ジャズピアニストの西山瞳さんによるメタル連載〈西山瞳の鋼鉄のジャズ女〉。今回はリリース40周年を迎えたボン・ジョヴィの3rdアルバム『ワイルド・イン・ザ・ストリーツ（Slippery When Wet）』について。ある現代最高峰ジャズピアニストとの対比で考える、という西山さんらしいとんでもない論理で考察をしたようで……。
なお上掲のジャケットは日本盤のものですが、性差別的だとされることを懸念したレコード会社、ピンク色の縁取りを気に入らなかったジョン・ボン・ジョヴィらの意見によって変更されたオリジナルのアートワークでもあります。 ＊Mikiki編集部
今年も中野駅前大盆踊り大会は、〈盆ジョヴィ〉で盛り上がったようです。
〈盆ジョヴィ〉については、2022年に一度書きました。
このボン・ジョヴィの代表曲“Livin’ On A Prayer”が収録されているアルバム『Slippery When Wet』は、1986年8月25日に日本リリース。この夏でなんと40周年です。
40年後に日本で盆踊りソングとして定着しているとは、誰が想像したでしょうか。
当時の邦題は『ワイルド・イン・ザ・ストリーツ』、私もそちらで馴染みがあるので、以下『ワイルド・イン・ザ・ストリーツ』で書きますね。
今月の連載は、編集部から40周年のこのアルバムについてどうでしょう?と提案され、当然私も中高生の頃から幾度となく聴き込んでいるし、「いいですよー」と返答。以前ディスクガイドにこのアルバムについて寄稿したことがありましたが、その時は200字もなかったので、まだまだ書けることはあるだろうと思いました。
しかし、いざ書こうとしてアルバムを何周か聴くと、やばい。何も思いつかない。
以前書いた、〈徹頭徹尾歩けるテンポ、愚直なまでの8ビート、そしてサビには大合唱。フィジカルに働きかける、ボン・ジョヴィ的クリシェの完成形〉にこれ以上、付け加えることがない。
だって、このアルバムって、それだけで充分じゃないですか? シンプルで楽しいんだから、これでいいんだよ!と開き直りたいところですが、これは困った。
ということで、視点を変えて〈ボン・ジョヴィの『ワイルド・イン・ザ・ストリーツ』の反対は何だろう?〉と考えてみることに。
あれこれ考えた結果、〈ボン・ジョヴィの反対は、キース・ジャレット〉と思い至り、キース・ジャレットと対比して考えることにしました。
全然違うアルバムとアーティスト、並べて交互に聴いてみることで、浮き出てくるものがあるのだろうか……?
ありました。
ここから〈キース・ジャレットと対比して考えた、『ワイルド・イン・ザ・ストリーツ』〉ということで、話を進めていきたいと思います。片やアーティスト、片やアルバムと非対称ではありますが、思いついちゃったのでお許しを。
ボン・ジョヴィについては、皆様ご存知もご存知でしょうが、若いロックファンにはどう認識されているんでしょうか。
80年代後半〜90年代、日本の洋楽ロックシーンはボン・ジョヴィだらけでしたよ。私も高校生の時、『Cross Road』の“Always”などでキュンキュンしていました。
過去回もご覧下さい。
対してキース・ジャレットは、現代最高峰のジャズピアニスト。
神がかった即興演奏、その崇高なまでの純度の高さと閃きは、まさに今ここで生命が躍動する喜びと緊張に満ちています。聴いたことのない方は、『My Song』、『Standards, Vol. 1』から、ぜひ聴いて下さい。個人的に好きなのは、『Personal Mountains』、『Still Live』です。魂のレベルが違う。
