ウルフルズ『バンザイ』に詰まった笑い&ロックと〈だって好きやねん〉の精神　大滝詠一の遺産も継ぐ名盤30周年に寄せて

【名盤アニバーサリー】第36回

大滝詠一のカバーを超えたカバーで提示した笑い&ロック

新体制での第1弾シングルは“トコトンで行こう!”で、まずはこの曲によって男性ファンが急増した。〈バイタリティだよ　男は　GO!〉〈夢は絶対　逃がすな〉〈それが男だぜ〉。そんな歌詞に男たちが鼓舞されたのだ。

で、続いてのシングルが“大阪ストラット・パートII”。なんといってもこれが大きかった。元歌は大滝詠一の『NIAGARA MOON』に収録された“福生ストラット（パートII）”であり、元曲同様セカンドラインのリズムを用いてはいるが、かなり大胆なアレンジが施されている上に歌詞の舞台も福生から大阪に変え、カバーの域を超えたカバーになっている。“福生ストラット”を下敷きにして新たに書いたオリジナルといったふうだ。

そもそも伊藤銀次は22歳で大阪から大滝詠一の住む福生近郊へ居を移し、大滝を生涯の師と仰いだ音楽家。ディレクターの子安次郎は東芝以前に福生で書生として働き、『GO! GO! NIAGARA』から大滝とのつながりを深めた人物。ウルフルズはといえば、1994年の段階で大滝の“びんぼう”をカバーし、“びんぼう ’94”のタイトルで『すっとばす』に入れていた。よって“福生ストラット”を元にした“大阪ストラット”がなんてことないカバーになどなるわけがないのだが、それにしても大阪の街をプラプラうろつく兄ちゃん（＝トータス松本）の関西弁一人喋りや、ドクター・ジョンでよく知られる“アイコ・アイコ”の〈アイコ・アイコ・アンデイ〉を文字って〈アレモコレモアンデー〉と歌ったりするあたりが見事で面白く、初めて聴いたときはぶっとんだし、誰がカバやねんロックンロールショーの笑い&ロックを引き継げるのはこのバンド以外にいないんじゃないかと思ったりもしたものだった。トータスらがミナミを練り歩くMVも超最高だ。

〈だって好きやねん〉の精神が詰まったアルバム

その“大阪ストラット”を筆頭に、アルバム『バンザイ』には、彼らの〈だって好きやねん〉が詰まっている。好きだからやる、誰より自分たちが楽しいからやる。そのシンプルな精神がいろんな楽曲に反映されている。

“ガッツだぜ!!”はディスコサウンドを取り入れているが、ディスコと言えばKC & ザ・サンシャイン・バンドの“ザッツ・ザ・ウェイ”。“ザッツ・ザ・ウェイ”の空耳で“ガッツだぜ!!”。“暴動チャイル”というタイトルの元ネタはジミヘン“ヴードゥー・チャイル”で、サビはローリング・ストーンズ“一人ぼっちの世界”を思わせる。“SUN SUN SUN ’95”はモロにビーチ・ボーイズのサーフサウンドで、タイトルは言うまでもなく“ファン・ファン・ファン”のモジり。“てんてこまい my mind”はロバート・ジョンソンふうのブルーズギターで始まり、一気にテンポアップするとトータスがエルヴィス・プレスリーみたいな歌唱方で歌いだすというもの。“ダメなものはダメ”はJBマナーのファンク曲。ってな具合だ。

終盤の熱量も高く、“おし愛へし愛どつき愛”でライブで盛り上がるしかないロックンールをガツンと鳴らし、締めのロッカバラッド“泣きたくないのに”で涙を誘う。どちらもウルフルケイスケのギターが胸にくる。

“ガッツだぜ!! ”と“バンザイ～好きでよかった～”の2大ヒット曲が収められた初期の代表作……といった捉え方をしている人は少なくないかもしれないが、全10曲、どれも演奏と歌に高い熱があり、さあここからだ!というバンドの意気も十二分に感じとれる。願わくば発売30周年を記念して、丸ごと『バンザイ』再現ライブなんていうのもやってほしいものだ。

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