンを抜けてイビフォルニアへ。ダフト・パンクと並んで現行シーンの礎を築いた重鎮の10年ぶりのアルバムも2016年の重要な出来事だった。客演を軸にしたインターナショナル対応な作りはやや予想外だったものの、サウンド・オブ・大自然なムードの表題曲を聴けば今後への期待も膨らむ。
世界的なディスコ復古の影響もあるのか、前年のジョルジオ・モロダー復活を羨んだか……70年代から活躍する元祖フレンチ・タッチ（?）の大御所がナイル・ロジャーズらの演奏を従えて超キャッチーな快作を仕上げてきたのも2016年。妙な色目は使わないけど音に色気はあるのがフレンチらしさ。
VARIOUS ARTISTS Bromance Presents Homieland Vol.2 Bromance／ランブリング（2016）
この界隈はブツにならないのも多いので、ブロマンスの看板コンピ第2弾が日本でCD化されたのは嬉しい収穫。ディスタルもいたりしてフレンチ産だけじゃないけど、ヒップホップ・オリエンテッドなワルいエレクトロ系はやはり彼ら。サム・チバがリミックスしたKOHH曲の収録も話題でした。
トゥーロン出身の弱冠19歳（当時）が全仏1位を獲得した“This Girl”は、今様ディープ・ハウス～トロピカル・ハウスのアーシーな潮流をロスト・フリクエンシーズに続いて証明。いわゆるフレンチ・タッチの流れとは関係ないけど、フロアライクにしてチルな情緒は世界中に波及しているってことで。
ユクセク主宰のパーティーファインに所属、タキシードのリミックスも手掛けたパリジャンのEP。これぞフレンチ・タッチ!なフィルター・サウンドをアーバンに展開し、やっぱこれだろ感が満点! ユクセク絡みではレーベル・コンピの常連になってるプームの『2016』も超おフランスな良品でした。
ヴィタリックやリアーナのリミックスで知られたルール出身4人組は、首領ブロディンスキーと同ルートを辿ってブロマンスからメジャー侵攻。表題曲のように硬質なアーバン・エレクトロから昔のニューウェイヴっぽいシンセ・ポップまで、この初作でも現代的な器用さが光っていました。
日本語ラップの広がり
2016年に入ったあたりから、さまざまなCMやマスなTV番組など、あちこちでラップが活用されるようになってきた……そんな実感は多くの人が抱いていることだろう。カルチャー系のメディアで特集が組まれ、夏には名イヴェントの20周年を祝う〈さんピンCAMP20〉やZeebra主催〈SUMMER BOMB〉が盛況となり、第10回を迎えた〈高校生RAP選手権〉の記念大会が日本武道館で行われたりもして、世間的な盛り上がりがこの10年ほどの間でも最大に広がっているのは間違いない。
もちろん、〈ラップ〉〈バトル〉のブームに対する危惧や、そこでの認知度とレコーディング作品への支持との乖離については、アーティスト側からも以前より語られることの多い部分だった。が、一方では、そうでなくても多様なスタイルのヒップホップ／ラップ作品が多様な入口から登場してくるという状況はブームとは無関係にもう何年も顕在化しているわけで、純粋に作品を楽しむ作法が変えられる必要はない……というのはどのジャンル／フィールドでも同じことだ。ここではそんな良品を紹介しておこう。 ＊轟ひろみ
「フリースタイルダンジョン」きっかけでその技量を広く知らしめたR-指定とDJ松永によるコンビの初音源集。認知のアップをバネにロック系イヴェントなど幅広い現場でズルムケな実力を見せつけた効果もあり、通年で話題になっていた感じもする。新年2月に登場する新作もいまから楽しみだ。
自身のレーベルでは初のオリジナル作。MONYPETZJNKMNや自身肝煎りのSOCKS、Jinmenusagiらフレッシュな顔ぶれを次々にプレゼンする手腕は人気DJならでは。般若と漢の“ビートモクソモネェカラキキナ 2016”は、R-指定、AK-69×Zeebraのリミックス展開で1年ずっと楽しませてくれた!
