OPUS OF THE YEAR 2020
［特集］2020年の100枚＋
どんな一年だった?なんて呑気に振り返るのも難しいかもしれない……でも、そこに鳴っていた音が、こんなアルバムたちと共にいい記憶として残っていきますように!
ONE HUNDRED PLUS ONE
ライター陣の選ぶ2020年の〈＋1枚〉
◆赤瀧洋二
個人的にはハイム『Women In Music Pt. III』やアシュリー・マクブライド『Never Will』など女性アーティストの作品にいいものが多かったですが、そのなかでもこれが間違いなくマイベスト。実を言うと彼らの過去作はあまりチェックしていなかったのですが、ヴォーカル、アライナ・ムーアのチャーミングな歌声を聴いて一発で虜に（笑）。アートワークも良いので、できればCDかアナログ盤で聴いてほしい。
◆荒金良介
MR. BUNGLE 『The Raging Wrath Of The Easter Bunny Demo』 Ipecac（2020）
思いっきりS.O.D. meets スレイヤーな音像に笑うしかない。いや、これが最高! マイク・パットン（ヴォーカル）を看板にスコット・イアン（ギター）、デイヴ・ロンバード（ドラムス）を迎えれば、出てくる音はそうならざるを得ない。しかも彼らが高校時代に作ったデモを再録しているから、八方破れの初期衝動が炸裂しまくっている。ぜひ! そして、2020年はパワー・トリップのライリー・ゲイル（ヴォーカル）突然の死去からまだ立ち直れない。
◆池谷瑛子
一年の半分以上を在宅勤務で過ごした2020年。〈家で音楽が聴けるじゃん!〉と喜んでいろいろ買ったなかでいちばん聴いたのはこのGONTITIの最新作でした。バッハの穏やかなカヴァーをはじめ、一息つきたい午後に似合うギターの調べは仕事を邪魔せず、なおかつ自室のムードを整える調度品のよう。新譜を買うのは『VSOP』以来12年ぶりという不義理なファンながら、しみじみGONTITIの良さを味わい、これを機会に他のアルバムも揃えはじめたのでした。
◆一ノ木裕之
想像もしなかった一年にもとにかく日々は続いていくと、特にキャリアあるアーティストたちから勝手に勇気づけられた2020。ご覧のPHEWをはじめ、朝生愛、アキツユコ、ホース・ローズ、カール・ストーン御大……加えてニコラス・ジャー、ビアトリス・ディロン、エリア3、貴水玲央、そして何より今年もデュマ、HHYらのリリースでぶっちぎりのネゲ・ネゲ・テープス、RVNGの諸作にニディア、リド・ピミエンタ……敬称略。ありすぎるリイシューものは心ん中で。
◆稲村智行
ジャズ・トランペット奏者のテレンス・ブランチャードによる、スパイク・リー監督の映画「ザ・ファイブ・ブラッズ」のオリジナル・スコア。そこで隊長を演じたチャドウィック・ボーズマンが8月に43歳という若さで闘病の末に亡くなった……。それは世界にとって、自分にとっても衝撃的な出来事の一つだった。そして12月には、アイス・キューブ主演作「フライデー」（95年）のディーボ役でお馴染みの俳優、タイニー・リスター・ジュニアの訃報までも……なんてこった2020。
◆大原かおり
日々の生活はあまり変わらずでしたが、それでも自宅の室内で音楽を聴く機会は前より増えたように思います。そんな時によく機能したのはasmiやRin音、Saint Vega、kojikoji、ゆいにしお、uyuniなどベッドルーム～クラウド感の強い新世代（?）のアーティストたち。送り手と聴き手の小声のコミュニケーションで完結するようなタイニーな世界のちょっとした心地良さにどっぷりとハマった2020年でした。そうしてると爆発的な音が聴きたくなったりするのも結局はいつも通り。
◆香椎 恵
ADRIAN YOUNGE, ALI SHAHEED MUHAMMAD 『Roy Ayers』 Jazz Is Dead（2020）
何かしらの指標に興味を委ねるとスマートなようでいて実際は時間を盗まれるだけなので、生きてるうちにどれだけ聴けるか考えた結果、好きな方面だけに視野を狭くして楽しんだ2020年。グライムもアフロビーツも内包したUKヒップホップ、ドラムンベースは引き続き熱かったし、一方ではアンジェラ・ムニョスやローレン・オデンの良品も含め、ミッドナイト・アワー周辺のブレない仕事ぶりにやはり惹かれた。
◆金子厚武
家の中で過ごすことが増え、考え事をする時間も増えた2020年において、ミュート・ピアノを自宅で録音したこの10年ぶりのソロ・アルバムは、文字通り静物画のように、日々に寄り添い、穏やかな時間を作り出してくれました。本作含め、図らずも時代の変化を察知してしまったような今年前半の作品からも、奇妙な一年の空気を存分に吸い込んだ年末の作品からも、やはり音楽が社会の映し鏡であることを感じずにはいられない一年でもありました。
◆北野 創
サブスク主流の時代になり、ブツにならない音源が増えて寂しい限りですが（特にVTuber周り）、だからこそ質量共に充実した箱ものの需要が今後さらに高まるのではと思うこの頃。というか、プリンス『Sign ‘O’ The Times』の家宝級ボックス、KOTOKOの10枚組ゲーソン集、そして2000年代以降のアニメ音楽シーンを語るうえで欠かせない作曲家・神前暁の多岐に渡る業績をまとめた本作など、今年は手元に置いておきたくなる箱ものが目白押しだったので収納に困っています!
