洋楽

ハワイからグッド・ヴァイブを届けるアロハ・ガット・ソウル（Aloha Got Soul）の世界

コラム

2020年12月10日

洋楽

ヤングブラッド（YUNGBLUD）『Weird!』 プレッシャーに苛まれる世代の多様な声を代弁する2020年代型のロックスター

コラム

2020年12月04日

洋楽

クラウド・ナッシングス（Cloud Nothings）『The Black Hole Understands』オルタナ・パンクをソフトな囁きが包み込む新境地的一作

レビュー

2020年12月04日

邦楽

downy、鴨田潤、バックドロップシンデレラ、NiziU……Mikiki編集部員が今週オススメの邦楽曲

連載

2020年12月01日

邦楽

THE FUZZ ACT『砂漠の飛行機乗り』泥臭くも輝かしい人間を表現する、熱き漂流者たちの現在地

インタビュー

2020年11月30日

洋楽

モルチャット・ドーマ（Molchat Doma）『Monument』ソヴィエトウェイヴの雄が鳴らす西欧ニューウェイヴのド真ん中の音

レビュー

2020年11月27日

邦楽

ゆーきゃん「成功ではなく未来のために」無垢に戻ったSSWの『うたの死なない日』のために捧げし音楽

インタビュー

2020年11月26日

邦楽

Def Tech『Powers of Ten』結成20周年、デビュー15周年を迎えたポジティヴな10作目を語る

インタビュー

2020年11月17日

洋楽

ルッペン『Lupin』ヒッポー・キャンパスのフロントマンが80sニューウェイヴ・サウンドをアップデート

レビュー

2020年11月17日

邦楽

MINAKEKKE “Last Summer” 不安な時代への祈り「幸せを、そして悲しみを手放さないで」

インタビュー

2020年11月05日

洋楽

アリシア・キーズ（Alicia Keys）『ALICIA』さらにコンシャスな表現をソウルフルに追求した時代へのメッセージとは?

コラム

2020年11月05日

洋楽

フューチャー・アイランズ（Future Islands）をどうしても日本に呼びたいんだ!　SMASHスタッフが語るライブ・バンドとして唯一無二の魅力

インタビュー

2020年11月02日

邦楽

Wu MangにTOWER DOORSから6つの質問　耽美的な美声とロマンティックなサウンドが交差する宮内シンジのソロ・プロジェクト

TOWER DOORSブログ

2020年10月09日

洋楽

【LOVE 4EVER】第7回　プリンス（Prince）の夢工場’87

連載

2020年10月08日

洋楽

フロント・ボトムズ（The Front Bottoms）『In Sickness & In Flames』変化球も交えウィーザー・フォロワーらしい魅力をアピール

レビュー

2020年09月29日

洋楽

カイザ（Kiesza）『Crave』活動休止からの復活をアピールするシャープな歌唱とダンサブルなエレクトロ

レビュー

2020年09月28日

ジャズ

ネイト・マーセロー（Nate Mercereau）、新世代ギタリストに沼澤尚が惚れる理由

インタビュー

2020年09月24日

邦楽

No Lie-Senseが語る『駄々録～Dadalogue』 鈴木慶一とKERAの〈スーダラなダダイズム〉

インタビュー

2020年09月15日

邦楽

non albiniにTOWER DOORSから6つの質問　パンクからヒップホップまで横断するベッドルーム・ポップの新たな才能

TOWER DOORSブログ

2020年09月11日

その他

Phewが語る新作『Vertigo KO』、音と向き合うこと、コロナ禍

インタビュー

2020年09月03日