カメラマン／音楽ライターとしてロック・ヒストリーにその名を残すクボケンこと久保憲司さんの連載〈クボケンの配信動画 千夜一夜〉。Netflixなど動画配信サーヴィスが普及した現在、寝る間を惜しんで映画やドラマを楽しんでいるというクボケンさんが、オススメ作品を解説してくれます。
今回採り上げるのは、Netflixのドキュメンタリー「This Is Pop：ポップスの進化」。オートチューンやブリットポップ、フェスティバルなどポップ・ミュージックを取り巻くさまざまな事象をテーマに音楽カルチャーを掘り下げる全8回のシリーズです。クボケンさんが各エピソードを通じて考えたこと、教えられたことを綴ってくれました。 ＊Mikiki編集部
BTSも元を辿ればボーイズIIメン?
〈This Is Pop〉と言えばXTCの名曲を思い出す久保憲司です。
XTCの曲には?マークがついていましたが、このドキュメンタリーも〈ポップ・ミュージックとは何なのか?〉と検証していきます。
第1話が「ボーイズIIメン・ブーム」だったので、Netflixには珍しく甘めの感じでいくのかなと思ったのですが、切り口はめちゃくちゃ鋭かったです。ボーイズIIメンが甘いコーラスだけのグループじゃなく、どれだけ革新的だったかを思い出しました。当時は全然好きじゃなかったんですけど。
これを観て、彼らの偉大さはフィラデルフィア・ソウルとモータウンを合体させたことだったんだと気づかされました。〈フィラデルフィア・ソウルとモータウンを一緒にしたらいいんや、最高のポップスが出来るで〉と口に出すのは簡単ですけど、そんなに上手くやれないですよね。BTSとかを聴いてたら、いろんなものをブレンドしていて流石だなと思いますが、その元を辿ればボーイズIIメンだったんだなとシミジミ思ってしまいました。
第2話は「オートチューン」です。〈音楽を殺した〉とまで言われるオートチューンですが、本当にそうなのかを検証していきます。
オートチューンをポップスのスタイルとして確立したのはT・ペインなんですけど、彼がなぜここまで批判されるのか、僕にはまったくわかりません。彼はオートチューンを使って、切なくて新しいヴォーカルを考えた人だと思うのです。みんな、いまはもうオートチューンなんかを使わず、Wavesとかもっと進化したプラグインを使っていると思うんですけど、T・ペインのように新しいスタイルを作った人はいない。これからまた新しいプラグインで画期的なことをする人が出てきたらいいですね。
カントリーを揺るがしたリル・ナズ・Xの衝撃
第3話は第1話ともリンクしていくんですけど、「ストックホルム症候群」と題してスウェーデン産のポップスを採り上げています。アバのブレイクに始まり、同国出身のマックス・マーティンがプロデュースしたブリトニー・スピアーズの曲が全米1位になるなど、勢いが止まらないスウェーデンの音楽ですが、いったいあの国で何が起こってたのか。その謎がこれでわかります。
K-Popと同じことが起こっていたんですね。日本はなぜ彼らと同じことをできなかったのか、悔しいです。でもこれからでも遅くないですね。
この回のオチでは、スウェーデン・ポップの重鎮が〈次はデンマークかオランダかもしれないぜ〉と言ってましたから、日本がそうなる可能性もまだまだあるのでしょう。スウェーデン・ポップが成功した理由のひとつに、スウェーデン人の謙虚で勤勉な性格があるみたいなんですが、この気質って日本人そのものですもんね。
第4話は「カントリーがポップスに出会う時」。リル・ナズ・Xの“Old Town Road”（2019年）の偉大さが、これを観て染み渡りました。というか、僕はリル・ナズ・Xがゲイだと知らなかったんです。ゲイの人がカウボーイの格好をしてあの歌を歌う、しかも黒人という重さ、複雑さにいまあらためて衝撃を受けてます。
当初はカントリー界も〈あの曲はカントリーじゃない〉と言ってたのですが、カントリーの大物、ビリー・レイ・サイラスが彼をサポートし、リミックスではヴォーカリストとしてフィーチャーされました。テイラー・スウィフトもいますし、カントリー界も変わってきています。この回は、カントリーとポップの関係を考えさせられました。日本のカントリーと言えば演歌だと思うんですが、カントリーをポップ・ミュージックのルーツに持つアメリカが羨ましいです。