◆桑原シロー
閉じこもり生活をやり過ごすうえで有難かったのが、簡単に聴き飽きたりしない音盤の存在で、最高に重宝したのがエリン・モランのソロ・プロジェクトによる16年ぶりのセカンド・アルバムだった。ダスティ・スプリングフィールドみたいな歌声で歌われるレトロ・エレガンスなポップソングの数々は、空気を浄化する効果が著しく高い。バート・バカラックとの連名作でも泣かせてくれたダニエル・ダシアンのロマンティシズム溢れる音作りがまた絶品で。
◆郡司和歌
Chari Chari 『We hear the last decades dreaming』 Seeds And Ground（2020）
予期せぬ出来事が胸をざわつかせた2020年のなかで、予期せぬ奇跡とも言えるリリースだったのは井上薫の別名義による18年ぶりの新作。トロピカルで甘美なアンビエント・ハウスを軸に、民族音楽やバレアリックなどを昇華した秘境的密林サウンドは、ディープななかにもどこか優雅さが漂う、まさに彼のセンスと妙技がヒリヒリと冴え渡る傑作だった。異国の美しい情景を喚起させる音像も、閉塞的な生活を余儀なくされた日々の中に光を与えてくれた。
◆近藤真弥
K-PopといえばBLACKPINKとBTSが世界的人気を得ていますが、曲やコンセプトに限っていえば両グループよりも挑戦的かつおもしろい作品が多かった。そのなかでも特に惹かれたのは、イッジのセカンド・ミニ・アルバム。ベースメント・ジャックス“Jump N' Shout”が脳裏に浮かぶハウス・ソングの“Ting Ting Ting”、ソフィーが制作で参加した“24hrs”など、刺激的なサウンドの宝庫。
◆澤田大輔
リアルタイムでの世評は賛否両論で、メンバー自身も後年、あまりポジティヴには振り返っていなかったと記憶している作品……だからこそ、リリースから25年余を経て改めて向き合う意義があるリマスター再発盤。同時代のテクノを視野に入れながらも、アーバンな80sブラコンの変奏といった趣の“BE A SUPERMAN”のような曲が生まれてしまうあたりに、彼らならではのバンド・マジックが炸裂しまくっているし、2020年に聴くべきフレッシュネスが詰まっていると感じた次第です。
◆田山雄士
みんないったいどんなシステムで感情をコントロールしてるんだと思うくらい、異常事態すぎた一年。この混沌において、どうすれば心を健やかに保てるか。何度も試行錯誤して、自分ならではの方法を編み出しました。ミュージシャンも苦しい状況下でどう考えて動いたかがきっと大切で、こういう逆境でこそ真価が見えた気がします。誰とも遊べないのでひとりでめっちゃカラオケ行ってたんですけど、THE PINBALLSの曲をでっかい声で歌ってだいぶ救われましたね。12月に出たばかりの新作アルバム、激アツだから聴いて!