「フリースタイルダンジョン」の初回放送で話題となった男、なれど本作では内面に入り込んだリリカルな語り口と鈍色の音風景で一遍の映画のような世界を叙情的に表現。プロデュースを手掛けたBigoの巧みな筆捌きは、言わずもがな灰色デ・ロッシの『絶 ～zetsu～』でも冴え渡っていた。
リリース量という点でこそ物足りなかったものの、漢の多方面での活躍はもちろん、〈炎上ラップ〉やBESの新作サポートなど硬軟に渡って楽しませてくれた鎖の面々。記憶に残る良作はこのフル・アルバムで、D.D.SとB.D、道、BUDDHA MAFIAの休日までドラマティックな黒い演出に魅了された。
自身主導で作り上げた3作目は、モダンな人懐っこさと時代に向けた真摯な言葉が刺さる力作。盟友Estraを中心に、tofubeatsや水カンのKenmochi Hidefumi、黒田卓也、Salyu、中島美嘉らの共演陣も話題性以上の必然性を感じさせた。SKY-HIとのイケてるタッグ盤もスルーできなかったよね?
彼らが〈CITY RAP〉と総称した動きもここ数年の日本語ラップ周辺に流れ込んでいるムードのひとつだろう。本作ではMACKA-CHINを招いた“ズラカル”でシーン的な連続性も提示する一方、OMAKE CLUBから送り出した諸作やTSUBAMEのミックスCDも心地良い裾野の広がりを見せた。
タッグ作ということではSKY-HIとSALUも強力だったが、ここでは愛知の注目株C.O.S.A.とKID FRESINOのダブルネーム盤をプッシュしておきたい。それぞれトラックメイクも手掛ける両者がマイク捌きに専念して互いの持ち味をぶつけ合う快作。RAMZAやOMSB、jjjの仕事ぶりも光っていた。
DJ TY-KOHにYOUNG HASTLE、そしてKOWICHI。レーベルとしての動きも本格的になりつつ、マイペースに自身の世界を表現し続けたFLY BOYたちの動きは2016年も軽やかだった。前年の力作『SheCRET』から1年で届いた本作にも憎めないユーモアから怖い話までがユルく満載。
〈渋谷サイファー〉の主宰でも知られ、バトル・シーンに関するスポークスマン的な役割を担うことも多い芸達者のセカンド・アルバム。一歩踏み込んだ詞世界、曲ごとに異なるフロウへの挑戦など、音源ならではのアイデアを張り巡らせた作風は、アルバムへの強いこだわりも感じさせるものだった。
タワレコのヒップホップ・レーベル第1弾として登場した、LIBROとポチョムキン（餓鬼レンジャー）のユニット作品。ほぼ20年選手のヴェテラン同士のリラクシンな振る舞いは、どう力を抜いてイイ雰囲気で生きていくかを語るかのよう。LIBROのタイムレスな『風光る』も忘れられない名作だった。
アトモスフェリックな日本の新世代
ジェイムズ・ブレイクやドレイク、フランク・オーシャンをはじめとするアイコンのリリースをはじめ、テン年代以降に世界中を覆ったアトモスフェリックな空気感は2016年も有効。ここ日本でも、雨のパレードやD.A.N.といった新世代による高品質の作品が続出した。テクノ～ハウス、トリップ・ホップ、ポスト・ダブステップ、ビート音楽など参照点はそれぞれながら、〈バンドでありながらバンドらしからぬサウンド〉を鳴らしているのが多くのアクトに共通する特性で、さらには、ニュアンスが肝要な音像の象徴たり得るヴォーカリストを擁する点も大きなポイント。モードであること以前のセンス／ポテンシャルも、多くのリスナーを惹き付ける結果に。 ＊土田真弓
ヴォーカルと2人のサンプル担当、VJ、ドラマーから成る5人組。冷徹な怒りをディストピア的な世界観に映した本作は、ポスト・ダブステップ～ビート音楽経由のトラックと闇が蠢くような音響空間も完成度が高いが、何よりファルセットを多用した中性的な歌声が、危うい官能性を引き寄せている。
チルウェイヴ以降のアンビエントな音像は継承しつつ、パッドの導入によってバンド・サウンドながらエレクトロニカに近いタッチへとシフトした最新EP。〈チリチリとした砂の手触り〉など海外ツアーで体感したテクスチャーを再現したかったという音世界は、繊細なニュアンスに満ちている。
別掲のバンド群と比肩する音像を持つモデル兼シンガーのEPには、starRoやyahyel、grooveman Spotらがトラックを提供。隙間を大きく取ったエアリーなプロダクションが特徴のインディーR&B作品と言えようが、瑞々しい色気とソウルを湛えた歌声は、どこへでも行ける可能性を孕んでいる。
2016年元日のEPではディープ・ハウスの意匠も採り込んでいた5人だが、年末に滑り込んだ最新作は、年頭の成果を残しながらもベッドルームR&B路線へと舵を切り、より濃密なムードを高めた仕上がりに。ミニマルな音数で構築されたメロウ・グルーヴは、どれも俯き加減の揺らぎを湛えている。
