ロックンロールやリズム&ブルースといったルーツミュージックへの愛とヴィンテージサウンドに強くこだわる英ロンドン出身の3姉弟、キティー・デイジー&ルイス。2023年10月に開催した来日ツアーはソールドアウト、〈朝霧JAM〉でのパフォーマンスも盛り上がり、日本のファンに向けたスペシャルCD『Singles Collection』も発表したばかり。デビューアルバムのリリースから15周年を迎え、ますます絶好調だ。
そんな3人に、ファンに囲まれたサイン会をおこなって好評だったタワーレコード渋谷店6階のTOWER VINYL SHIBUYAで、お気に入りのアナログ盤を選んでもらうことに。選盤に込めた思いについて、あるいはレコードとその音について、松永良平（リズム&ペンシル）が話を聞いた。 ＊Mikiki編集部
母がこのカセットを買ったせいで僕らはこうなったのかも
──まずはデイジーさんのセレクトで、ヴェルヴェット・アンダーグラウンド&ニコ『The Velvet Underground & Nico』（67年）です。
デイジー「私たちがまだ小さかった頃、休日になると一家でよく出かけていた。車を借りて、母とケンティッシュ・タウン※にあるウールワースに行くんだ。もう潰れちゃった店だけどね」
ルイス「ウールワースってのは何でも売ってるスーパーさ」
デイジー「その店で母はいつもカセットテープを1本買ってた。みんなで食事に出かけるときには、母が選んだカセットをかける。だから休日になるとカセットを聴きながらちょっとした旅をしていた感じ。このアルバムは、そのうちのひとつかな」
──ヴェルヴェット・アンダーグラウンド&ニコを聴きながら家族で出かけるのって、すごいというか素敵ですね。
デイジー「最高のアルバムだよね。どの曲も素晴らしい。1曲だけキーキーうるさいけど（笑）※」
──子ども心にはルー・リードが書くアンモラルな歌詞はどう感じてました?
デイジー「すごく小さかったから、歌詞はちゃんと聴いてなかったな。いいメロディと演奏を気に入ってた」
ルイス「音楽が持つエネルギーに惹かれてたんだと思う。子どもは〈何て言ってるの?〉って感じで、歌詞の世界はまだよくわからない。もっと感覚的な受け入れ方で、このアルバムの生々しさにやられてたんだろう。プロデュースされすぎていなくて、すごく生。バンドが演奏したそのままが作品として聴こえてくるんだ」
デイジー「好き勝手にやってて、ぶっ飛んでるなって思えるところがたくさんあった」
ルイス「完全にフリーフォームな音楽だよ。サイケデリックな要素は微塵もない。その根底にあるのはリズムだと思う。
僕ら姉弟の誰もヴェルヴェット・アンダーグラウンドもアンディ・ウォーホルも知らなかった。母がこのカセットを買ったせいで、僕らはこうなったのかもね」
キティー「（笑）」
──やがて物心がついて、このアルバムの存在価値や背景を知っていったわけですね。
デイジー「大きくなればいろいろわかるようになるしね。さっき、ルイスがエネルギーとリズムに惹かれたって言ってたけど、歌ってる内容もわかってくる。ドイツのバンド、ザ・ボスホス（The BossHoss）と“Run Run Run”とやったこともある。
とにかく、ヴェルヴェッツの音楽スタイルが持つ生々しさとエネルギーに、私たちが一緒に部屋で演奏を始めたときはすごく大きな影響を与えられていた。部屋でやってることを純粋に楽しむうえでね。何かすごく凝ったことをしようとするんじゃなくて」
エルヴィスは僕らの最大の影響源
──続いては、ルイスさんのチョイス。エルヴィス・プレスリー『American Sound 1969 Highlights』（2019年）。
ルイス「エルヴィスは、僕らにとっておそらく最大の影響源だ。子どもの頃、父がよくエルヴィスの曲をかけていた。だから、エルヴィスが誰なのか知る前に、もう曲自体は覚えていたんだ」
キティー「私が最初にピアノを覚えた曲はエルヴィスが歌う“Blue Suede Shoes”。シンプルなロックンロールだった」
デイジー「家ではみんなでエルヴィスの曲を歌ってた。曲がシンプルで、コードも2、3個しかないから簡単にコピーできた。ただロックすればよかったんだ。コードのことなんか考えずに突っ走る」
ルイス「彼の残した曲は最初から最後まで大好きなんだ。もちろんサン・レコードでレコーディングした初期の曲と、後期のラスヴェガス時代はだいぶ違うものだ。でも、それぞれ時代に適応した良さがある。
時代の先を行ってた。音楽だけじゃなく、衣装もね。フリンジや光ものがついた白いジャンプスーツは安っぽいと苦笑されてたけど、彼はスライ&ザ・ファミリー・ストーンより先にそれを着てたんだから。それにステージの上にいるエルヴィスは、ポップスターを演じている俳優というよりあくまで彼自身だったと思う」
──バズ・ラーマン監督の映画「エルヴィス」は見ました?
