Mikiki | 小野田雄

コラム

Have a Nice Day!遊佐春菜が与田太郎と描くダンスミュージックの絶望と希望、もうひとつの〈Dystopia Romance〉

Ross Moodyはシーンの外で〈不可解〉なオルタナティブミュージックを鳴らす。2人が語る過去への別れ、ermhoiや石若駿らとのコラボ

Kan Sano『Tokyo State Of Mind』日本語のポップスをSSW的な表現で追求した新作を語る

iri『neon』羽ばたきの時を待つサナギが多彩な光を描いた2年ぶりのアルバムを語る

ermhoi『DREAM LAND』millennium paradeなど多様な活動で知られる異才が新作を語る「私が音楽に求めるのは驚きと心地よさ」

碧海祐人『表象の庭で』モーゼズ・サムニーらを参照した王道にしてオルタナティヴな初アルバムを語る

ナイトメアズ・オン・ワックス（Nightmares On Wax）再入門　ワープ最古参アーティスト、そのトリップ&チルアウトの旅路

iri『2016-2020』ベスト盤を機に振り返る、葛藤とその克服で編まれた5年間の濃密な物語

arauchi yu『Śisei』cero荒内佑が語る初のソロ作――複雑さを引き受けた、美しくもどこか奇妙なチェンバー・ポップ集

タミー・ラッキス（Tammy Lakkis）『Notice』アラブ系の若きトラックメイカーが示す、デトロイト・ハウスの新時代

Mom『終わりのカリカチュア』ヒップホップやフォークのマナーで形にした〈インスタントな風潮への反発〉

中納良恵『あまい』シンガー・ソングライターとして歌の力を追求した〈EGO-WRAPPIN'よりパーソナルな新作〉を語る

変態紳士クラブ『ZURUMUKE』ヒップホップ～レゲエを軸にJ-Popという〈激戦区〉で勝ちにいった初フル・アルバムを語る

AJICO『接続』UAと浅井健一による刹那的バンドが続いていく未来を見据えて20年ぶりに再始動

向井太一が語る新作『COLORLESS』自身のコアと改めて向き合うことで未来へ羽ばたいたキャリアの転換点

LITTLE CREATURES 30年史（後編）この3人でやれることはまだまだあると気づいた2010年代、そして2020年代へ

LITTLE CREATURES 30年史（前編）イカ天キングとしてデビュー、スタジオでの実験へと突き進んだ90～2000年代

iri『はじまりの日』原点に回帰し〈ウィズコロナ〉時代の心象風景を描き出した、普遍的な新作を語る

Cwondo『Hernia』No Busesのフロントマンが語る、〈今のモード〉を反映した実験的かつポップなソロ作

illiomote『Teen Trip Into The Future』池袋発のハッピー・ポップ・ユニットが抑えた色味で描く酩酊的な世界

レビュー

インタビュー

コラム

トピック

Have a Nice Day!遊佐春菜が与田太郎と描くダンスミュージックの絶望と希望、もうひとつの〈Dystopia Romance〉

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Mom『終わりのカリカチュア』ヒップホップやフォークのマナーで形にした〈インスタントな風潮への反発〉

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変態紳士クラブ『ZURUMUKE』ヒップホップ～レゲエを軸にJ-Popという〈激戦区〉で勝ちにいった初フル・アルバムを語る

AJICO『接続』UAと浅井健一による刹那的バンドが続いていく未来を見据えて20年ぶりに再始動

向井太一が語る新作『COLORLESS』 自身のコアと改めて向き合うことで未来へ羽ばたいたキャリアの転換点

LITTLE CREATURES 30年史（後編）この3人でやれることはまだまだあると気づいた2010年代、そして2020年代へ

LITTLE CREATURES 30年史（前編） イカ天キングとしてデビュー、スタジオでの実験へと突き進んだ90～2000年代

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