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邦楽

【クリス松村と長門芳郎が語る〈あの頃、山下達郎と〉】第1回　シュガー・ベイブ前夜、奇跡の出会い

連載

2023年07月05日

邦楽

The Lambの華麗ないたずら心――“Plastic Girl”からアナログ録音のロック作『The Equinox』までの変貌を渡辺昇がBisshiと語る

インタビュー

2023年06月30日

ジャズ

NANIWA EXP（ナニワエキスプレス）『THIS is IT!』関西が誇るフュージョンバンド、デニス・チェンバース参加の2004年作がリイシュー

レビュー

2023年04月18日

メタル

ワイナリー・ドッグス（The Winery Dogs）『III』ビリー・シーン、リッチー・コッツェン、マイク・ポートノイが再会　熟成されたミュージシャンシップに酔いしれる

コラム

2023年02月03日

洋楽

ルイス・コール（Louis Cole）がTOWER VINYLで選盤!　ジャズもファンクもクラシックも「美しい音楽ならどんなものだっていい」

インタビュー

2022年12月27日

洋楽

オールモスト・マンデー（almost monday）＝サンディエゴ発Z世代バンドが語る地元愛、サーフィンと音楽の関係、ファンへの思い

インタビュー

2022年12月08日

邦楽

The Good-Byeはなぜ唯一無二のバンドなのか?　野村義男、曾我泰久、衛藤浩一が明かす、夢中で駆け抜けたあの時代

インタビュー

2022年08月25日

洋楽

マネスキン（Måneskin）のロックサウンドの進化と現在地――来日直前、全作の音楽性に改めて迫る

コラム

2022年08月16日

洋楽

ママズ・ガン（Mamas Gun）は現代ソウルの理想――ハマ·オカモト（OKAMOTO'S）が明かす、〈同じ匂いがする〉バンドへの愛

インタビュー

2022年04月01日

ジャズ

ビンカー・アンド・モーゼス（Binker And Moses）『Feeding The Machine』UKジャズの気鋭デュオが機械を通じ〈調和〉をめざした新作を語る

インタビュー

2022年03月11日

邦楽

TAMIW『Floating Girls』ポスト・トリップホップを掲げる4人組が鳴らす、〈本当の多様性〉のあり方

インタビュー

2022年02月25日

その他

内橋和久『Singing Daxophone』日本屈指の前衛ギタリストが演奏困難な楽器ダクソフォンでカバーしたポップソング名曲集

コラム

2022年01月31日

邦楽

谷野ひとし&つのだ☆ひろに訊くジャックス、休みの国、そしてカイゾク＝高橋照幸のこと

インタビュー

2022年01月21日

洋楽

ギース（Geese）、NYから現れた若きロックバンドが語る「ギターロックの未来は明るい」

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2021年11月30日

メタル

コンヴァージ（Converge）のジェイコブ・バノンが語る、チェルシー・ウルフらとの唯一無二のコラボ作『Bloodmoon: I』

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2021年11月25日

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ハンブレッダーズ『ギター』閉塞感漂うコロナ禍の中で、ロックバンドとしての3人が出した答え

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2021年11月23日

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人間椅子、あるいは時間を止めた男たち――5作品リイシューによせて

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2021年11月22日

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フェイセズ、その華やかかつ複雑な軌跡（The Fabulous and Fractured Faces）

Keith's Counterpoint

2021年11月12日

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「オアシス：ネブワース1996」伝説のライブが映画化　ライター3人が考える〈オアシス（Oasis）とは何だったのか〉

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2021年09月22日

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「リトル・フィート物語」はっぴいえんどとの録音秘話も収め、幅広い取材の成果を凝縮した決定版的評伝

コラム

2021年09月21日

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2025年04月01日

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2025年03月13日

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# オフコース # 小田和正 # 角野隼斗 # JO1 # 谷村有美 # BOB DYLAN # WANDS # KENDRICK LAMAR # JEFF BECK # サザンオールスターズ

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「オアシス：ネブワース1996」伝説のライブが映画化 ライター3人が考える〈オアシス（Oasis）とは何だったのか〉

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