デイジー「新しいやつね。半分くらいでやめちゃった（笑）」
ルイス「エルヴィスが実際に出ている映画がたくさんあるのにね。彼が出てない映画のことをみんな語りたがる」
デイジー「エルヴィスのCDを学校に持って行った日のこと、よく覚えてる。ランチタイムに部屋に友達と集まってぺちゃくちゃしゃべったりしてたんだけど、私がいつもエルヴィスをかけるから、みんな〈デイジー、もうエルヴィスは勘弁〉って反応だった（笑）。でも、みんなすごさは認めてた」
──選んだレコードは69年のエルヴィスにフォーカスした作品ですが、その時期の彼は、どんな印象ですか?
ルイス「60年代後半の、だよね。“Suspicious Mind”や“In The Ghetto”みたいないい曲がその時期にはある。でも、それが特に好きというより、エルヴィス全体がすごいことを知ってほしくて選んだんだ」
僕らが考える〈いい時代〉の最後の1枚
──では、次はキティーさんで、アル・グリーン『Let’s Stay Together』（72年）。
キティー「これは私たちが小さい頃に聴いてたアルバムというわけじゃない。知ったのはもう少し後。ティーンエイジャーになったくらいかな。
このアルバムはまずソングライティングが格別。素晴らしい曲が揃ってる。特別な気持ちになるっていうか、ラブソングを聴いて同じ気持ちになれる。そのことは、このアルバムを聴く人はみんなうなずいてくれると思う。
私たちが自前のスタジオを作るにあたって、ルイスがいろいろ機材を揃えて組み上げてくれたんだけど、音響をチェックするためにいろんなタイプのレコードをリファレンスとして聴きまくった。そのなかでもこのレコードは特別なものだったな」
ルイス「このレコードは72年に出たけど、僕らが考える〈いい時代〉の最後の1枚なんだと思う。いろんな作業がまだ生で行われていた。録音もプロデュースのやり方もね。それから1、2年もしたら機材が進歩して、チャンネル数も増え、音楽がすべすべとしたきれいなものになっていく。そして、メンフィスのミュージシャンたちが自分たちのサウンドを記録できた最後の時期だったとも言えるだろうね」
──このアルバムの場合は、いわゆる〈Hi Sound〉と呼ばれる独特の演奏と音響ですよね。
ルイス「その通り。彼らだけにしかないヴァイブスがある。デトロイトのモータウンにも、LAのスタジオミュージシャンたちにもそういう独自の音があった。土地ごとにある塊みたいなもの。80年代が来たら無くなってしまったものだ（苦笑）」
キティー「今じゃみんな同じデジタル機材だし、Logicを使って、プラグインも一緒。レコーディングする音だって誰でも同じ。でも、このレコード（『Let’s Stay Together』）には、ここにしかない自分たちの音が残されている」
──そういうサウンドをあなたたちは愛しているし、自分たちだけのサウンドを求め続けているんですね。
デイジー「まさにそう。だって、それがなかったら何も聴こえてないのと一緒じゃない? 今の音楽は、アル・グリーンみたいな方法でレコーディングされる必要はないんだろうけどね。だって、みんな音楽を作ってないんだもの。アナログな機材をいじる必要も感じてない。何も聴こうとしてない」
キティー「だから、私たちは特別なサウンドをとらえようとチャレンジしてる。生々しさをね」
ルイス「すぐれたミュージシャンもどんどん世を去っているんだ。このレコードみたいにドラムを叩いてほしいと思っても、その人はもういない」
デイジー「このレコードのいいところは、サウンドがすごくひらかれてること。一度にたくさんのことが起きてない。楽器同士の音が重なり合って潰れて聴こえない、なんてことがない。だからグルーヴがすぐにつかめるんだよね。スウィートなギターのメロディとか、素敵な演奏がよくわかる。だから、今の音楽に比べてこじんまりしているはずなのに、すごく大きな大きなサウンドに思えるんだ」
キティー「今のレコーディングってさ、もうプレイヤーが演奏しなくてもいいものに変わっちゃってるよね。私にはそれは受け入れられない」
ルイス「みんなもうこういう音楽には興味がないんだ。時代遅れに感じてるのかも」
──でも、若いリスナーのなかには、こういう70年代のサウンドに夢中になっている層も少なからずいますよ。ヴィンテージソウル好きもいっぱいいるし。リバイバルの可能性はこの先にもあると思います。
ルイス「そうかもね。ヴェルヴェットのファーストだって、リリース当時はまったく売れなかった。でものちに、みんなが夢中になった。だから、そういうことは起こるのかもしれない」
このアルバムには今では再現不可能なサウンドがある
──では、最後は3人揃っての推薦盤。サザンソウルの大スター、キャンディ・ステイトンのセカンドアルバム『Stand By Your Man』（71年）です。
キティー「このアルバムを紹介できるなんて誇らしいこと」
ルイス「キャンディ・ステイトンは有名なシンガーだけど、もっと後のディスコヒットのほうが知られているかも」
デイジー「“Young Hearts Run Free”とかね」
ルイス「これは彼女のセカンドアルバム。このアルバムが素晴らしいのは、何度でも同じことを言うけど、今では再現不可能なサウンドがあるから。アル・グリーンのアルバムよりは少し前だよね。あっちはメンフィスだけど、こっちはアラバマのレコーディングで、やっぱりサウンドが違う。プレイヤーには白人も黒人もいて、彼女はカントリーヒット“Stand By Your Man”をブルージーにアレンジして歌っている。そんな要素が集まったこのサウンドは、僕たちが好きだった感覚であふれてるんだ。
でも、アル・グリーンとは対照的に、このアルバムはちょっとオーバープロデュース気味なんだ。ストリングスやホーンも入ってるしね。それでもなお、このサウンドは素晴らしい」
レコードは音の世界が大きい
──以上、4枚紹介してもらいました。それにしても、あなたたち姉弟は小さい頃からレコードに親しんできたと思うんですが、今も感じているレコードの魅力や、これから聴く人に伝えたい良さって、どんなものでしょう?