◆藤堂てるいえ
フロア・キラーを多数搭載した2016年の『SKYGAZER』とは異なるアプローチに驚かされながらも、陰鬱とした自宅作業時に実によく聴いた5月リリースの配信作が11月にめでたくヴァイナル化されたということで、文句なしの選出。トラック名から匂い立つ風情や遊びごころを感じさせる音の運びに感嘆させられる内容はもとより、美麗なアートワークといい、10インチというサイズ感といい、しっかりと手で触れながら愛でたい逸品。
◆長澤香奈
〈ポップ〉に焦点を当てた7枚目のアルバムには、LUCKY TAPESのKai TakahashiやONIGAWARAの竹内サティフォ、tofubeatsらが参加。90年代渋谷系を思わせる“恋のモード”、甘く爽やかな王道曲“Honey Honey”、グルーヴ感溢れるシティー・ポップ“タイムトラベル”ら、CHOKKAKUアレンジ曲のカッコよさにシビレます。ヴァラエティーに富んだ楽曲群をグループの色に染めるヴォーカルも見事で、終盤に登場する“麒麟の子”は曲も声もクールで最高。2020年はアイドルの存在に助けられた一年でした。
◆長谷川義和
今年はあまりポップな音楽を聴く気分になれなかった。主に聴いていたのはジョン・ハッセルやロジャー・イーノ、ブライアン・イーノの新作といったアンビエントやニューエイジの作品で、コロナ禍でスローダウンした日常にはこういった音楽がぴったりだった。特にダライ・ラマが85歳の誕生日にリリースしたデビュー・アルバムが作り上げた内なる世界は、僕の中では2020年の音楽のある種の答えであり、それは〈スピード病〉から強制的に解放された2020年の音だった。
◆林 剛
R&Bがヒップホップだけでなくゴスペルとの両輪で成り立つことを改めて実感した2020年。かつてカーク・フランクリンのゴッズ・プロパティに在籍したゴスペル界の中堅が、自身のアイドルである故アンドレ・クラウチの曲をゲストと歌ったトリビュート作は、クワイアが再注目される現在の気分を滲ませ、襟を正してくれながら癒しも与えてくれた。アンソニー・ハミルトンやケニー・ラティモアらを迎えたメドレーは、聖俗の垣根を越えた〈モダン・ゴスペルの父〉の粋を継ぐ究極の名演。
◆Masso 187um
POP SMOKE 『Meet The Woo 2』 Victor Victor／Republic（2020）
コロナ禍にもかかわらず例年同様にリリースがほぼ途絶えることはなく、新たな才能／スターも次々と輩出された逞しいヒップホップのシーンに少し救われましたが、一方でポップ・スモークやキング・ヴォンら、次世代スター最右翼なラッパーたちが凶弾に倒れてしまう悲しい出来事もあり……新年こそは良い年になることを期待しております。最近のフェイヴァリットはスタナ4ヴェガスです。
◆宮本英夫
図らずも、2020年の記憶と深く結び付く作品になってしまった。津野米咲という優れた音楽家、繊細過ぎるリリシストと、石野理子という無色透明な、どんな役も全力で演じる天然素材との出会いが、マニアックな分析を突き抜けて、愛すべき全年代型青春ロックバンドとして、バンドを生まれ変わらせたと思った。“yumeutsutsu” の、〈行こうぜ!〉という叫びが嬉しかった。いつだって、人は行き、音楽は残る。それでいいのだと思うが、やはり寂しい。
◆村尾泰郎
ANA FRANGO ELÉTRICO 『Little Electric Chicken』 Risco／インパートメント（2020）
何かと気持ちが内にこもりがちだった2020年。そんななか、元気な新人の登場に元気づけられた。リオから登場したアナ・フランゴ・エレトリコもその一人。ボサノヴァやサンバなどブラジル音楽をオルタナティヴな感性で、というよりも、手作り雑貨的な感覚で自在に調理。その気持ち良い跳躍力に、女の子っていいな、と素直に憧れてしまう。〈ロックダウン〉とか〈三密〉とか、そんな息苦しい言葉を忘れさせてくれる開放感に満ちたアルバム。
◆村上ひさし
母国イギリスからNYへ渡って、羽を伸ばしまくりのロッド・トーマス兄貴による4年ぶりのスタジオ・アルバム。イレイジャーのアンディ・ベルからシザー・シスターズのジェイク・シアーズ、サム・スパローといった如何にも系から、マドンナの裏方シンガーのニキ・ハリス&ドナ・デロリーまで、ディープな交友録を窺わせる豪華ゲストが山盛り満載。全盛期のジョージ・マイケルにも劣らぬクオリティなんだけど、いかんせんルックスがリスナーを限定している? とはいえ傑作リリースが続くLGBTQ系作品のなかでも、やはり出色の出来映え!
◆山口哲生
コロナにしろBLMにしろ、差別について改めて考えさせられる一年でした。気付いていないだけで、自分も誰かの足を踏みつけているんじゃないかと不安になることもしばしば。そんななか、アジア人として英国で“STFU!”とメッセージする（しかもダーティー・ヒットから!）彼女の姿がとにかく眩しかったです。R&Bポップを主軸に、ニューメタル的なアプローチも飛び出してくる楽曲群もめちゃくちゃツボでした。
◆山口智男
グラミー賞のベスト・フォーク・アルバム部門にノミネートされた4枚目のアルバム。まさに復活作だった17年の前作に続いて2作連続という快挙は、音楽業界に裏切られ、一度はリタイアしかけた姉妹の過去5年を思い出せば、さらにうれしいものになる。ふたたびプロデュースを手掛けたブランディ・カーライルも歓んだことだろう。姉妹のハーモニー、みずからの誇りを歌った歌詞も力強い。前回はエイミー・マンに賞を獲られたが、今回は!?