キティー「私たちがレコードを聴きながら育つことができたのは、両親がレコードをかけてくれていたおかげ。聴くだけじゃなく、父が弾くギターに合わせてよく歌ってた。家で歌ってた頃から、ライブミュージックは私たちにとって特別なものだった。古いレコードの曲をコピーするようになったのは、家にそういうレコードがあったから。実際には、私たちが育った90年代初めは、レコードはかろうじてまだあったけどもう時代の中心はCD。CDもよく聴いてたな。
レコードを聴いてたのは両親が持ってたからで、私たちにとってはレコードもCDもあるのがノーマルな環境だった。レコードは古いフォーマットだし、ある意味ノベルティグッズみたいな存在になってるとも感じる。だけどね、サウンドのクオリティってことでいえば、音の世界が大きいって思う。母はよくクラシックを聴いてたけど、ある曲が入ったレコードの音がとんでもなく大きくてね」
ルイス「それ、（エドヴァルド・）グリーグだよ」
キティー「私、あの曲がとても怖かった。あんまり音が大きくて怖いから泣き出しちゃって、ソファーの裏に隠れてたくらい（笑）。ストリーミングではそんな怖さは感じないと思う。感覚的なことなんだろうけど」
ルイス「子どもの頃、僕らにとってレコードのサウンドは本当にデカかった。だからかな、友達の家に遊びに行ってCDを聴いても〈ふうん、いいね〉くらいの感じにしかならなかったよ（笑）」
デイジー「音楽を伝えるうえで、誰かに押し付けたり、くどくどと説明したりしても意味がないじゃない? 私たちがそうだったように、ただレコードをかけて、両親がそれを楽しんでいる姿を見て、私たちも夢中になっていったんだと思う」
ルイス「ふたりが言ったように、僕ら最初は家で歌ったり、楽器を弾いたりするのがただ楽しかった。家にはレコードもたくさんあったしね。シングル盤が多かった。レコードをかけるのはたいてい母で、父は自分でかけることはなかったな。母はシングルをよくかけていて、その影響で僕も今ではシングル盤を中心に買ってるよ。LPはそんなにたくさん持ってない」
デイジー「家にコンピレーションLPが1枚あったよね。チャーリー・リッチの“Mohair Sam”やブッカー・T & ザ・MG’sの“Green Onions”が入ってるやつ。母からこっそり借りて、何回も聴いた。“Mohair Sam”って、イントロのベースがかっこよくてね。だから、私たちのファーストアルバム（2008年作『Kitty, Daisy & Lewis』）にはあの曲のカバーが入ってる。
でも、最近、どこかでBluetooth経由で“Mohair Sam”が流れてるのを聴いたんだけど、ベースがぜんぜん聴こえないんだよね（笑）。もし20年前に聴いたのがレコードじゃなかったとしたら、カバーなんてしなかったと思う」
RELEASE INFORMATION
リリース日：2023年10月13日（金）
■国内盤CD
品番：BRC747
初回封入特典：オリジナルピック
価格：2,640円（税込）
解説書／歌詞対訳／日本限定発売
■初回生産限定（CD＋T-SHIRTS）
品番
S：BRC747TS
M：BRC747TM
L：BRC747TL
XL：BRC747TXL
価格：7,040円（税込）
TRACKLIST
1. Mean Son Of A Gun
2. Going Up The Country
3. Say You’ll Be Mine
4. (Baby) Hold Me Tight
5. I’m So Sorry
6. I’m Going Back
7. Don’t Make A Fool Out Of Me
8. Messing With My Life
9. Baby Bye Bye
10. Feeling Of Wonder feat. Mick Jones
11. Whenever You See Me
12. No Action
13. Black Van
14. Down On My Knees
15 You’re So Fine
16. Ride
17. Baby Bye Bye (KDL vs. Slimkid3)
